新作《决战中途岛》，罗兰·艾默里奇——曾经耀人的光彩，有多少是当真属于你？
越雷
2019-11-07 12:50
人生如戏，知之不易。当2009年世界电影票房出来时，罗兰的《2012》取得了相当大的成功，恐怕没有人会想到，之后罗兰的《惊天危机》和《独立日2》却没那么成功——尽管罗兰作为电影导演依然是相当成功的。
把时间放宽到“2008～2010”，再比较那三年的电影，就会发现2008年有两部“作为构建世界一部分”的电影进入当年的票房前十：《蝙蝠侠：黑暗骑士》（第一名）、《钢铁侠》（第六名）。同年还有《无敌浩克》；2010年有《钢铁侠2》（年度票房第六），《阿凡达》（不过目前阿凡达还没有成为“星战”那样的丰富的世界观），这类电影也投入了大量特效，而且和罗兰电影不同的是：这些电影都有一个非常丰富的世界观，而且已经在不到十年的时间里在角色独立电影或总集篇构筑完成了（《神奇女侠》在《正义联盟》前，不过那时世界观也已经完善了）。
（截图自维基百科）
有种说法，艾默里奇是受《星球大战》系列吸引成为导演，他电影是属于“大场面的大电影”。这种说法我并不能认同，如果在2009年，确实可以说灾难片是“大场面”，是“大电影”，不过到了2019年了，较新的“漫威世界”“DC世界”或者较老的“X战警”系列，“星战”系列都已经将观众的认知提升了一个台阶，大家都更愿意看原本互不了解的几个较小团队，在各自经历过困难后走到一起，团结地面对强敌，而不是全球在互不知情的情况下，机械降神一样的从灾难中存活。而电影的形式、套路并不是很重要，实际上，艾默里奇的《惊天危机》和《独立日2》更像是没有灾难的灾难片。而灾难片是更偏向单打独斗的游兵散勇，在电影届就的霸主（比如“星战”系列）退场而新霸主尚未诞生时，当然很抢眼，这一轮的重新洗牌已经结束了，打组合拳的正规军能赢才常态，游兵散勇能威风反而是非常时期。就像历史上各个国家互相制衡才是常态，冷战时霸主难以撼动反而是暂时现象（尽管也有几十年，不过从《独立日》到《独立日2》也有二十年了）。
电影届新霸主的诞生并不是艾默里奇走下坡的唯一原因，艾默里奇依然是艾默里奇，但电影观众们却已经升级了。十年前还在上课学习的人变成现在电影消费的主力，这些观众有丰富的知识以及经历，他们明白仅靠部分人是不能化解危机的，这种观念是每天日常所积累的，并不会因为是看电影而改变，明明有更认同其他电影，观众自然不会捧艾默里奇的场。
不得不说提高了自身水平的观众们刷掉了好多伪科幻的，极大的促进了电影业的发展ԅ(¯ㅂ¯ԅ)
过几天，艾默里奇的新片就要上映了，《决战中途岛》，是个战争片，和艾默里奇很匹配，震撼的片段配上恰当的音乐，观众们像得到刚浮出水面的潜水员那样畅快的感官体验，直到收尾。再以后就渐渐忘了电影细节，不会有“桃花依旧笑春风”或者“前度刘郎今又来”的感觉，好莱坞商业片新体系的主心骨已经成型了，十年内不会再重新洗牌或者重新分蛋糕了，艾默里奇就像隋末起义军，遇到了已经击败所有强敌的李世民，其他人自然无法再向前进了。其他的国家——日本，韩国，中国，印度等国的商业片也不是他的蛋糕，而除了商业片之外的电影也已经有自己的导演了，不会有他的份了。
轮子已经陷入旧的车辙当中了，拔出来很难，何况别的道路上也挺挤的，不是吗？
把时间放宽到“2008～2010”，再比较那三年的电影，就会发现2008年有两部“作为构建世界一部分”的电影进入当年的票房前十：《蝙蝠侠：黑暗骑士》（第一名）、《钢铁侠》（第六名）。同年还有《无敌浩克》；2010年有《钢铁侠2》（年度票房第六），《阿凡达》（不过目前阿凡达还没有成为“星战”那样的丰富的世界观），这类电影也投入了大量特效，而且和罗兰电影不同的是：这些电影都有一个非常丰富的世界观，而且已经在不到十年的时间里在角色独立电影或总集篇构筑完成了（《神奇女侠》在《正义联盟》前，不过那时世界观也已经完善了）。
（截图自维基百科）有种说法，艾默里奇是受《星球大战》系列吸引成为导演，他电影是属于“大场面的大电影”。这种说法我并不能认同，如果在2009年，确实可以说灾难片是“大场面”，是“大电影”，不过到了2019年了，较新的“漫威世界”“DC世界”或者较老的“X战警”系列，“星战”系列都已经将观众的认知提升了一个台阶，大家都更愿意看原本互不了解的几个较小团队，在各自经历过困难后走到一起，团结地面对强敌，而不是全球在互不知情的情况下，机械降神一样的从灾难中存活。而电影的形式、套路并不是很重要，实际上，艾默里奇的《惊天危机》和《独立日2》更像是没有灾难的灾难片。而灾难片是更偏向单打独斗的游兵散勇，在电影届就的霸主（比如“星战”系列）退场而新霸主尚未诞生时，当然很抢眼，这一轮的重新洗牌已经结束了，打组合拳的正规军能赢才常态，游兵散勇能威风反而是非常时期。就像历史上各个国家互相制衡才是常态，冷战时霸主难以撼动反而是暂时现象（尽管也有几十年，不过从《独立日》到《独立日2》也有二十年了）。
电影届新霸主的诞生并不是艾默里奇走下坡的唯一原因，艾默里奇依然是艾默里奇，但电影观众们却已经升级了。十年前还在上课学习的人变成现在电影消费的主力，这些观众有丰富的知识以及经历，他们明白仅靠部分人是不能化解危机的，这种观念是每天日常所积累的，并不会因为是看电影而改变，明明有更认同其他电影，观众自然不会捧艾默里奇的场。 不得不说提高了自身水平的观众们刷掉了好多伪科幻的，极大的促进了电影业的发展ԅ(¯ㅂ¯ԅ)过几天，艾默里奇的新片就要上映了，《决战中途岛》，是个战争片，和艾默里奇很匹配，震撼的片段配上恰当的音乐，观众们像得到刚浮出水面的潜水员那样畅快的感官体验，直到收尾。再以后就渐渐忘了电影细节，不会有“桃花依旧笑春风”或者“前度刘郎今又来”的感觉，好莱坞商业片新体系的主心骨已经成型了，十年内不会再重新洗牌或者重新分蛋糕了，艾默里奇就像隋末起义军，遇到了已经击败所有强敌的李世民，其他人自然无法再向前进了。其他的国家——日本，韩国，中国，印度等国的商业片也不是他的蛋糕，而除了商业片之外的电影也已经有自己的导演了，不会有他的份了。
轮子已经陷入旧的车辙当中了，拔出来很难，何况别的道路上也挺挤的，不是吗？ 
