胡人俑变成“金丝猴”？文物修复中，那些不为人知的秘密！

来源：文博山西

▲乾陵博物馆

博物馆里的馆藏文物，

在展示柜里长毛了，

看起来还萌萌哒，

这是咋回事？

最近，

有爱逛博物馆的热心网友

发布了一条微博：

“在乾陵博物馆看到这两件文物长毛了，

是咋回事……保存温湿度不到位吗？”

这条微博还@了一些文物界大V，

希望得到一些解答。

在这位网友发出的图片中，

一件类似于陶制人像的文物，

四周长满了小绒毛，

在光线的照射下仿若一只“金丝猴”，

已经看不出原来的样子

↓↓↓

另一件文物旁边有标牌，

名称为“唐陶彩绘胡人俑”。

能看出头部以下也有不少“绒毛”，

像在雪地里打过滚

↓↓↓

网友们纷纷留言：

“貂裘大衣不错嘛”

有网友从学术角度出发表示：

“我老师说，

可能是因为展柜环境潮湿，

陶俑里面的盐分被析出来了。”

ID名为“文物医院”的博主，

是上海博物馆文物保护科技中心副研究员，

他看到这条微博后，

起初以为是霉菌，

后来点开大图分析，

感觉更像是盐类矿物结晶。

“文物医院”分析指出，

“文物长毛”有两种可能性，

一种是墓葬里已经形成，就无需修复；

另一种是博物馆保存前，

没有进行脱盐造成析出，可以去除，

不过这种现象很少见，

“不建议修复，可以做标本”。

到底怎么回事？

是博物馆文物保存工作没做到位

还是真有不可控因素？

为此，

记者采访到了乾陵博物馆副馆长陈女士。

她告诉记者：

是有这么个情况，

是6月12日发现的。

现在已经做了处理。

陈馆长表示，因为此前该文物遇到天气、温度变化原因，出现盐析，呈现出网友拍摄下来的类似于文物长毛的情况；文物已经撤展下来了，现在文物已经在文物修复室里，已经做了处理、养护。我们联系了相关文物专家，将对文物进行近一步检查。

据悉，该件文物是一件陶制胡人俑。但并非所有陶器都会出现盐析情况，陈馆长表示，有些陶制文物做过脱盐处理，就不会因为温、湿度变化出现盐析，而有些陶制文物由于各种原因没有做脱盐处理，就会在一定环境下出现盐析。陈馆长表示，之前这一例文物也发现过类似情况，只是它（出现问题）的频率、频次很难确定。展柜里面有温湿度调节。当我们发现这种情况后，就及时做了处理。

文物修复，

是一门很神奇的技艺，

它可以化腐朽为神奇。

当你看到展厅里那些完整的文物时，

是否知道它曾经的断裂残损，

和惊心动魄的修复？

文物修复中

那些不为人知的秘密

01 秦始皇兵马俑

43年前，中国考古工作者小心翼翼地用铲子、刷子和棉签打开已尘封两千多年的黄土，一个震惊世界的神秘地下军阵在陕西临潼重现世界。

威名赫赫的秦帝国就这样露出了它绚烂的冰山一角：朱红、紫红、粉红、粉绿、粉紫、粉蓝、桔黄、黑、白、赭……神态各异的兵马俑军阵俨然，仿佛仍在守护着大秦帝国。

然而，这些两千多年前的“中国色彩”却只维持了几分钟，甚至只有15秒——须臾之间，颜料纷纷脱水、起翘、剥落。

▲2014年9月22日，保护修复后的绿脸俑。

为了弥补兵马俑迅速褪色这个遗憾，上世纪八九十年代开始，中外科学家开展了长达多年的研究与合作，并有了令人意外的发现。

上世纪八九十年代，美国弗利尔研究所的伊丽莎白·菲兹胡等人第一次从汉代陶器、青铜器彩绘及颜料中分析出蓝色和紫色硅酸铜钡，并命名为汉紫、汉蓝，也称“中国紫”“中国蓝”。

经过多年艰苦攻关和科学研究，中国考古工作者也在上世纪90年代取得突破，首次在兵马俑的彩绘中发现了人工合成的“中国蓝”和“中国紫”，将中国人工合成颜料的历史推前了许多年。

▲图片来自秦始皇兵马俑数字博物馆

原秦始皇帝陵博物院院长侯宁彬介绍，博物院和德国巴伐利亚州文物保护局上世纪90年代开始联合攻关，保护秦俑表面的颜色，经过不懈努力，现已基本解决了这个难题。

近年来，文物保护工作者成功地找到了运用聚乙二醇与聚氨酯乳液联合处理和单体渗透——电子束辐射聚合这两套保护方法对秦俑彩绘进行了加固，成功有效地保护了随后出土的珍贵彩绘陶俑，不但使以后出土的兵马俑保留色彩成为现实，也为中国众多陶质漆底彩绘文物提供了全面的技术保护。

在最近几年的发掘中，带有油漆的兵马俑甫一出土，就被喷上PEG防腐剂，并用塑料膜包裹，以保持湿度。而色彩最为丰富的兵马俑，则与周围的土块一起被移送至现场的实验室，进行更为科学精细的处理。

为了把最先进的科学技术应用于兵马俑保护，秦始皇帝陵博物院如今已成立了扫描电子显微镜实验室、微生物实验室、显微分析实验室等5个专项实验室，以及彩绘文物保护实验室和综合修复实验室等，先后获国家文物科技保护和技术创新一等奖，在修复技术、粘接材料等方面也获得多项国家专利。

▲2016年10月31日，保护修复后的彩绘御手俑。

02 秦始皇陵铜车

1980年发掘出土的秦始皇陵铜车马，由于原有木椁早年腐朽、上部填土塌陷，致使两辆铜车马损坏严重。一号车出土时全车共破碎成1325片；二号车出土时全车共破碎成1685片，断口2244个，破洞316处，裂缝55处。

▲发掘现场和修复前的样子

如何将这些残破的碎片保存、保护，并最终组合成为我们今天所见到的铜车马，没有专业的支持技术是无法实现的。

最终，两辆制作精细、构件繁多、形制复杂的残破铜车马从1980年12月至1988年4月经过文物修复者们长达8年的不懈努力，终于清理修复完成，一件深埋于地下超过2000年之久的人类瑰宝重现于世！

▲刘家洼墓地出土金权杖

03 唐代宗室女李倕冠饰

▲唐代宗室女李倕冠饰

这件华丽的唐代凤冠，上面不仅装饰有玛瑙、珍珠、琥珀、绿松石、玻璃、螺钿等几乎在唐代可能找到的所有宝石，同时借助金丝、金线、金珠等围绕装饰出凤凰、莲花等各种纹饰意象。尤其是所使用的金珠，其直径最多不超过1.5mm，要靠显微镜才能看清楚。

然而当时出土时的样子，可以说是“惨不忍睹”。

▲冠饰出土现场记录

在初步清理时，零件完全散落其中，由于墓室出土时由于零件散乱，宝石脱落，现场并无条件进行细致入微的修复工作，因此采取石膏加固外侧后整体套箱提取。

来自德国和国内的修复专家借助显微镜进行清理，在清理的同时还要绘制线图，以求标注出各个零件间的空间关系，最终成功将整个冠饰复原。

▲最终成品细节

04 《五牛图》

现存的《五牛图》有几个版本，这里说到的是故宫版《五牛图》，我们现在看到的故博《五牛图》是这样的↓↓↓

但是在修复之前是这样的：

这个化腐朽为神奇的人，就是故宫博物院字画修复专家孙承枝先生。

1977年1月28日，几经波折最终赎回的《五牛图》被送到了故宫博物院文物修复厂，整幅画作的修复工作由裱画专家孙承枝先生亲自主持。当时的这幅传世名画已经千疮百孔、遍体霉斑，仅五牛身上大小蛀洞便达数百处。

根据 《五牛图与孙承枝》一书记录：孙师傅手接《五牛图》后，心情凝重、寝食难安。数日之间，图卷陈于几案，不曾妄动。他借助放大镜反复探查，潜心思索，寻求最佳修复方案。

残损《五牛图》的破洞太多，修复的关键是补洞。悉心研究原画纸的质地、帘纹、光泽、颜色，严格择选配补用纸，至为紧要。当然，要找到与原纸完全相同的配补材料几乎不可能，只好力求近似。

幸而故宫旧藏尚丰，孙师傅反复筛选，屡次用小样较试，最后择定一种年代相近、质色相当的旧纸，方觉称心。纸怕水湿，这是大人小孩都知道的常识，更何况一张墨彩淋漓的古画？一般人绝难料想《五牛图》正是用水去污除垢的。

白水浇上去，黄汤流下来，孙师傅用排笔蘸热水反复刷洗画面，水色清明之后，画面破损虽然依旧，其纸色、墨彩、印鉴、题跋却已焕然一新，灿若明霞。

揭除托纸之繁难，行家里手也视为畏途。传统国画的装裱通常有三四层用纸。内行称画纸这层为画心，紧贴画心的托纸为命纸，再后面的一两层托纸叫背纸。

《五牛图》旧裱共有四层。两层背纸很快揭去，再揭命纸，可就费事了。命纸与画心直接粘连，起着保护画心的作用。揭除命纸时若稍有疏忽，或揭掉半层画心；或掉粉掉色；或揭得厚薄不匀；或揭伤画面；还有的揭完命纸，画心粘在案上起不了台，或勉强起台而支离破碎，都会造成无法弥补的损失。

孙师傅揭除《五牛图》的命纸自然更是慎之又慎，加意小心。他先用镊子轻轻地、一点一点地揭起命纸，遇有难点还得靠手指揉搓，以中指触觉掌握力度轻搓慢捻，搓捻成极细的小条取下，不伤画心，不留屑片，完满无损地过了这一关。《五牛图》这样一幅不大的手卷，仅只揭除这一张命纸，孙师傅足足用了五天。

至此，《五牛图》上的累累伤洞显露无遗，孙师傅并不急躁，他仔细琢磨每一处破洞、大小、缘口纹路、残损形态，然后择纸裁割拼对，粘连缀合，务求

补口四周厚薄均匀，平整干净，不留痕迹。就这样，孙师傅一处一处，随洞随弯，运用了掏、转、补、刮，各种巧妙的处理手法，把这幅大小破洞五百多处的《五牛图》竟然补缀得完好如初，天衣无缝。

8个月后，一件生命垂危的顶级文物，在孙承枝手中重新焕发生机。

05 马王堆帛书

文物修复史上的奇迹——马王堆帛书，当初被发现的时候，是在一个石盒里，水浸霉蚀，相互粘连，几乎变成了一块书砖。

帛书拼复的最大困难是无法用实物。帛书太软易毁坏，只能拍下照片用复印件拼。帛书揭裱后留下许多碎片，在整理时，发现哪一页有空缺，就到碎片里找相应的图纸，犹如“高级拼图游戏”。

至于修复的过程，说来话长。概括讲，经历40年整理，当年参与修复的师傅们大多故去，给我们留下了这本《长沙马王堆汉墓简帛集成》。

它从两千多年前走来，如今穿越尘世焕然一新。

06 竹简

竹简的整理也是比较复杂的。竹简和甲骨不同，甲骨挖掘出来的时候是干的，而且比较硬，所以整理的时候可以用小刷子刷去甲骨上的土，拿在手上仔细看。竹简保存的环境一般是湿漉漉的，所以一般竹简出土时都是裹着泥。竹简由于长期被水浸泡，柔软的像粉条，却没粉条的韧性，很容易断。在清理完竹简上的泥土后，就要在溶液里保存：

竹简在刚开始就是这样的酱油色，黑糊糊的。竹简的整理者要根据竹简的形态、字体风格、上下文意等因素对其进行重新编排，恢复竹简原来的顺序。

有些简会断成两截，有些简断成只有一两个字的碎片，缀合难度就比较大了。

上博简，不难发现第二根简颜色黑乎乎的，第8根简断成两截：

郭店简从出土到现在有20多年过去了，还有几块简无法缀合。

郭店简是抢救性挖掘，当时经验不足，发掘时没注意保持简序，给整理着编连竹简造成了不少麻烦。上博简整理过程中注意到了这个问题，编连的准确度提升了不少。

从朽木断骨变成整甲、文本，这也算得上是很神奇的事吧！

07 《玄武图》

2005年盗墓分子盗掘韩休墓，因怀疑北壁藏有暗格，于是便凿开墙体，导致壁画中心重要画面严重受损。当考古工作者进入墓室时，映入眼帘的既有精妙绝伦的乐舞图与山水图，还有这幅残破不堪的玄武图，以及散落一地的壁画碎块。

出于保护文物的目的，所有碎块被陕西历史博物馆的专家打包，与残留在墙体上的玄武图一并带回了实验室。“好在我们在盗墓分子的硬盘中，发现了他拍摄的玄武图未破坏前的照片，才正式决定对它进行复原修复。”负责韩休墓壁画修复的陕西历史博物馆壁画基地办公室主任王佳说。

摆在王佳团队面前的是上千片大小不一、薄厚不均，损坏程度不等的壁画碎块，和拼图游戏相比，拼壁画相当于升级到了3D模式，即使有照片摆在眼前，将它们拼凑成一幅完整的壁画，还是一件非常烧脑的事情。

为了顺利完成这幅壁画的修复工作，王佳的团队首先对壁画进行电脑图像复原，确定好画面缺失区域的范围，然后对缺失的线条进行复原性勾绘。接下来的工作就是硬着头皮，对壁画残块进行镶嵌填补处理，逐步复原玄武壁画被损画面。

为了让新修复部分的颜色，看起来与玄武图的整体协调统一，王佳团队使用科学检测仪器，得出了壁画颜料成分的信息，并根据检测分析结果选取相应的颜料进行调试，对其颜色进行科学性的复原。最后对填补修复区域进行全色处理，使壁画整体色彩达到平衡、和谐自然状态。

在新修复的玄武图中，龟形体态壮硕、足部苍劲有力；蛇身相对体态较瘦，面部灵动生猛，从龟腹前后足之间缠绕成两箍后，首尾结合环绕，相互对视，分别做吞云吐雾状。这幅出自韩休墓的玄武图，堪称迄今为止所陕西地区发掘唐墓中保存最完整、色彩最鲜亮的玄武图，具有极高的艺术研究价值。