《感动她77次》票房恐不及前作一半,这是导演的问题?

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除了犯罪、警匪类型影片,香港导演们几乎没有更多被认可的发挥空间。

文/七月

“不受关注”的香港名导作品。

近日,国内电影市场上映了一部完全香港制作的都市爱情喜剧电影《感动她77次》,是由邱礼涛执导,蔡卓妍、周柏豪等人主演的。如果纵观近几年在内地市场上映的一众港片,像《感动她77次》这一类型的港片并不多见。

可惜的是,相比内地爱情类型片,《感动她77次》在内容层面上没有呈现出更多的新鲜感,虽然影片有着由香港知名导演和演员组成的卡司阵容,但猫眼专业版对这部影片的预测票房成绩最高也没有突破8000万的范围。

实际上,对于港片来说,在内地市场的“黄金类型”往往集中在警匪、犯罪等几种上,爱情片《感动她77次》出现的这一现象可能没有太多的影响。然而,对于港片背后的香港导演们来说,邱礼涛执导的爱情题材港片没能在内地市场激起多大的水花,就不是一件好事了。

毕竟,这一现象很大程度上意味着,包括邱礼涛在内的香港导演们在犯罪、警匪等港片集中度较高的类型题材范围之外,并没有多少能够获得市场和大众关注的发挥空间,其他类型的创作很容易被“抛弃”。

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市场期待值不高

少见但新鲜感不足。

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回看近几年的内地市场,虽然每年能够上映的港片不在少数,但类似《感动她77次》这种出自香港电影产业制作的爱情题材影片较为少见。上一部能够说得上来的这种类型影片,可能应该是在2017年拿下了1.75亿、由杨千嬅、余文乐主演的《春娇救志明》。

对于《感动她77次》来说,虽然影片属于内地市场并不多见的爱情题材港片,但这种特殊性并没有让市场和大众对影片本身产生更多的关注度和期待值。《感动她77次》目前的市场表现正好体现了这一点。

具体来看,《感动她77次》上映首日获得了21.7%的排片占比,只比排片占比第二的《悬崖之上》高了1个百分比。这样的高排片占比,很大程度上与五一档之后的整个市场,在《感动她77次》上映之前只迎来了一部中等体量的进口片《人之怒》有关。然而,无论是上座率、还是单日票房成绩,上映首日的《感动她77次》都不如上映已有半个月的五一档影片《悬崖之上》和《扫黑·决战》。

而到了上映次日,《感动她77次》的排片占比已经从上映首日的第一名下滑至第三名,再次被五一档影片《悬崖之上》和《扫黑·决战》“逆袭”,且与进口片《人之怒》的差距并不大。所以,猫眼专业版对《感动她77次》的预测票房成绩已经从最开始的7000多万下滑至目前的3000多万。

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不仅如此,从内容层面来看,作为一部都市爱情电影,《感动她77次》基本上没有带给观众更多的新鲜感:情侣因矛盾分开之后,女子遇到了一些人和事,开始考虑结婚成家,而男子试着努力挽回她。这种较为常见的故事发展没能避免情理之中、意料之内的老套情节,很容易让影片被市场和大众“抛弃”。

此外,《感动她77次》是同为邱礼涛执导的爱情喜剧片《原谅他77次》的续集。但早在2017年上映的《原谅他77次》在内地市场获得的票房成绩为7500万,这样不温不火的市场表现也没法为4年后的续集《感动她77次》带来更多的关注“加成”。

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类型“统一”的港片和香港导演

发挥空间有限。

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实际上,从近几年的内地电影市场来看,完成上映且市场表现相对不错的港片在类型创作上的范围还是比较有限的,基本都集中在了警匪、犯罪等几种常见类型上。

从少有涉足经济犯罪的《无双》等影片,到以禁毒、反贪为主题的“扫毒”、“反贪风暴”等系列,无论是系列影片、还是单片,这些港片都是在上述内地市场的“黄金类型”上进行了更多的内容探索和扩充。

值得肯定的是,这种类型创作的局限性,倒逼着港片在警匪、犯罪等“黄金类型”的创作上始终保持着足够成熟的专业水准,这种专业性已经成了港片相较内地类型片的最大优势之一。

举例来看,犯罪类型题材的影片在2019年的内地市场实现了超过60亿的票房成绩,是2017年这一票房成绩的近2倍。其中,《扫毒2天地对决》等3部犯罪类型港片的累计票房为28亿,贡献了超过4成的力量。

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问题在于,对于执导这些港片的香港导演们来说,港片的类型创作方向较为“统一”,直接影响到了他们能够发挥的创作空间,只能在较为有限的类型范围内,尽可能地成功尝试出与更多内容题材的结合。

即便像是林超贤、刘伟强等香港导演,能够成功“北上”,执导《湄公河行动》《中国机长》等有着更加纯粹的内地题材故事内容的影片,这些影片也基本上是以动作、犯罪等为主的硬核类型片,商业元素相较他们执导的港片并不弱。从这一点来看,这些香港导演虽然转移了“阵地”,但与之前相比没有太大的变化。

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香港导演们的发展困境

跳出“舒适圈”的机会不多。

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不难发现,对于港片和香港导演来说,内地市场已经成了他们如今重要的发展方向:在这两年的内地市场上,除了每年基本上会出现一部10亿+体量的头部港片之外,还有不少港片获得了不错的市场表现,成为了内地市场一股极为重要的支撑力。

尤其是,遭遇了疫情的冲击之后,无论是国产片、还是进口片都被耽搁了进度,内地市场短时间内能够获得的影片供给跟不上市场需求,出现“片荒”的内地市场开始对“快拍快上”的港片有了更多的需求。

在这样的大背景下,邱礼涛执导的《感动她77次》遭遇了市场和大众“冷待”的问题,值得引起香港导演们的注意。毕竟,对于类型创作方向较为“统一”的香港导演们来说,邱礼涛执导的《感动她77次》无疑是一次跳出“舒适圈”的尝试,这次尝试出现的问题有着一定的参考价值。

实际上,由于港片自身的类型发展本身并不广阔,在内地市场主要是警匪、犯罪等“黄金类型”,香港导演们只能集中于有限类型的创作。加上,港片每一年都保持着一定的市场输出,香港导演们很容易遭遇观众审美疲劳的焦虑。

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不仅如此,缩水的香港电影产业已经容不下香港导演们跳出“舒适区”进行更多的新尝试,尽管不少港片在内地市场票房持续走高,但对于缓解香港电影产业的帮助其实并不大。在此基础上,像是邱礼涛执导的《感动她77次》市场表现欠佳,香港导演们少有尝试其他类型题材的影片,却又得不到市场和大众的关注。这基本上形成了一个恶性循环,也意味着香港导演们的发展陷入了一定的困境中。

此外,同样有着青黄不接、人才断层问题的香港导演们,对于内地市场的价值并不是长期不变的。如果内地新生代逐渐在类型片创作上被成熟地培养起来,那么这些香港导演们的优势会大大减弱,还将面临着被取代的可能性。

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