这个年度惊喜，是赵丽颖给的！
影探官方账号作者| 探长
来源| 影探
惊喜啊惊喜！
探长刷到一部短小精悍的剧集，概念高又烧脑。
短短八集可以说是年度惊喜，让人欲罢不能。
高概念，它有。
人格分裂，梦中梦，世界边崩塌边复原，烧脑又治愈。
逼真的特效，它有。
时空静止，雨滴悬停，让人眼花缭乱。
丰富的镜头语言，它有。
希区柯克变焦（滑动变焦，即主体不变，背景大小变化）、抽象的符号、幻化的光影……
每一帧都既有美学质感又饱含信息量。
而且就在昨天，主演赵丽颖带着这部作品受邀出席了翠贝卡电影节。
要知道，翠贝卡电影节可是拥有奥斯卡学院奖、加拿大电视银幕奖以及英国电影学院奖三重认证。
《在人间》则是首部登录该影视节的华语剧集。
探长很欣喜，仍然有人在好好做国产剧，而它也得到了多方的认可。
很多人一遍还刷不懂，探长N刷之后才敢给你做推荐和深度解析——
「在人间」
What a Wonderful World
2025.5.28
我是谁
一些观众看《在人间》看得一脸懵，因为它题材新颖，叙事先锋。
一会鸵鸟上街，一会火车下海。
再加上梦幻的光影，闪烁波动的世界，让人难以分清现实与虚幻。
这明显是一个非正常人的世界。
所以，在进入故事之前，探长奉劝大家首先摒弃掉正常的逻辑思维，不要纠结真假或可不可能。
男主名叫徐天（尹昉饰），晚上开顺风车。
他性格羞怯，内心细腻且敏感。
棘手的是，他爱上了一名乘客，贾小朵（赵丽颖饰）。
更更棘手的是，贾小朵有个男友（张一山饰）。
男友告诉徐天，贾小朵有严重的心理疾病。
前男友为了摆脱贾小朵，撮合徐天和贾小朵在一起，特意约了个密室。
他们在密室里爬着爬着，房间里的假山忽然高耸入云，环境越来越真实。
还没等三人反应过来，前男友突然手滑掉落。
正当他们命悬一线，贾小朵竟然毫不犹豫割断了前男友的绳子，前男友直直坠下。
更离奇的是，任务结束后，只有徐天和贾小朵走出密室。
贾小朵否认自己有男友，而前男友好像从来没有存在过一样……
从NPC到我本位
剧中有一个重要的意象一直出现——蝴蝶。
“庄生晓梦”的典故大家都已经很熟悉，庄子梦到自己变成蝴蝶后醒来。
但他分不清此时自己是梦到庄子的蝴蝶，还是梦到蝴蝶的庄子。
蝴蝶象征着徐天和贾小朵，他俩不知道谁才是梦中的蝴蝶。
‼️下内容含有深度剧透‼️
那么在剧中，谁是蝴蝶，谁是庄子呢？
答案是徐天才是主人格，而且他有五个副人格。
贾小朵只是其中一个。
贾小朵也是副人格，那么为什么她可以驱逐其他人格呢？
因为她是内核最强大的那个，强大到足以帮助徐天面对和驱逐其他负面人格。
徐天爱贾小朵爱得执着，贾小朵同样爱徐天爱得深沉。
贾小朵是用爱浇灌和滋养出的副人格，源于徐天内心深处最值得被爱的自己。
她就是跟徐天完美互补的另一面，徐天害羞、忧虑，贾小朵独立、果敢。
贾小朵爱徐天，其实就是徐天爱自己。
整个剧集其实讲述的是贾小朵治愈徐天的过程。
但治愈不是变得完美无瑕，而是拥抱真实的自己。
贾小朵会带着徐天实现不切实际的理想。
比如站在马路中间指挥交通，比如像崂山道士一样会穿墙。
这些看似荒唐可笑的理想，在贾小朵这里却率真随性。
贾小朵愿意牺牲自己，成全徐天。
只有她懂徐天的羞涩，也懂徐天的执着。她熟悉徐天的梦想，更理解徐天的顾虑。
“你的理想就是我的理想”，你的样子，就是我喜欢的样子。
贾小朵作为一个副人格觉醒，代表着徐天从NPC觉醒为“我本位”。
她的行为与徐天的想法高度统一，让徐天实现了自己的梦想。
让徐天学会知行合一，而她也和徐天“合二为一”，做自己的NPC，做回真正的自己。
徐天接受了贾小朵，也代表着他接受了真实的自我。
他们分开，世界会分崩离析，他们在一起，就百毒不侵。
最重要的是，一个“在爱着”，一个“被爱着”，他俩是天作之合。
至此，徐天与贾小朵拼在一起。
灵魂与肉体完美契合，形影不离，才是一个完整的“我”。
贾小朵在现实中存在吗？
剧中的贾小朵一直都是徐天内化分裂的一个人格。
但从另一个层面看，贾小朵其实在我们的生活中无处不在。
试问谁不想要一个“贾小朵”呢？
如果世界上有一个人明白我的荒唐，我的胆怯，我的脆弱，而且永远爱我。
那个人，一定是“贾小朵”，一定是另一个我。
每当我们情绪低落、脆弱的时候，“贾小朵”就会出现。
每当你孤单失落的时候，那个告诉你“没事的”“加油”“再坚持一下”“你可以的”的声音就来自住在你心里的“贾小朵”。
她会在我们最需要的时刻出现，给我们安慰、给我们力量，给我们面对现实的勇气和前进的力量。
那个人既是贾小朵，也是你自己。
赵丽颖对贾小朵的精彩演绎，让观众喜欢贾小朵，寻找贾小朵，成为贾小朵。
而这个角色对演员的要求也非常高。
一方面，赵丽颖需要演绎出贾小朵的独立、自由、坚韧的立体感。
另一方面，又要演出贾小朵和徐天既分割又融合的层次感。
贾小朵既是一个被幻想出的产物，亦是一个独立的情感个体。
这对表演以及对角色的理解都有极高的要求。
她饰演的贾小朵可以分为两个版本。
贾小朵1.0是徐天喜欢的女生，让人捉摸不透又富有魅力，她一次次主动吸引徐天，可是又一次次主动抽离。
因为她要引导徐天从“对外依赖”，转向被自己的内在吸引。
贾小朵2.0则是装着徐天灵魂的贾小朵。
贾小朵2.0才是重头戏，因为她代表着徐天的变化。
刚开始她只装入贾小朵身体的徐天，天真单纯，充满好奇与惊喜。
此时她虽然外表是贾小朵，但灵魂却是徐天。
她举手投足间，都是那个羞涩的徐天的影子。
从微妙的抿嘴摸脸动作，到掩藏激动的游离眼神，以及宏观的形体，赵丽颖用精准的演技，自然流露出角色“肉合神离”的叠加态——
镜子中投射的是贾小朵的肉体，肉体中潜藏的却是徐天的灵魂。
即让观众看到角色的飘忽不定，也呈现出徐天与贾小朵的统一性和矛盾性。
赵丽颖切换自如，让贾小朵在“现实恋人”和“虚拟投射”的多重身份中自由地穿梭。
而当徐天从“虚拟世界”中退出，在电梯中突然发现自己仍在贾小朵的身体里时，赵丽颖通过一段照镜子的戏，将观众带入精神疾病患者的世界里。
从进入爱慕者身体的兴奋忽然转换成惊讶和不可思议。
然后又从惊异转化为惊愕、不解和否认，每种情绪持续只有几秒，转换自然又富有层次感。
两次拍镜子，两次情绪完全不同。
让观众身临其境地体会到什么叫“身份认知障碍”。
当最后医生告知她是贾小朵的身份时，剧情迎来最精彩的反转。
认知障碍带来强烈的混乱、恐慌和失控，直至最终崩溃、麻木。
在短暂的崩溃之后，她很快又陷入失去徐天的无限失落和悲伤中。
当她帮助徐天，也就是自己，实现了原本无法抵达的各种英雄主义之后。
贾小朵2.0也迎来转变，她变得自信且强大。
她也终于可以驱逐那个最纠缠的副人格。
下水道那段戏，既是赵丽颖演技的爆发，也是贾小朵2.0人格的爆发。
而一想到先前贾小朵跳楼是为了看自己会不会死，发现自己不会死她就想好了怎么救铁林。
那就是让铁林淹死她，因为妈妈是淹死了，当铁林淹死了贾小朵，也就是铁林淹死了自己（也是贾小朵淹死了自己），才能开始和解。
你才会明白，这段话其实是贾小朵说给自己的，太让人心疼了。
剧集最后，徐天完成了自我治愈。
贾小朵让他学会知行合一，学会爱自己。
但徐天并没有痊愈，而是选择把贾小朵藏在了心里。
漫长的治疗终于演化成终极的浪漫，
他们选择共生，互相喜欢，却又永远无法相见。但那又怎样，他们的故事不需要别人知道。
徐天把贾小朵藏进心里，贾小朵都成为无拘无束的蝴蝶，在徐天的心中翩翩起舞。
赵丽颖除了是主演，还是《在人间》的出品人之一。
《在人间》风格先锋，题材新颖，为内娱注入了高级且新鲜的血液。
但也因此，《在人间》的风险很高，赵丽颖依旧推动这个剧集项目，并担任核心角色。
最让探长欣喜的地方，是如果你了解赵丽颖，就会知道她其实早已“命中注定”就是贾小朵。
依稀记得多年前，赵丽颖被一些声音质疑，说她脸圆演不了主角。
但她一直憋着一口气，她“不明白一个演员的价值为什么因为脸型而被定义”。
而她一路走来，对于每一个角色都默默努力。
剧中的贾小朵敢想敢做，“心里的想法总要试着实现”。
现实中，赵丽颖在2017年同样说过：
“我想活成自己喜欢的样子，我想实现自我价值，我想拥有丰富多彩的人生，我想让自己过得更好”。
她们都不被外界定义，忠于内心的自己，都想活成自己喜欢的样子。
她们也都用自己的生命与言行，践行贯穿人类始终的哲学命题：“我是谁”“我要到哪里去”“我想要什么样的生活”。
赵丽颖始终知行合一，菲言厚行，用作品说话。
在面对奇怪的梦想时，贾小朵说不管是什么梦想都“不丢人”。
赵丽颖一样不畏外界的看法，不惧失败。
即便失败，“至少我能收获一个经历”。
不在意外界的看法，做自己，奇怪一点也没关系。
这不就是贾小朵吗？
赵丽颖像贾小朵一样目标清晰，内核稳定，独立坚韧，生机勃勃。
不顾流言蜚语，对自己的事业有明确的规划，坚定地在演艺生涯中不断尝试，不息地燃烧，不停地成长。
并在自我主体与社会角色中不断博弈选择，不被纷杂的外界言论动摇，而是“用一腔热血坚持理想，守护信仰”，在自我与现实的碰撞中摸索出自己的真正形状。
多年过去后。
从《花千骨》，到《楚乔传》《风吹半夏》，再到如今的《在人间》。
赵丽颖一直用作品说话，回应外界的声音。
用实力打破了世俗眼中的刻板印象，不再是被随便定义和贴标签的小女孩，而是演艺生涯中九转功成，游刃有余。
而今，《在人间》以先锋叙事和工业水准刷新了国产短剧的天花板，其国际认可度与赵丽颖的行业影响力共同推动了中国影视内容的全球化表达。
赵丽颖在坚守演员初心的同时，也一步步进行题材的开拓、实现突破。
她用一部部作品，一个又一个角色，“讲述悲伤或喜悦的故事，去表达信仰的力量，梦想的价值，和这个世界最珍贵的情感”。
如今，她已经从昔日的影视圈新人，觉醒为“我即本位”的率性实力女演员。
不仅活出了真自我，还创造了属于她的影视宇宙。
曾经审判她的大千世界，如今不过是她的游乐场。
最后探长想用赵丽颖的一句话作为结尾：
“我不想做那个迎合、叫好的人，我是想做改变的人”。
