「限韩令」解除，韩流还能在中国市场大火吗？

　　作者 / 阿笔

　　昨天，中央广播电视台与韩国放送公社（KBS）以视频方式签署合作协议。双方决定，本着平等互利和友好协商的原则，建立合作机制，开展在节目内容、媒体技术、产业经营等方面的全面合作。

　　言外之意，所谓“限韩令”委婉解除中。

　　当然，需要强调的是，官方从未明文承认过“限韩令”的说法。

　　2016年，是一个分水岭。随着萨德系统的部署，传言中国政府限制韩国艺人和节目的举措全面开启。中国广电总局的禁令包含：禁止韩星中国演出；停止新的韩国文化产业公司投资；停止韩国偶像团体面向1万名以上观众演出；禁止新签韩国电视剧、综艺节目合作项目；禁止韩国演员出演电视剧在电视台播放等多项规定的措施已经传达到各电视台，并要求在2016年9月1日开始实施。

　　于是，媒体和行业开始有了“限韩令”的概念。

　　彼时，在《我就是歌手》中走红的韩国艺人黄致列退出综艺《爸爸去哪儿》，宋仲基在国内的代言被迅速换下，由中韩合拍，中韩艺人合作的影视剧，进入待播状态，各大平台接二连三下架韩流相关视频，部分影视综版权，即便是买了版权，也不能对外公布。这些，成了行业共识。

　　此后，每隔一段时间，“限韩令”松动、解除的新闻便会被拉出来，遛上一波。2020年初，韩国女团BLACKPINK的成员LISA受邀成为综艺《青春有你2》舞蹈导师，今年继续担任《青春有你3》舞蹈导师；与此同时，同时韩国女团f(x)成员刘逸云Amber出现在《创造营2021》导师席位上。“限韩令”解除的讯息先后被大范围提及，但需要指出的是，LISA是泰国籍艺人，Amber则是美籍华人。不得不说，两档节目倒是很会选人。

　　言归正传，如今，合作协议得以官方盖章后，我们好奇还会像以前那样大火吗？这几年的韩国影视发展如何？大家又都在关注那些韩国影视？娱乐产业（ID：yulechanye）邀请了编剧、记者、编辑、网文作者、影视项目经理等业内人士，一起聊了聊。

　　娱sir:你平时看韩国影视多吗？最近关注的有哪些？

　　微蓝（影视项目经理）：平时看的比较多，最近关注的是韩剧《顶楼2》和《LUCCA》，《西西弗斯》和《文森佐》还在观察要不要看。

　　乔治（记者）：看的还算比较多，最近关注狗血剧集《顶楼》。

　　喻丹丹（编剧）：一般。最近关注的比如《哲仁王后》《女神降临》《顶楼》。

　　霸道总裁（编辑）：一般。最近关注《九尾狐传》和《顶楼2》。

　　小章鱼（剧集记者）：偶尔看，最近关注的是《顶楼》第二季

　　法外狂徒张三（网文作者）：不多，最近关注《虽然是精神病但没关系》。

　　（截图自韩剧TVapp）

　　娱sir：一般通过什么渠道看韩剧、韩综、韩影？

　　微蓝：通常是通过韩剧TV；也会通过公众号或者微博贴吧找资源，存到百度云上面看；还有一些冷门剧会通过B站刷到一些有趣片段，然后决定要不要追全剧。

　　喻丹丹：韩剧TV、人人视频、百度云资源。

　　霸道总裁：App。例如人人，第一弹，韩剧tv。

　　乔治：我也是韩剧tv，偶尔会被微博和抖音的片段安利。

　　法外狂徒张三：韩剧TV，B站。

　　娱sir：你最开始知道所谓限韩令是什么时间，什么契机？有声音称，限韩令其实都是媒体和影视行业自导自演，官方从未出过明确公告，你怎么看？

　　小章鱼：2017年限韩令最早实施的时候，因为当时正在当编剧，跟韩国团队合作，限韩令之后合作自动终止了。影视行业与政治政策息息相关，两国关系紧张，自然会影响到影视行业的合作，所有的影视工作者都应该有这样的政治觉悟。

　　微蓝：看破不说破，弦外之音是我国“文化传统”，并且行内已经达成了“沉默的共识”，影视圈很多时候不需要文件，仅仅一个意向的释放，一个风吹草动都能惊动一大波嗅觉敏锐的人。能说出限韩令是自导自演的都是行外人，行内没人会放弃能赚取真金白银的机会的（韩国艺人便宜且回报高，好用不作有素质，性价比很高的），除非他赚不到这份钱，并且还有可能赔钱。所以说这种话的，我们一般也不搭理他们。

　　喻丹丹：具体时间忘记了，但如果官方没这个意思，影视人为何会自断财路。再说自萨德事件后，中国民众对韩国十分反感，即便官方未明说，但还是有民众自发抵制，再加上韩流泛滥，对国内青少年影响甚大，是应该适当限制，不过韩国优秀的方面还是要学习，这也是强国之道。

　　霸道总裁：忘了什么时间了，应该是韩国商品代沟比较困难的时候。（笑）

　　乔治：17年，契机是当时有说张翰投资的剧，大部分都涉及韩国明星，无法播出。也很好理解，好比一些劣迹艺人，未必需要正式文件，只要有疑似限制，行业各个环节为了规避风险也会主动选择解绑。一方面是规避风险，另一方面，时机也正好，赶上了内娱发力的时间点。

　　娱sir：你如何看这几天关于“限韩令”疑似解除或松动的新闻？

　　微蓝：目前不太相信会解除，我们也没得到官方松动的释放信号，说实话不太希望限韩令解除。因为韩国文化在输出这方面确实影响到了中国，虽然中国影视剧也大量出口韩国，但是韩国本身在这方面有戒备，所以我们国家的电视剧基本上都是深夜播出，而且平台基本上都是付费小众平台，可见韩国对文化输出输入的态度很明确且清醒。

　　乔治：感觉在试探官方口径，毕竟央视都和kbs合作了，各方都在观望吧。

　　小章鱼：这个主要还是看两国关系是否已经缓和了，但就算接触，两国在影视方面的合作也应该趋于理性，之前的韩流热太严重了。

　　娱sir：从创作层面，你认为接下来会有一批韩国影视版权引进或者艺人合作的现象吗？

　　微蓝：不会，因为这个政策目前不明朗是否真的解除，大部分人不会去用真金白银冒险，还是观望的比较多。

　　喻丹丹：韩国影视版权引进是会有的，但艺人合作很难说。

　　法外狂徒张三：不会。创作基于经济，韩国艺人会大面积来国内捞金，但面对国内庞大的爱豆和影视行业，韩国艺人的体量不够，且经济形式逆转，人民群众早已失去追捧韩国热的高潮，甚至于基于之前的政治事件，对韩国艺人的态度反而会警惕和审视。

　　乔治：事实上，即使限韩，近几年翻拍韩剧的热度与数量并没有大幅度减少，2018到2019年间，各大平台还陆续购买了不少韩综版权。热播的选秀，素人观察类都是合法引进的。可以观察一下主流视频网站是否有上架相关的韩国影视剧综艺的消息。

　　艺人合作应该会选择像Lisa这样他国在韩务工的，来探口风，这种类型风险也会小一些。但估计得跟着主流卫视走，比如看看央视会不会邀请韩星？毕竟关系真好的时候李敏镐还上过春晚。

　　娱sir：你如何看韩国影视近几年的发展？

　　微蓝：迷你剧来看，韩国这两年影视发展逐渐变缓慢了，偶尔会有一个剧爆火，但基本都是金牌老编剧的作品。言情套路逐渐固定，只能开始用奇幻设定来增加趣味，但是仍然掩盖不了剧情上的硬伤。电影也是一样，抨击韩国腐败都到了瓶颈。

　　另外一方面，除了言情剧，慢节奏职场和日常生活喜剧逐渐有了更大的影响力，这也意味着韩剧在往新方向上求新求突破，抛弃爱情主线，从日常生活为主要内容，是比较大胆的尝试。

　　喻丹丹：基本算平稳，每过一段时间都会大爆一部剧。比如之前的《鬼怪》《爱的迫降》，韩国影视一直在创作上创新，不会停滞不前，苦情剧、灰姑娘故事、奇幻剧等等，总是在翻新。

　　乔治：韩国影视业一直是成熟工业化的代表，近几年依然有享誉国内外的作品，但也一样的，也出现了一些抄袭国内剧集作品的情况。

　　小章鱼：韩国影视的发展不如五六年前，目前韩剧有些炒冷饭、套路化的现象，数量也在减少，但每年仍然稳定出产一些爆款剧。

　　娱sir：用几个关键词或者几句话形容一下国内影视这几年的发展？从你的角度出发，韩国的影视有哪些是值得创作人们学习的？为什么？

　　喻丹丹：参差不齐、不走心、是否优秀全靠同行衬托。值得学习的地方，第一，懂得创新，在老套路上寻找新的套路；第二，逻辑自洽，不管剧情多魔幻，但总能让人相信；第三，对人物的塑造比较准确。

　　霸道总裁：从我的角度讲值得学习的地方在于题材，韩国让拍的东西很多，我国有两种不让拍的，这不让拍和那不让拍，创作上就很容易大打折扣。

　　小章鱼：精品化、年轻化、IP化，当前我国电视剧市场仍然注重购买IP，原创剧本的数量并不多；但投资比重增大，让我国电视剧质量不断攀升，团队更加专业化，剧集内容更有品质；互联网+的时代下，网络剧大发展，剧集也更加满足年轻人的喜好。

　　乔治：我就谈一谈国内影视吧，蓬勃发展，至少效率很高。综艺和剧集上，每季都能产出可圈可点的作品，虽然原创性稍弱（尤其综艺），但品相已经很好了，也能走出去。像《三十而已》海外也播的很好。电影算完成了半个工业化？不太稳定，过于依赖个别主创的发挥。

　　微蓝：虽然但是…国内影视战术勤奋，战略懒惰，服化道高端，剧情逻辑硬伤，浮躁，质量不稳定。

　　韩国影视值得借鉴的地方，第一个就是真诚。以职场剧为例，职业剧认真的去职场里取材，以现实职场为基底，构建故事剧情，所有布景服化道符合人物设定和性格，所以看到剧情就会觉得接地气而且真实。但国产剧就喜欢偷懒，写的很多内容都违背现实，一看就是没有认真取材，直接瞎编乱造，布景服化道为了经常为了凸显剧组有钱和剧集制作精良，而违背主角人设和性格（比如刚毕业就在外滩租200平米大房子，上班日常穿搭都是LV,DIOR,爱马仕）糊弄观众，把观众当傻子。一句话：牺牲故事性，增加商业性。

　　其次就是演技。韩国影视剧选角都是以贴合形象为主要依据，即便是青年演员，哪怕是爱豆，都需要有演技（迷你剧门槛比较高，一般新人会先去网剧、家庭剧里磨炼，迷你剧里客串，然后从五六番小角色做起）。也有些演技差，但这类演员在电视剧里整体比例不会高，且一定有非常厉害的老戏骨对戏帮扶，所以整体看起来不出戏，但国内为了捧人，没有经验也能担当三番以上的主演，容易拉跨，观剧体验差。

　　再就是因为两国社情不一样，中国是以导演和制片人为中心，金字招牌是演员，最懂故事的编剧没有话语权，总是被投资人裹挟；韩国是编剧中心制，编剧是金字招牌，编剧如果之前有非常好的作品，无论是谁主演（哪怕采用新人），都能吸引到观众，懂故事编剧拥有最高话语权（甚至有选角权），导演及演员不能随意修改剧情和台词，懂画面的导演次之，团队更重影视剧的口碑。

　　且韩国是边拍边播，能够得到观众及时反馈，如果电视剧质量太差，会遭到砍集，那么这个编剧以后的生涯都会受到一些影响，导致编剧及影视团队都会尽心尽力来制作电视剧，尽力提升口碑。国内是全部制作审核完之后再播出，作品好坏不会太影响从业人员职业生涯，没有约束力。中韩两国对影视剧制作的角度和目的有所不同，所以导致产出产品的重点和质量都不太一样。

　　小章鱼：对，剧本作为一剧之本是至关重要的。韩剧能够获得全球观众喜爱的一个重要原因就在于剧本内容的精品化。而这恰好是国内市场稀缺的，盲目购买IP只能拉低影视内容的品质。

　　法外狂徒张三：国内影视近几年经历了群魔乱舞牛鬼蛇神都敢上舞台的混乱期，现在逐渐冷静下来，倒逼了优质内容的发展。

　　娱sir：最后一个问题：现阶段，假设韩流再次进入中国市场，还会像以前那么火吗？

　　霸道总裁：会，在限韩令的时候都没耽误广大网友找资源。

　　小章鱼：我猜测会。因为偶像造星行业还是在以学习韩流为主，青你、创营的校服也都是学习日韩风格的，包括偶像的造型设计以及国内影视公司的练习生计划都在借鉴韩国，这其实变相说明我国粉丝的审美偏好，因此韩流再次入侵国内市场可能还会引起国内粉丝的热情追捧。

　　乔治：会短暂红火一下。因为新鲜和话题，但应该没法达到以前的高度了。年轻群体追过的韩流都是二代三代，现在除了BP这种营销做到飞起的，几乎没有能在国内得到广泛认知度韩星了，别说韩星，内娱也一直在说都难再有高国民度的艺人了。更年轻的群体，他们的选择就更多了，加上近期关于“偷国”的舆论并不好，很容易引起争议。

　　微蓝：会火，但很难达到之前的高度了。一个是国内对于韩国的情绪不太好，最近因为文化剽窃的事情，有些走到对立面了。另外一个，国内开始培育自己的选秀文化，爱豆这边虽然仍比不上韩国，但是也会有些分流。影视剧这块应该仍然能维持一定的热度。

　　法外狂徒张三：不会火。韩流之前能爆火依然是依托在世纪初经济发展的基础上，现在引进韩剧和韩国电影，会出现年度好剧，但不会出现垄断。

　　喻丹丹：如果官方不限制，很有可能再火。毕竟在限韩令的情况下，国内依旧有很多追韩星韩剧的，而且大部分民众的记忆还是短暂的。希望中国娱乐业影视业更好的发展，这样就不用总盯着外面的世界。

　　备注：受采访对象要求，均采用化名。以上问题，欢迎大家留言继续讨论。