夏洛克在河北：找回中国失落的贵族精神

作者 / 曹乐溪

我爹看到会不会打死我。

距离《平原上的夏洛克》上映还有半个月时，电影宣传方推出了一组海报：男主角徐超英与老伙计宿树河的画面配以“你也喜欢看叔吗？叔也喜欢看你”等土味情话，糙汉柔情令观众会心一笑，而导演徐磊略感忐忑——男主老徐正是他的亲爹。

徐磊所拍摄的家乡河北深州，距离北京只有300多公里，却上演了一出乡村破案的荒诞悬疑喜剧。

在此之前，没人能把大侦探夏洛克与中国河北种地的农民联系到一起，但这种错位在电影中形成了和谐的统一：两个老农为了帮兄弟破案不惜拆房卖马，花光了自己的养老钱，扶弱抑强的贵族精神幻化成中国式的行侠仗义，让这群“平原上的夏洛克”，在社会快速发展、人性诱惑颇多的当下，依然不失尊严地活着。

作为今年FIRST影展后最快上映的处女作，电影没有请一个专业演员，却获得了刘德华、吴京、管虎、宁浩等声援，饶晓志、郭帆、路阳等导演投资，朴树为其演唱片尾曲。豆瓣7.8的开分给电影又增添了几分希望，众人拾柴，把几位乡村侦探大爷推到了舞台中央。

  做导演：

“从没有觉得某个瞬间太苦了”

一个常年在家种地的老农在村口意外被车撞伤，是选择报案追查真凶，还是息事宁人、直接走新农合报销？

徐磊在《平原上的夏洛克》中讲述的故事，就发生在他的现实生活里。长期生活在城市的人，显然会选择理科报警，“报警花钱吗”却是村里亲戚面对徐磊疑问的第一反应。

住院的大笔医疗费可以通过新农合报销一部分，但如果报案找不到凶手，则需要自己承担全部费用。“道理都懂，但人不能白撞，”电影里徐超英是最先提出异议的，并由此展开了一场带有赌博性质的法外追凶。现实中几位乡亲也决定先自己查找凶手，看着他们蹲在田间地头，像侦探般一本真经推理起犯罪逻辑，那一瞬间打动了徐磊。

场面与身份的错位感一直是他感兴趣的话题。2014年，他拍摄过一部以深州方言为主的微电影《从台北到深北》，讲述台北老师来河北农村教书的故事——整部片子就花了4万块钱，由于剧组没钱找一个真正的台北人，就找了位东北哥们来演，戏里戏外似乎都形成了荒诞的互文。

“可能一个人拍什么电影是天生注定的，”徐磊认为。“你能察觉到当时电影的一些风貌和现在有些相似，一开始不太自觉，后来有了某种自觉，在慢慢摸索与成熟中让你的分寸把握得更准一点。”

《平原上的夏洛克》从2018年4月开始创作剧本，到9月拍摄完成一共只花了五个月。今年4月入围北影节制作中（WIP）单元创投，也是因为这次机会找到了后面的制作公司，创投复审评委、导演饶晓志则作为项目监制帮忙码好班底，如今这部小片背后已经拥有北京文化、引力影视等大公司投资，饶晓志、郭帆和路阳导演的公司也参与其中。

从FIRST影展拿到最佳电影文本奖，不到半年就院线上映，一切都如此顺遂，让徐磊觉得自己误打误撞走了一条捷径。没有资源、背景和光环，在正式拍电影前，他做过摄影助理、编剧，也拍过广告和宣传片，一直无法真正进入到电影核心圈层。

做导演也并非他从小到大为之向往的高光伟业，“原来就想在这个行业里混着，干点有意思的事就完了。”今年暑期上映的《素人特工》，编剧中有徐磊的名字，这部让他原本觉得有希望曲线救国的电影并未取得很好反响，“我不想说项目出了什么问题，也不是我有资格去说的，但它就是我的一个经历，”他坦言。

做编剧只有本子拿去给别人拍的命，而最靠谱的命运，终究是掌握在自己手里。《平原上的夏洛克》前期是徐磊自掏腰包拍的，因此少了找投资环节求爷爷告奶奶般的辛酸，拍电影本身他同样没觉得有多么困难，用徐磊的话来说，“情况就是这么个情况，条件也就是这么个条件”，兵来将挡水来土掩，问题总有办法能解决，拍不了的就换种方式，“从没有觉得某个瞬间太苦了，整个过程还是挺快乐的。”

一群素人演员：

也许被时代车轮碾过

却依然向往生活

徐磊身上与生俱来的豁达，也许正源自他的父亲徐超英。

至今仍把演电影称为“排节目”的老爷子，最初怕演砸了锅并不想揽下男主角这一重任。因为电影全程是河北深州话对白，徐磊曾经在北京找来几位演员教他们说方言，怎么也教不会。心疼小徐的老徐自己偷偷在家看剧本，不想被儿子和老婆发现，于是“为了他的事业，那就硬着头皮支持他一下吧！”

徐磊则戏称有种翻身做主人的感觉，片场指挥老爸演戏，有些情节老徐理解不了，就不太想演，“但也无妨，我可以求他啊（笑）。求一个职业演员可能不好意思，求自己爹没什么自尊心上的损失，还挺顺利的。”

《平原上的夏洛克》除了徐超英、张占义、宿树河三位侦探大爷，其他角色也都全部启用素人（非专业演员）出演，“树河的妹妹是我妈，有我几个把兄弟和朋友，还有一些在当地筹备电影时认识的人，他们大部分是农民，也有公务员和做买卖的，”徐磊告诉娱乐产业（ID：yulechanye）。一群老乡亲的加入，让这部电影呈现出从里到外的质朴，正如占义老哥说，专业演员演的是角色，我们更多演的就是我们自己。

《平原上的夏洛克》最初的名字叫《尘土飞扬》，从字义上比较贴切于公路片的类型。而现在的名字更能概括影片的气质与主题：超英为躺在医院的树河垫付上万医疗费，与占义踏上追凶之路，他们身上属于中国传统乡土社会的宅心仁厚，在快速发展的现代社会已经变得分外稀缺。

电影中最明显的讽刺一幕是超英卖马为老伙计救急，买卖双方砍价中超英强调老马仁义，“仁义值几个钱？”买家一脸不屑。

最终电影有没有找到开车撞树河的凶手，娱sir在这保留悬念。不过可以透露的是，超英大爷策马奔腾在夜间追赶的那场戏，比夏洛克还帅气。

电影中还探讨了很多社会议题，比如城市与乡村的人际关系，城市高门大户邻里不通往来，能畅通无阻的只有外卖小哥；而在乡村熟人好办事，调监控、查车牌甚至夜间帮忙推车都是打个电话的事。

“在农村大家都没什么钱，但借钱特别容易，人与人之间关系紧密，不是独立的个体。”在徐磊看来，这样的社会结构决定了超英们保留了仁义精神，所有人生活在一个紧凑的舆论体系里，一旦口碑败坏将决定你很难在这里生存，而道德制约在关系淡漠的大城市无法形成如此强的约束。

通过拍摄乡村，徐磊把他观察到的农民基层生活，以及对当代社会的思考与困惑融入其中，对于自己的父辈们，他的感情是五味杂陈的。

“我就生活在他们中间，中国从农业社会向现代化社会转型的过程中，注定有一些人会被时代抛弃或忽略。但他们呈现出的状态并不是‘丧’，而是非常积极的生活，让日子过得更好一点。他们的努力也许徒劳而不自知，我觉得这很打动我，想把这种他们自己没有意识到的坚忍表现出来。”

谁会忍心给这群老伙计一个悲伤结局呢？电影最后，超英与占义接树河出院，三个老汉开着拖车形式在一望无际的平原上，朴树《在希望的田野上》应景响起。“稻草人肩膀，蒲公英远方”，徐磊把自己写的一首小诗附在片尾字幕处，这是他脑海中三个老头年轻时对于这个世界的美好想象。

西瓜熟了，玉米在生长，也许他们什么都没有，但至少还拥有彼此吧。

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谈未来：“夏洛克”已翻篇

小镇故事依旧上演

明天《平原上的夏洛克》即将正式上映，在《两只老虎》《利刃出鞘》《冰风暴》等新片以及《冰雪奇缘2》的夹击下，电影排片只有7%左右，能否逆袭要看后续市场反响。

一些影评人认为，这部乡村荒诞喜剧目标受众是一二线城市观众，但娱Sir觉得电影乡土与诗意杂糅产生的趣味，以及完全接地气的剧情，也能引起城镇乡村观众的心理共鸣。

“我本来以为我是文艺青年，我也经常看大师的作品，但后来发现我不是（笑）。”在徐磊看来，自己的作品没有像不少小众文艺片一样“闷”，但也不是刻意去迎合观众喜好。

“个人趣味决定了电影的面貌，天天想观众看什么也没什么意义。有很多是觉得以观众和市场为导向的片子，最终也是失败的嘛。还是做好你自己觉得好的电影，如果你做得类型恰好也是市场喜欢的，那就进入市场了。”

《夏洛克》之后，他透露目前有计划拍一个小镇杜月笙的故事。以导演身份正式进入影视圈的他，坦言自己依旧不知道这是一个怎样的圈子。但开始接触和了解市场后，一些长久以来的困惑也逐渐解开。

“我经常看电影学院的毕业作品，很多非常有才华的短片导演起点很高，结果有很长时间也没有新的片子出来，不知道去干嘛了。我现在多少能了解一点了，”徐磊感叹。“一个剧本磨好几年，等演员好几年，再遇到点什么资金问题，本来电影制作周期就挺长，再顺利的项目也得一两年，就在那个体系里不断消磨。做一部电影太难了，从投资人那儿拿到一笔钱太难了。”

而年轻导演需要经历的种种困境，徐磊误打误撞间特别干脆地办成了。无论北影节还是FIRST影展创投，《平原上的夏洛克》都获得了非常好的观众反响，我们采访时就有导演的熟人路过，哥们儿豪爽拍着徐磊的肩对娱sir说，“我告诉你今年他是最大的赢家，这未来就是我们所仰望的大导演了！”

面对突然起来的褒奖，徐磊显得有些不好意思。“不同的人可能喜欢的东西不同，他一直夸我，你要骂我可能还舒服点。”

如今“夏洛克”已经翻篇，“杜月笙”翘首以盼。不管上映结果如何，拥有长片经验是导演获得更广阔机会的敲门砖，对于自己的下一部作品，市场与个人喜欢的平衡徐磊依旧不纠结。“一个人不见得只喜欢一种东西，其中有两三种恰好是观众也喜欢的，那你就可以先拍这两种。”

这种坦白谁不爱呢。