谁懂JK少女和女仆装的氛围感啊,申请加入!
作品局部
校园、泳池、少女、倒成一堆的单车、冬日氤氲的哈气、落在头上的雪花、眼角的泪、羞涩的笑。
松浦健人的作品有股很强烈的魅力,就是在场感。读者会不知不觉想要叩问画面之外的事,当少女看向镜头时,想要问一问她有什么需求?
当人物之间互动时,又不禁想要问问她们发生了什么事?
作品局部
而松浦健人有这样的表现力并不奇怪,因为他不仅是插画师,还是杂志Jump系出道的漫画家。
作为漫画家,最重要的便是讲好一个故事,分镜的设置、角色的交流、场景的拿捏、人设的掌控,都是不可或缺的一环。
《放课后》
好比这张名为《放课后》的插画,乍一看像是穿着女仆装的女孩放学后打游戏,仔细一看,主角又似乎应该是角落里的三个男孩,放学后碰到一个奇怪的大姐姐沉迷游戏的样子。
01
插画?× 纸片人朋友圈?√
《待合》
松浦健人的插画作品,像将生活的片刻定格,将须臾化为永恒的真实,让读者仿佛进入了画中少女少男们的朋友圈,每一张都是一个人生时刻的记录,而并非虚构的画面。
《凹凸身高差》
强烈的故事感并不少见,然而松浦健人的作品还有种细水长流的独特气质,在他笔下,吵吵嚷嚷的生活变得安静而恬淡,岁月静好,不过如此。
加上其胶片感色彩风格,没有浓重的数码感,颗粒清晰饱满,色彩浓厚而偏移,如同纸片人使用胶片拍照,色彩已经自动为画面赋予故事性。
《夏祭》
《雨宿》
《无理》
而这份真实感,还要归功于极为真实且熟悉的场景细节,夏日的阳光、校园的泳池、青翠的绿树、蓝天白云、楼梯管道,一切都并非不可捉摸。
《忘物》
以及多样灵动的人物性格:羞涩的、张扬的、无畏的、明媚的、受惊的,各种各样的角色或单独或交互,共同构成松浦健人的插画世界。
《忘物》
《朝练》
松浦健人还擅长刻画逆光和校园生活,夕阳下少女骑车的身影、对话的场景,一切美好背靠阳光,悄悄发生,又时刻记录。
《长话》
《春一番》
青葱的少年时光,可爱的JK制服,相遇、告白、离别,人这一生最热烈的悸动,在画卷中有了最美的样子,一切兵荒马乱,都化为隔着一层朦胧薄雾的动人记忆。
《栞》
《新学期》
春夏秋冬、寒来暑往、艳阳阴雨,松浦健人用画笔给予另一个世界真实的生机。
《夏影》
《阿呆》
《再会》
松浦的作品,虽然多描摹女性,但并不完全拘泥于女性,而且他是很罕见地没有“男凝感”的二次元插画、漫画家。
凝视本身并非贬义词,男性凝视也必然存在,这里所说的“男凝”,仅是狭义的男性有关性癖好的凝视。
他笔下的女性大多没有刻意的性暗示或讨好感,角色独立存在,而不是依附于男性的目光而存在,这点难能可贵。
《卒業》
小小稚童气鼓鼓的脸颊,活泼生动,并不觉得吵闹,反而呈现出人类幼崽十足的可爱。
《终雪》
一场争执,却不觉得不堪,反而有种青春气息扑面而来。
《受験戦争》
《暖冬》
这便是松浦健人的厉害之处,他将鸡毛蒜皮、生活的负面无限弱化,留给读者的是理想、是向往、是良宵好景、是无拘无束。
《青》
《一つ屋根の下》
《后辈》
《家出少女》
02
同人战神,拿捏日常和荒诞
当然,松浦健人并不只刻画美好,他也会画一些超出日常范畴的荒诞想象,它们或一如往常平淡,或一反往常展示侵略性与攻击性。
《紅葉》
《宇宙人》
《追放》
比如这幅《呼出》,人物并无异常,给读者以异常感觉的是视角,人物之间的关系布置,以及其中一个角色无法瞧见面容的留白。
《呼出し》
一秒钟,就可以想象出万千个故事,穿着女仆装露出一丝诡异的微笑,这微笑不像普通女孩的阳光灿烂,隐隐流露出不详的气息。
病娇?腹黑?总之画面透露的信息,已经不像之前那么简单。
《未練》
而这打扫泳池的少女,则更加令人感到不安。脸蛋和身材都平平无奇,一双阴暗的眼睛,伸出喝水的舌头,却让人害怕她的性格随时都会暴走。
《滓》
《天使と亞人》
《拘束》
但即使有几分怪异,松浦健人的色彩依然冷静细腻,并不扎人眼球。
《东京》
除了原创作品,松浦健人还是同人战神,2020年开始,他借用漫画家白滨鸥(代表作《尖帽子的魔法工坊》)每日笔记的格式,不定期画一些同人角色。
国人插画师其实陆陆续续也开始有“每日”的绘画格式,当然,并不是所有人都会真的履行“每日”,而是一种创作的仪式感存在。
《勇者斗恶龙》
《赛博朋克2077》
松浦健人画的同人很多,《海贼王》《银魂》《家庭教师REBORN!!》《进击的巨人》《天元突破红莲螺岩》《排球少年》等热血漫画作品他画。
《蜡笔小新》这样搞笑可爱的温暖作品他也画。
《电锯人》这样的“精神病”作品,他也喜爱,可以说其口味之杂,无所不包。
不过,松浦健人曾透露对自己影响最大的四部漫画作品:《火影忍者》《无限之住人》《枪神TRIGUN》《光速跑者21号》,还把其中角色画到同一幅画中,以示热爱。
而这份不菲的阅读量以及对漫画的热爱,或许也是松浦健人自己想当漫画家的原因。
03
插画这么好看,漫画表现力也一绝
早在文章开头,馆花就介绍过松浦健人是一位漫画家,他21岁时便向第99届JUMP treasure新人漫画奖投稿,凭借作品《ギゾク屋ケルベロス》并斩获佳作奖。
2017年,松浦健人以短篇漫画《ミイラ伍式》正式从《周刊少年JUMP》。
如今其漫画代表作有由岩田雪花原作、松浦健人担任作画的《世界终末的笔友》,由后藤冬吾原作,松浦健人担任作画的《灵视少年》。
虽然没有破圈大作,但松浦健人对漫画的追逐却从未停止,而对漫画的分镜掌握能力,又反哺了他作为插画师的叙事性。
其实最近馆花推荐不少插画师,有不少都在漫画家的道路上前进着。
难道这就是传说中,不想当漫画家的插画师不是好插画师?
编辑:DKYING
-THE END-