票房扑街，争议不断，可惜了她风情万种的表演
电影杂志官方账号作者 | 我是影小妹
当下社会越发重视“原生家庭”的问题。
不论是现实中的比比皆是的真实案例，还是诸如《狗十三》和《都挺好》等影视剧，都共同体现了一个特质：
原生家庭对于女孩的影响要远大于男孩。
而今天小妹要给大家介绍的影片，更是通过一起匪夷所思的绑架案，
展现了原生家庭问题在女性青春期中增生的病态心理——
《兔子暴力》
电影由新人导演申瑜执导，李玉监制，万茜和李庚希主演，
已入围第33届东京电影节，还入选了第43届莫斯科国际电影节“中国女性电影单元”，和第20届纽约亚洲电影节“NEXTW新导演单元”。
导演在访谈中透露影片的灵感来源于一起真实案件（非据此改编）：
南京一女子因无力偿还高利贷，于是教唆女儿骗同学出去吃饭，借机绑架并杀害该同学并向其家属索要三百万赎金。
母女二人当然难逃法网，但这个案件令人震惊的是，
母亲在审讯时不到三小时就全盘托出了犯罪经过，并把责任都推卸给女儿，
而女儿却扛了八个小时，连刑警都惊讶于这个未成年女孩的心理素质。
听上去是一个十分有戏剧张力的案件，而影视化创作之后更是宛如一部亲妈文学。
90年代后期，一个名叫水青的小姑娘在西南的工业城市攀枝花出生。
父母生下她的时候年纪尚小，而没多久，母亲就因为放不下热爱的舞蹈，抛下不到一岁的女儿去到深圳，进了舞蹈团。
生母从小离水青而去，父亲再婚生有一子，
虽然后母并没有表现出传统继母形象中那么恶毒的一面，但是也从来没有把她当家里人对待。
水青有两个要好的朋友，金熙的家境殷实，但父母常年在外导致她缺少关爱；
马悦悦也生在单亲家庭，父亲有心脏病且精神方面也不太正常，对她的爱更是偏激到令人窒息。
三个姑娘的原生家庭都“不正常”也因此能够成为好朋友，相互慰籍。
在这样阴影下长大的孩子，都十分渴望拥有正常的亲情。
而在苦苦等待十六年后，水青终于盼回了亲生母亲曲婷。
曲婷开着辆明黄的小汽车、以风情万种的样子出现在了水青学校的门口，
这个外表光鲜亮丽的女人，其实内里一团糟。
因经营不善，舞蹈团开不下去，借高利贷也无济于事了。
她在十几年后再次回到这个需要坐三小时飞机和四小时大巴车才能到的小镇，不是衣锦还乡，而是为了躲债。
第一次出现在水青面前，曲婷歪头、勾手指、挑眉的一系列表现，
怎么也不像是一个妈妈该对女儿做的事。
但这就是曲婷离开小镇几十年来的惯常动作，是她维持生计、保命的固定流程。
可女孩们不知道，对于她们来说，未真正感受过母爱的她们毫无防备的热切拥抱这份来之不易的感情，
而且这个母亲又是那么的迷人。
她们一起喝酒一起在隧道探险一路驱车游玩一起在学校排舞，
这是十几年生命中最快乐的时光。
而对于水青来说，十几年的压抑更是变成了对爱的偏执：
亲情、爱情、母爱、青春期、陌生又熟悉的漂亮女人……
她开始产生了病态的恐惧与迷恋。
电影中女孩的眼神就像是湿漉漉的水草，在生长中用力挣脱迷乱的生活和人情世故，
温柔却不可撼动地缠住曲婷的每一寸肌肤。
家庭的破碎中，成人可以义无反顾地选择离开重获自由，但孩子确是最无辜的受害者。
水青在泥沼里挣扎了良久，没有能力逃离，只能渴望并等待着得到来自这个世界点滴的爱。
而和母亲的一夕相见，让她干涸了的亲情最终溢出来变成不可控的欲望。
曲婷欠死对头张哥两百万，张哥被拿捏住把柄，
因此更加记恨曲婷，向曲婷追债甚至追杀。
这个原本是三个少女之梦一般的母亲，毫无留恋地走出去，又仪态翩翩地归来。
而一个不怀好意的男人的到来，也让这个神秘的女人背后千疮百孔的成人世界展现在了少女眼前。
这种幻灭感进一步加深了她们内心的伤痛，也让她们的友谊撕裂。
在得知母亲欠了巨款只剩三天时间的时候，水青瞬间调转角色，
变成了这段母女关系中的保护者，为了让母亲能够脱离高利贷团伙的魔爪，为了能够迎来明天的安稳，她不惜一切代价。
于是，尚未成年的水青绑架了自己的好朋友，计划索要二百万元来给母亲还债。
水青铤而走险策划的这桩绑架案，原本仅仅是为了筹钱给母亲还债，无意去杀人。
可惜一念之差，金熙没有配合水青去演好这场假戏。
水青只能另谋他路，选择了看上去有钱且对一切都不知情的悦悦，
至此一切失控，坠入了万劫不复的深渊。
兔子代表弱者，但往往弱者的暴力才无声却绵长。
其实影片的核心依然是近年来社会所谈论甚多的热点——原生家庭，
新人导演也通过两位女性的各种交锋，体现着原生家庭增生出的各种隐患。
洒脱优雅的母亲，让许久未曾感受家庭温暖的孩子，沉溺在幸福到不太真实的母爱之中，
却未料实际上母亲是一个欠债累累、黑料多多的女人，
甚至还会借给同学们辅导舞蹈之际和男同学上床。
但孩子依旧自欺欺人，最终为了一个虚假的幻想付出犯罪的代价。
听上去是如此荒诞，但是一个原生家庭对于青春时期的孩子所带来的影响就是这么不容小觑。
整部影片中没有任何柔和的特点，马悦爸爸狰狞剁鱼的样子，好像躺在案板上的就是他女儿；
金熙狂怒的给自己扎针纹身，咄咄逼人但心里却敏感易碎；
水青面对母亲可以说最动情的话，却对其他人的生死视若无睹。
家庭环境种下的果会反噬人心，暴力暗藏在每一幅看似顺从的外表下。
值得一提的是，这部影片在上映后口碑两极化明显。
而差评主要集中在了导演美化犯罪，结局走下坡路这两个角度上。
在现实案件中，女人虽为主犯，但在最后庭审上都没有一句道歉。
但在电影中母女俩失手“杀人”后，曲婷立马抱住了水青，不断安慰她没事的、妈妈在。
在这一时刻，曲婷才真正在情感上承担起了母亲的角色，保护孩子成了她的本能。
而如果说本片前期的女性视角表达让人耳目一新，那么后期的犯罪线走向就多少有点落于俗套。
对于是否美化犯罪这件事情小妹不予置评，但质疑抨击电影的道德性不可取，
在文艺作品里找“公序良俗”不失为对文艺的戕害。
总之，好的作品不会是美化或洗白，而是给大众以警醒人性的复杂性，
只希望所有的女孩和女人们都像导演和制片在特辑里说的那样：
“去关注和理解那些被挤压被束缚的女性，希望这个世界的大女孩和小女孩，都能找到爱的方向。”
愿她们都能永远“免于暴力”。
