努力在无人看见处，才能收获花团锦簇

社交媒体上总是一片躺平，简直到了“无躺平不流量”的地步，而现实中大家都在忙碌。怎么说呢？学霸考前都是“没看书”。

正因为努力才是主旋律，所以《浪姐》这样关于一群资深美女奋斗的节目，每年都能收获巨大的关注度。

插一个题外话，现在的内容创作越来越分男频、女频，很多人质疑这一点，总拿“优秀的文艺作品是反映人性，无关男女”来说事。但不可否认所有内容都有其特定受众。否定市场受众，是在跟商业成绩过不去。以前没有这种特别的细分，是因为文化内容产品非常有限。以传统戏曲为例，历经几百年，各个戏种的曲目就那么多。而现在每天上架的各类剧都如过江之鲫。要想在这么多的剧中突出重围，必须要非常清楚受众是谁。

说回《浪姐》。

女性观众看女演员往往会带入自己。看资深美女们是对未来自己的预演和憧憬。每个人都会老去，没有人永远18岁。对于有一定人生阅历的女性观众而言，姐姐们的得失更有启示意义。到了成为资深美女的阶段，各自的内核才是生命力闪光的源泉。

一个建议：下次《浪姐》，希望邀请演员吴彦姝。如果她能来，她很可能是《浪姐》史上年纪最大的姐姐。当然，其实不该称呼她为姐姐，尤其在老一辈的人眼中，这种称呼“没大没小”。但在现代人的口中，把人往小了里喊，是对人的尊敬，“小姐姐”更是从8岁到88岁都可以用。嗯，“吴姐姐”快88岁了。

她是一个传奇。

在78岁的年纪开始走红，直到现在的十年间保持长红。能想象么，她事业的黄金期正是开始于退休以后。在完成了所有的人生必选项，开始迎来艺术生命的绽放。

所以，谁能定义女人的花期？

实际上，女人世俗意义上、被男人追捧赞美的花期，和她自己感受到的花期，可能根本两回事。公认18岁-25岁的花季，是女人一生中挑战最大的时期。通常，绝大多数的女人，在此时是以非常低段位的心智与能力，去执行人生中最重要的三个决定：学业、事业、以及与谁结婚。因而，结果不得意者比比皆是；结果得意者，也未必春风得意马蹄疾，而是各种如履薄冰、小心翼翼。

可如果这段时光做出了错误的决定，紧接着将会迎来中年危机。中年危机其实是对过往决策错误的总清算，不分男女。当已经没有“新手村”的保护，没有“小年轻”的豁免，开始真刀真枪担负责任，交成绩单的时候，之前各种“酷炫”的包装或伪装，开始被打开验货，很多人慌了，发现里面几乎一无所有，甚至为负，这个负值既包括经济欠债，也包括身体欠债。欠债巨额的很可能从此一蹶不振。

想说的是，千万不要指望经历“不行”的少年、青年和中年后，到晚年能爆发。

少壮不努力，老大一定徒伤悲。

吴姐姐们晚年拥有事业高峰的前传是：她们每个阶段都很行，只是始终没到最顶级，或差了点运气，或差了点火候，但一直揣着这个心气，即使退休了，都不下牌桌，一直寻找机会，直到晚年迎来大爆发。并且，她们都没有跨领域。吴姐姐退休前一直是山西话剧院的演员，退休后开始做影视演员，在自己已经深耕了一辈子的领域获得最后的成功。

另一位姐姐章小蕙，尽管多栖，但最出色的职业是时尚买手。之前，她自己可能一直也不知道这个职业到底还能再怎么发展，发展成多大规模，直到等来了电商主播KOL成为主流职业的时代。所以，也是在55岁这个很多女人开始退休的年龄，开始创业，并迎来了职业生涯的高光时刻。之所以没有说“最”是因为，现在这个时代，60+的年纪，仍很年轻，也许“最高光”还没有到来。

学生时代，老师每一年都强调“这是最关键的一年”，曾经的你嗤之以鼻。但回头看，每一步都算数，走得对的，都得到奖赏，走得错的，都得到惩罚。诸位大器晚成的姐姐们给予了后辈乐观与希望，也启发了观众：在年轻时要不断深耕且夯实自己的最强项。切莫想着在一个自己完全不熟悉的领域，能“干一票大的”，这个基本离受骗上当不远。

并且，这个“深耕与夯实”是实打实的，是在看不见的地方；而不是用来粉刷简历。牛逼的人，简历不足以反映他百分之一的真正实力；看似牛逼的人，简历是他百分之一千的真正实力。时时处处不是专注于提升真正实力，而是粉刷简历，会总处于“卖方思维”，因而搞出的东西总华而不实、费而不惠；只要细看，就会有浓浓的“裱糊感”而毫无栋梁之意。当然，粉刷简历在所有“提升”中是最容易的，是最抄近道的，也是最让人抱有侥幸的，“说不定能‘骗’到呢”？只是现代社会多轮博弈，几乎已无可能被你“骗”到。

毕竟，做老板是最不需要简历的。

总在走捷径的，走着走着就不见踪影；长期主义积累的，最终迎来高光，不管这个花团锦簇出现的时空是否符合大众的猜想。

希望吴姐姐继续演。相比97岁的卢燕，仍在2024年《红楼梦之金玉良缘》中扮演贾母，仍奋斗在表演的第一线，87岁的吴彦姝还很年轻，未来可期。