河南卫视水下舞蹈是如何发展起来的?有未来吗?

  前几日,河南卫视“端午奇妙游”开场舞《祈》火爆出圈,频频刷上多平台热搜,达到以孤篇压百家的极高评价,此前编导郭吉勇和团队就已经让水下舞蹈《卷珠帘》爆火出圈,被观众称为“史上最强中国风舞蹈”。从《卷珠帘》到《祈》的两次成功能否寓意着水下舞蹈会成为舞蹈作品的发展新方向,它与中华文化不断结合的道路能否再创奇迹?

  作者 | 陈希卓(文化产业评论作者团)

  编辑 | 田佳宁

  来源 | 文化产业评论

  正文共计5284字 | 预计阅读时间14分钟

  如果说去年爆火的《唐宫夜宴》是古典舞在台上的创新,刻画了盛唐气象下宫女们的嬉笑追逐,让大家成功入坑舞蹈节目,《祈》就是把舞台搬到水下,再一次展现中国古典舞的极致魅力。

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  人之形随水之势而舞,天之光与水之影相映。在漆黑与深邃中是表演者的带飞裙舞,光影交织间转身又见浩瀚苍穹,水动如烟云缭绕,尽显宇内星芒。舞者孤身入景,以千变万化的舞姿书写对大千世界的思索,最后一跃而起,奔向万丈金光是顿悟,也是向极乐净土的飞升。

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  《祈》以水下舞蹈的方式对中国古典舞进行重新演绎,打造出视效炸裂的最强飞天舞,不断触碰国人对飞天舞想象的极限之美,同时又让观者体会到飞天舞所承载的文化内涵。水下舞蹈是如何发展起来的?《祈》又做到了哪些创新?水下舞台与国风舞蹈是最佳搭配吗?

水下舞蹈:水陆空舞台的最后一环

  舞,是图腾下,篝火旁,映出的身影,是擂鼓声嘶中的操练,是凝结了劳动人民情感冲动与理智思考的美学形体密码,在千百年中已经发展出多种类、多样式与多风格。艺术家在追求舞蹈表现的过程中不断突破舞台对表演的限制,融合了杂技等表演艺术的空中舞蹈,水上舞蹈逐渐出现,舞蹈不再局限于平地。

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  △由林志玲在2019年央视春晚表演的花式舞蹈,结合了水舞与空舞

  水上舞蹈即指花样游泳,又被称作水上芭蕾,首现于1920年的欧洲,创始人柯蒂斯(Katherine Curtis)第一次让毫无落脚之处的水成为舞台。“舞蹈+游泳”的跨界结合震惊了世界,水上舞蹈从最开始的表演项目不断攀升至奥运会比赛项目——花样游泳。

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  人害怕深水,是生命对无法生存环境的终极恐惧。人失去了外物的倚仗,难以灵活地伸展四肢,失去了自身重力,无声更不能言语,水之大把人一口吞噬,剩下的就是入水一刻那象征着生命挣扎的窒息之感。

  所以我们学会了游泳,游泳是人类对大自然威压的不妥协,水上舞蹈则是人类从向自然求生到探索改造自然和与自然共生的结晶。让曾经的恐惧之水也能为我所用,通过提炼人类特有的身姿所形成的舞蹈来展示人类的力量与意志。单纯凭借水的浮力与高透明度展现复杂多样的动作,泳与舞的高度结合,尽显人体身形之美。水花起落间,是舞者在不断打破水上喧阗与水下静寂的分界,以人入水,以水带舞,水舞合一。

  水上舞蹈一直以水面与水中为舞台不断发展着,其中多数表演者已经做到了高时长的憋气以及大量的水面下(水中)表演。而我们所说的水下舞蹈则属于自由潜水舞蹈,即不佩戴气瓶等设备,潜得更深更彻底,甚至要以水底为舞台,所有的舞蹈动作都在水下完成。

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  水下,是最难征服的舞台     

  比起水上芭蕾,水下舞蹈难度更大,危险更大。

  水下舞蹈的基础是自由潜水,而自由潜水也被《福布斯》杂志称为世界上第二危险的运动,仅次于高楼跳伞。只凭一口气进行下潜,水压增加会对下潜者身体进行压迫,同时身体上的细胞也会把最后一点氧气消耗殆尽,如果出现错误地估计距离,时长等问题很容易导致昏厥溺水等极度危险的情况。

  所以水下舞蹈既要自由潜水,又要在水的力量压制下舞出姿态与张力,这是在死神掌心中跳舞,舞者不能有丝毫失误。目前水下舞蹈分为自然舞台和人工舞台,自然舞台是海洋等自然水体,危险系数最高,人工舞台则是人工建造的舞池,相对来说更加安全可控,同时也能达到最佳拍摄效果。

  水下舞蹈:从自由舞蹈到专业编排舞蹈

  水下舞蹈目前还没有像水上舞蹈那样被官方认可成为一大类别,多是自由潜水能手的自发创作,“舞蹈+潜泳”即是艺高者的炫技之作。最初的水下舞蹈多带有即兴发挥的意思,表演者在水下尽情展现身姿的妙曼与灵动。这也是水下舞蹈的新手局,缺乏特色与亮点,现在多作为自由潜水与水下舞蹈的练习适用。

  而后,经过专业编排的水下舞蹈逐渐出现,以水下舞蹈为内容的具体作品开始崭露头角,并具备一定影响力。来自法国的水下摄影艺术家、自由潜水员朱莉·戈蒂埃(Julie Gautier)为2018年的3.8国际妇女节,创造了一部0台词的水下舞蹈电影——《海女AMA》。

  海女,即通过屏息下海捕捞海产的女人。黑夜黑裙让海女的肌肤线条更加清晰,无情雨带走悲伤泪,静立无言的她代表的是女性的痛苦、挣扎与顽强。

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  镜头转换,琴声渐起,躺在水底的海女慢慢站立,从踟蹰缓步把所有情感凝于拳心,到大胆迈步,以下叉等集力量与灵动的动作在水底漫舞,通过展现女性所擅长的身姿舞步来表达女性的坚定与强大。这不是激进之舞,而是女性在与生活苦痛的斗争中不断成长,并与之和解的灵魂之舞。以水下舞蹈献给女性,也含女性之间要团结与分享的深意。

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  《海女AMA》让单纯秀技的水下舞蹈变成了完整且正式的舞蹈作品,其原因在于身后团队的专业性:

  1.围绕着主题的专业编舞。

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  2.专业场景的选择——世界上最深(40米)的泳池Y-40。

  33度的水温,清澈透明的池水带来了舞者如飞翔般的视觉效果。

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  3.专业的水下拍摄流程以及设备支持。

  在技术上是第一个使用Red Vistavision 8K拍摄水下短片,在经验上有着10年电影拍摄经验。在拍摄流程上,从演员水面调息负重下潜,再到升水回到水面,全程都是表演者与拍摄者、安全员通过手势等行为进行精准的对接。

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  不仅是《海女AMA》,越来越多的艺术家开始挖掘水下舞台独有的表现效果,不断以水下舞台这一全新的艺术创造载体诠释新的主题。例如由英皇芭蕾首席Francesca Hayward表演,英皇芭蕾青年编舞家Charlotte Edmonds编舞,以抑郁症为主题打造的水下舞蹈作品——《沉浮》。

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  △白色的背景隐去了水的存在

水下舞台:展现国风的最佳舞台

  水下舞台是一个崭新的大舞台,我国的艺术家们并没有盲目模仿,而是针对水下舞台的特性摸索出了民族文化的大主题。

  2019年9月,全国首部纯水下拍摄微电影《青白》全网上映,工作人员以70小时的水下拍摄完成了这部12分钟的水下白蛇传。

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  虽然观众吐槽其妆容,布景等方面有些难以接受,但是它摸对了中国式水下舞台的风格。浮力是“动”,阻力是“慢”,动与慢相结合可以让汉服轻展,衣带翩翩,垂鬓飘飞,展现中国古典人物形象的绝伦风采,同时具备墨染纸上,舒缓晕开的意境之美。水下舞台是能展现中国千年来沉淀的艺术风格的绝佳舞台,比特效制作更自然和细腻。但水下舞台也因其限制性,要拍摄包含打斗的多角色剧情作品,成本极高,而且吃力不讨好,反倒不如陆地拍摄更具观赏性和真实性。《青白》显露出大量水下拍摄的弊端,全片更像是为了水下拍摄而拍摄,虽创意可嘉,却失去了作品的本质。

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  《青白》也为后来者提了醒,水下舞台不能盲目开发,要扬水之长,避水之短。水下舞台的特点在于其展现的艺术效果,所以更适合舞蹈动作而不是剧情故事。在水下舞蹈上,前有《莲》墨衣执笔,水中挥毫。

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  后有央视操刀,国家花样游泳运动员表演的《翾》贡献又一场国风盛宴。墨分五色,浓淡俱全,在白色背景的映衬下,两名表演者似墨在宣纸上破笔晕染,拂扇长萧,落英飞动,起跃翻转间两仪相聚,共绘太极意象,一行一动都是中华元素的演绎与碰撞。

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  《卷珠帘》:史上最强水下国风舞蹈

  “她眷恋,梨花泪,静画红装等谁归……”霍尊用空灵悠长的声音唱出了《卷珠帘》的哀婉动人,独具东方韵味。女主角登阶拨珠帘,雕亭顶后翻一跃下,这些名镜头让观众忘却了水的存在,舞者身姿如陆上表演般灵活、自然与真实。之前的国风水下舞蹈多是基于水舞台的新创作,而《卷珠帘》则是让水舞台还原出最美的地上舞,令观众难以忘却,直呼“最强!”

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  表演者盖盖(真名王雨蓓)在《这就是街舞3》中将街舞和国风完美融合,展现了独特的国风舞蹈《卷珠帘》,引起全网热议,由她入水才能重现甚至是超越《卷珠帘》在陆地表演的惊艳。同时,为了更好地适应水下舞台,团队也对《卷珠帘》歌曲进行了调整。中外合璧的最强国风歌舞相聚,最终被带到了水下这个“最强”舞台。

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  △地上版《卷珠帘》

  史上最强,强在歌应景,舞动情,最强的还是场景讲究。

  世界顶尖科技水剧场——澳门水舞间,此前只有谢霆锋下水拍摄过。之前水下舞蹈多是展现小场景,以单调的颜色作为背景,达到人在纸上起舞的效果。而相当于5个奥运会标准水池的水舞间让《卷珠帘》塑造的场景更宏大与开阔,突显水底世界的气派,也方便长镜头的360°拍摄。此外,水舞间的顶级“水科技”为《卷珠帘》提供了最梦幻的水下灯效等技术支持,打造出最强水舞台。

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  同时水下雕亭也是水下舞蹈布景的新尝试,此前水下舞蹈从未使用如此大的实体景观。红衣与金亭相互映衬,女子与雕亭是不可分割的文化意象,舞者进出上下雕亭,所有舞蹈都围绕雕亭,象征着饱受相思之苦女子的复杂心绪,虽望眼欲穿,却被亭子象征的家院牢牢束缚不能远门,只得坐亭空等。雕亭不单是背景,更是丰富了舞蹈内容的重要道具。

  所以史上最强,水舞间的水下舞台要分去一半功劳。

  《祈》:再尽国风之美

  她是洛水中的女神,引诗人洗砚献篇,教古今英雄折腰,一篇《洛神赋》道尽了华夏对美的追求;她是壁画上的飞仙,无羽而身自起,飘逸上云天,石窟内凝结的是世人对脱去苦难的极乐净土之向往,对未来的希望以及对自身的醒悟。《洛神赋》只留下其字,那就取字之极美,如“翩若惊鸿,婉若游龙”;敦煌壁画只留下其形,那就取画之极形,彩衣飘带,飞升而去。《祈》以舞者的身姿还原《洛神赋》的逐字逐句,以舞者的妆容衣着还原中华儿女对飞天女的想象,她带着美与希望在洛水下完成了飞天。

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  所以《祈》与之前国风水下舞蹈最大的不同就是它不止入眼,更入情。她从水中跃起朝天光飞去,带动的是千万家的心朝光芒一同奔去。《祈》不只是秀着国风元素的水下舞蹈,更凝结着民族能量与民族信仰,她既是洛神与飞天女,又是中华家,她在黑暗中沉思,在幽邃中舞蹈,以舞之力击破浑噩,以舞之力绽放色彩,以舞之力迎接金阳。

  《祈》:水下两分钟,水上十年功

  《祈》的大爆背后,是近年来优秀国内外水下舞蹈片的经验积累,也是郭吉勇导演对国风水下舞蹈之路的选择和追逐。文章提到的《莲》《翾》以及《卷珠帘》,他们背后的创作者都是郭吉勇。这个潜水爱好者与水下摄影师独占了最优秀的国风水下舞蹈作品,他的国风水下舞蹈作品播放量遥遥领先于他所拍摄的其他水下舞蹈作品,可见大众对其国风作品的文化认同。如今的观众更喜欢接地气儿,有民族味道的文化作品,这样的作品才能秀出特色,秀出内涵,秀出水平。

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  郭吉勇导演在几部水下舞蹈作品的拍摄经验积累中,不断加入新创意、新科技,增加其视觉效果的同时丰富其内涵,收获了一部又一部出圈的爆棚口碑,让水下舞蹈被大众所认识,是国风水下舞蹈导演的第一人,也是中国水下舞蹈接力的第一棒。6月21日,郭吉勇又为庆祝中国共产党成立一百周年创造了水下舞蹈新作——《红》。

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  水下舞蹈也是最考验舞者的专业性以及承受能力。《祈》的表演者何灏浩有着十年花样游泳的训练经验,为了拍摄2分钟的水下舞蹈,每天下水200多次,水下拍摄长达30多个小时,期间要经历失温等问题,这些是所有水下舞蹈作品的表演者都要承受的磨难。所以要想拍摄出好的水下舞蹈作品,专业的导演,专业的演员,专业的技术缺一不可,水面就是一道与外世的分界线,只有最专业的团队才能破水而入。

总结

  水下舞蹈作品不多,这个新的舞台还等着我们去大放异彩;水下舞蹈作品也不少,但是能被记住与追捧的屈指可数。说到底是因为这些作品扎根在中华文化的大土壤里才让我们看得明白与共情。不断尝试与开拓水下新舞台来讲述中华故事,展现中华独有之美,是中华文化传承与创新的大幸,民族自信与自豪就藏在那里。舞蹈是无声的语言,展现的是世界审美的通性,以后也会有越来越多像《祈》一样的民族名片被传递出去。水下不是舞蹈最后的疆域,人的脚步所到之处就会有舞蹈,总有一天,真正的太空舞步也会成为现实,那时候,国风太空舞又会是什么样呢?

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