文化输出是个结果，不是目的，也不是非要具有民族性，本质是产品做出来要满足市场

【本文来自《现在中国音乐是跟风，不能说是中国风，真正的中国风应该从民乐开始？》评论区，标题为小编添加】

本来不想打字了，还是忍不住。

个人认为，大家对文化输出有误解。

文化输出不是你想输出就输出，文化输出也没有说一定要具有民族特性，文化输出不是民族主义，以民族主义弘扬本民族文化为目的的输出，从一开始就比较一厢情愿。基本上大部分人这里指的文化输出，其实是民族主义输出，本民族文化占领市场主体。

文化输出是个结果，而不是个目的。文化出口（韩流）可以算是输出的一种，但还不是绝对的，真正的输出是你找不到比它更好的更主流的手段，比如HIPHOP,  你并没有刻意输出，就成为输出国了。

文化是产品，优胜劣汰。

比如美国音乐的曲风，其实美国那套很简单的，比交响乐简单多了，但全世界都喜欢。

流行乐逃不出去美国这个框框，就是输出。但是为神马美国文化如此强势呢，因为我们现在的流行乐是优胜劣汰淘汰出来的，美式流行乐以其动感节奏搭配舞蹈的三维感觉，又简单普通人易理解易学习而脍炙人口。美国这套基本是恰黑人的艺术细胞的烂饭，但却吸收并改良了出来，和欧洲诞生的交响乐歌剧那套差距比较大，但市场是留给最简约又好的产品的。所以，最终杀出来成为世界主流，别的想竞争可以。满足，更多人喜欢，更多人容易参与就会淘汰掉它，不行，那就跟着吧，因为其他的还不如它呢。

产品是满足市场的，赢家通吃。

当然文化产品是快消类产品，没有哪个风格可以持续很多年的。

像您说的中国民乐和交响乐是一样的东西，属于古典文化了，它已经不再是快消类产品，其元素会被纳入到快消类产品之中去，但永远不会再成为主流通俗流行产品了，因为所有古典文化产品的特点就是，高雅但是不能满足易学习这个特点。

所以您说的流行尝试民乐元素这个，不用您说的，已经产业链都非常成熟了，你属于知道得太晚了。

古风类歌曲已经成为中国尤其是大陆的一个流行乐名片了，在国外最火的基本都是民乐改良流行乐，戏曲改良流行乐，明月戏曲交响杂糅流行乐，古典民乐改良新民乐等等，适应市场。

像《燕无歇》《公子呀》《苏幕遮》《广寒宫》等等曲目 都是非常巨量的收听量的（我感觉尤其越南人比我们还迷恋），老外全部没有差评的。

只是我们缺的就是个营销，营销产业不如韩国，我们还处在一个自己弄出好东西，但是不成建制，不会包装，不会销售，没有规模的阶段，先让子弹飞一会。过几年，我想会更成熟，对此我觉得整个东亚，就音乐来看，韩国走的方向不如我们好，因为韩国方向虽然有输出，不过是外国文化出口转内销，说明韩国文化毫无底蕴，发展上限极低，地里啥也挖不出的状态，只能改良改良再改良。日本流行乐有底蕴，但近年来真的十分萎靡，应该是发展到上限了，创造力挖空了。

而我们的确实是本土流行乐，且很有意思，也没有跟着起舞，我为我们的古风音乐人感到骄傲，我们是上升期，基本还开始挖。只需要做好自己就行，不要心想着输出，好了自然有人追，没人追自然是不够好，继续就行，方向绝对没有错的。其他的就做好包装，做好营销，做好规模，这些我们跟翔一样。PS：我觉得我们的词作者们，你们最好多读书，有的古风词我觉得写得很尴尬，八股文，不如方文山。

市场是一直变化的，并且非常内卷。文化市场是全世界一起严重内卷，一个细节就决定胜负。

所以前提还是要产业政策更加宽松，抓大放小。音乐这种连抓都没有什么必要了，基本没有意识形态，最多打击点暴力堕落流的，我甚至建议这个也不要，随他去，出了忍不了的单独封，不要留精神枷锁，真的会影响艺术家创作。

我们对咱们国家音乐文化输出非常乐观，不过需要建立更好的知识产权保护，知识产权分配，尤其对于作曲编曲词作者的知识产权分配份额立法保护，还有对于音乐销售市场打击盗版，让做好音乐的能发财，就会无比繁荣，随后……

你没注意的时候，就文化输出了。就像咱们国家的工业一样，你也没想着出口多少，就一下子输出全世界了。

别想输出，做好你自己。