李子柒手里的漆器，有什么魅力？

时隔三年，李子柒终于更新视频了！

在复更的第一条视频里，她做的是有几千年历史的漆器。

那么今天，我们就来给大家介绍一下，漆器是什么？

李子柒，带着漆器回归

三年过去，李子柒似乎没有变化。

她发布了一条用“雕漆隐花”的非遗技艺翻新旧衣柜的视频。

她把旧衣柜翻新为漆器送给奶奶，耗时整整几个月。

“麒麟回头，百事不愁”。

开灯后，衣柜上的金麒麟浮现，漆器像星空一样美丽。

不少媒体也指出，漆器视频中“雕花隐漆”的技艺，来自国家级非遗成都漆艺代表性传承人尹利萍老师的传授。

尹利萍也说：“李子柒用自己的方式，让更多人关注到了这项濒临失传的艺术”。

而漆器在我国的历史已经几千年了。

早在商周时期，古人的家具、兵器，就开始使用大漆。尤其是在祭祀方面。

到了春秋战国，楚国人对漆器更是情有独钟，给漆器创造了一个鼎盛的时代。

相比于一些高大、厚重的器物，漆器的小巧精致更容易满足人们日常的审美需求。

直到现在，不少地方依然保留着制作漆器的工艺。

而漆器的制作非常复杂，耗时又耗力。

李子柒在第一次接触生漆时也严重过敏。

它到底有多麻烦？

漆器的制作，有多难？

在古代“漆”，是非常难得的。

从目前的史料来看，中国漆器最早的溯源，是从距今7000多年前的河姆渡朱漆木碗开始。

真正意义上的漆，是从漆树上割取下来的浅灰白色液体树汁。

这种乳液接触空气后会逐渐变为褐色，经过加工后制成大漆涂料。

漆树一般都生长在人迹罕至的原始森林，一棵漆树一年的产量极低。

每割十天需歇十天，每割一年需歇一年，所以有“百里千刀一斤漆”的说法。

更别说，接触生漆很容易过敏了。

生漆的黏附力特别强，沾染在皮肤上，轻则十多天内浑身瘙痒难忍，重则全身肿胀、皮肤溃烂化脓。

而且，漆从原料汁液制成大漆，还需要经过三十多道复杂的工艺。

从制作泥稿，到修蜡、粗磨、精磨、反复上漆、烤漆、磨漆，最后推光，一件精美的漆器制作，至少需要花上几个月，甚至几年的时间。

因为量少，价格昂贵，常常耗“百人之力”，所以漆器被宫廷贵族所好，也就成了特权与财富的象征。

古代漆器展现出的美，也是低调而超脱的。

漆器从使用之初，便体现出一种具有东方意蕴的哲学精神和儒释道的力量。

有中国传统文化、传统审美的精神内核。

从色彩上，黑、红、金、灰、蓝、白，都是较为典雅的色彩。

工艺上会以对称式、放射式、向心式、回旋式、多层式和重叠式等纹样与平雕、深浮雕、浅浮雕、镂雕等技法搭配。

唐代，漆器工艺出现了一些新的技法和风格。

比如“金银平脱”。

它将金银薄片剪成各种图案，粘贴在漆器表面，然后髹漆打磨，使金银图案与漆面平齐，形成华丽的装饰效果。

到了宋代，漆器的审美风格偏向素雅，注重体现材质的自然美。

除此之外，漆器还传播到了日本、朝鲜等地，对中国文化的对外输出起到了很强力的推动作用。

西汉云纹漆盒

既然漆器在中国，发展出了那么多的技巧工艺，为什么还会成为日本的国名名“japan”呢？

中国的漆器，却成了日本国名“JAPAN” ？

中国古代在瓷器生产之前，生活中用到的更多的是漆器，造型古朴奢华，有一种历史沉淀的美。

不过漆器逐渐被瓷器所淘汰。

漆器发展到唐代，经历了一个大挫折。

因为原料昂贵、工艺繁复、工期漫长，漆器受到朝廷的限制，推出“限漆令”，不允许生产和使用漆器，从而抑制各种漆器发展。

除此之外，唐代瓷器迅速发展。瓷器可以达到精美温润、如冰似玉的效果。

高度取代了漆器的使用。

因此，漆器走向海外后，反而在本国没落了。

北宋檀木识文描金盝顶舍利函

一些漆器工艺，莳绘、螺钿、平文、漆绘、密陀绘、箔绘……都是从那时流传到日本的。

日本曾派遣唐使到中国学习漆器工艺与文化。供奉于唐招提寺御景堂的鉴真干漆像更被视为日本国宝。

远渡东洋后，漆器却成为了日本的国宝，就连英文名字都叫做japan。

在奈良时代，日本漆器的飞速发展。

牡丹纹剔红漆盒

漆器曾被作为日本艺术的代表，被送给了那位喜欢买买买的玛丽王后，玛丽王后还专门腾出一间房存放漆器。

日本现代漆器喜爱标榜素材本身。

技法上主要是中国漆器更喜欢立体一点的装饰。

日本发展出了以莳绘为代表的各式画法，整体造型以平面为主。

直到现在，日本也被西方誉为“漆器艺术的国度”。但甚少会有人会记得它曾经来源于中国，在中国也有着辉煌灿烂的历史。

池田晃将  百千羅盤形飾箱

同时，明清时期，中国漆器的美学思想传播到欧洲，并对欧洲的漆器发展产生较大影响。

晚明时期，漆器的装饰风格对西方的洛可可风格产生了深远影响。

洛可可，原本的意思就是贝壳装饰，其实这与中国的螺钿漆器装饰的意思差不多。

法国崔西城堡“中国房间”中的马丁漆柜

但不管怎么说，漆艺还是中国的传统文化之一，漆器在中国的文化历史上也是占据了非常重要的地位。

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