真迹流落海外？谁才是真正的仇英《江南春》？

明代吴门画派大师仇英的《江南春》图卷，向来被视为中国古典工笔重彩山水画的巅峰之作。暮春江南，山庄静谧、桥头行人、渡口舟楫，动静相间，春意盎然，令人一见难忘。近年来，这幅名作却陷入一场跨越海内外的真伪与归属之争。

美国印第安纳波利斯艺术博物馆藏有一幅署名唐寅的《春游图》，经自媒体菊斋最新考证，认为其或是仇英《江南春》的真迹；而国内著名收藏家庞莱臣旧藏版本，此前已被多位专家判定为临本。

美国印第安纳波利斯艺术博物馆藏本（以下简称“美本”）为绢本设色，画面精工细腻，人物神态生动，笔墨勾勒一丝不苟，完全符合仇英一贯的工笔重彩风格。仇英以摹古精工闻名，却能于古意中注入新意，尤其擅长表现江南景致的灵秀与人物情态的传神。美本中，园内山庄门窗紧闭，陈设雅洁却空无一人，桥边两人一马携僮仆轻快而来，渡口春水初平，舟船往来穿梭，整个画面动静相生，春景诗意被诠释得淋漓尽致。这种细腻的笔触与连贯的气韵，正是仇英成熟期的典型特征。

与之相对，庞莱臣旧藏本（以下简称“庞本”）为纸本，人物神态呆滞，细节刻画明显粗疏，笔触虽工整，却缺乏仇英圆润流畅的韵致与整体的生动气息。早在上世纪，近代鉴定大家张珩便敏锐指出二者高下之别，认为庞本远逊于另一版本。两相对比，庞本更像是晚清时期书画高手根据真迹所作的临摹。

美本的入藏路径相对清晰，经由著名古董商卢芹斋之手流入海外。卢芹斋出身南浔巨贾张家，早年受张静江赏识，赴法经营古董生意，以眼光独到著称。相比之下，庞本的近现代流传却充满坎坷，牵涉南京博物院、江苏省文物商店、收藏家陆挺以及后续的拍卖风波。

1959年，庞莱臣后人将包括《江南春》在内的多件藏品捐赠给南京博物院，作为永久藏品入藏。然而不久后，这幅画似乎便被“借出”，此后命运急转。1961年与1964年，先后有专家鉴定指出，该画题引部分为真，而画心与题跋为伪。

上世纪90年代，南京知名古玩商陆挺声称，他通过一位年轻人以约17万元价格购得这幅《江南春》，那位年轻人很可能正是当年借画者的后人。

上海收藏家颜明在接受澎湃新闻旗下艺术澎湃专访时回忆，1999年他因催收拍卖欠款前往南京艺兰斋陆挺家中，陆挺展示了一幅宣称是“天下第一的仇英”书画。颜明表示，陆挺当时坚信此画为仇英精品，并称是庞莱臣后人慕名售予艺兰斋。然而事实却是，这幅画是1997年南京博物院向江苏省文化厅申请，将包括《江南春》在内的一批书画调拨至江苏省文物商店。调拨刚完成第二天，陆挺便以16万元价格购得。颜明认为，这极可能是为陆挺量身定制的定向交易。

更令人费解的是，2001年江苏省文物商店开具的发票显示，一件《仿仇英山水卷》以6800元售出。这份发票时间显然对不上，价格也低得离谱。即使是伪作，这幅曾经过过云楼、虚斋、南博的藏品，流传有序，价值远超同期康有为对联的7200元。唯一的解释是，那6800元的交易只是掩人耳目的表面记录，真正的交易早已在幕后完成。

根据艺术澎湃的报道显示，陆挺去世后，这幅画的命运再度起伏。因资金周转困难，他曾将包括《江南春》在内的8件书画抵押给南京十竹斋，换取数千万元借款。逾期无力偿还后，十竹斋按协议处置这批抵押品，整体转让给宁波买家朱光，转让价据传不低于5000万元。

华南师范大学蒋寅教授指出，捐赠给博物馆的文物，若博物馆鉴定为赝品或不宜收藏，便失去永久藏品资格，捐赠契约随之解除，所有权理应回归捐赠者。博物馆无权自行出售，更不应以6800元这种近乎侮辱的价格处理。这不仅违背基本礼数，也伤害了公众对文博机构的信任。试想，捐赠者若知自己的心血被低价卖掉，情何以堪？

庞本的争议，为国内文博机构敲响了警钟：鉴定的严谨、管理规范、捐赠人权益保障，是维系公共信任的基石。只有以学术态度厘清真伪，以制度守护藏品，古画才能真正成为连接过去与现在的文化纽带，避免在流转中迷失。。无论真相如何，这场跨越半个多世纪的风波，都让我们重新思考：在一件古代书画背后，究竟隐藏了多少不为人知的故事？而我们，又该如何守护这些来自历史的低语？

庞本（左）美本（右）

美本1

庞本1

美本2

庞本2

美本3

庞本3

美本4

庞本4

美本5

庞本5