爛尾歸爛尾，「權力的遊戲」的角色還是很經典

誠然，「權力的遊戲」最終季對戲迷而言，怎一個「噁」字了得，來自四面八方的怒火不是沒有道理的，畢竟，被敷衍的感覺真的很差，即便是看戲最粗心的觀眾都受不了本季各種粗暴的省略。讓這齣萬眾矚目的戲以草草了事的姿勢謝幕，應該歸罪於誰我不知道，但勸戲迷們還是別氣了，因為這故事整體而言算是很經典的鉅作。

至於最終集，就只是一個大句號，別無其他意義與價值，睡一覺，忘了吧。

豪門恩怨類型的故事歷久不衰，是因為人類的貪嗔癡愚也歷久不變，我們樂於見到那些權貴們互砍，可能是想獲得權勢貴族與凡夫俗子同樣粗鄙的平等感，甚至超越感。權貴之家又如何，還不是毒，賤，貪，狠，笨，謊，驕的蛇鼠一窩，最終都要保證互相毀滅。

豪門恩怨的故事窠臼，就是茶壺風暴，小至家族傾軋，大至列國紛爭，真正在鬥爭的不過就是那一小撮人。以武俠或奇幻元素包裝這種茶壺風暴的好處是，不但人外有人，人外還有鬼，都可加碼反諷那一撮人權鬥的小格局。在本劇裡，異鬼，多斯拉克蠻族都肩負著嘲笑七國恩怨的小心眼格局。可惜的是，由於故事設定的世界太龐大，使得這些外部元素並沒有太多發揮的空間。

作為一部通俗作品，「權力的遊戲」並沒有突破豪門恩怨的傳統框架，可能也沒必要，因為觀眾讀者自古至今喜愛的戲劇元素並沒有太大的變化，反正就是不同立場的人群各種花式互撕，作者的任務就是讓壞人死，好作者的使命就是讓好人也死。既然故事窠臼沒有突破，要讓作品偉大的唯一方法，就是角色的設定與刻畫。

角色的設定與刻畫只要能成功抓住讀者觀眾的心，就能讓他們引領情節，並深化故事的層次，「權力的遊戲」就是成功在角色。奇幻故事要擺脫童話層次真正成為成人故事，角色就必須寫實，並讓情節也能沿著較為符合真實人性的路線發展，以符合癡迷於寫實主義的當代文學偏好。

「權力的遊戲」大部分主角配角的設定與刻畫都很好，那麼，就說說幾個我認為設定得相當成功的角色，向這齣大劇說謝謝再見。

小惡魔 — 提利昂.蘭尼斯特

對我而言，這齣戲最光芒萬丈的角色，就是「小惡魔」提利昂.蘭尼斯特。由於此角色的豐富與鮮活，接演此角的演員真的形同年年中樂透，這是每個演員都夢寐以求的角色。

聰明睿智，情感豐沛，詼諧幽默，命運多舛，小惡魔在「生旦淨末丑」裡就佔了「淨末丑」三重特質。不但層次豐富，提利昂還扮演著將龍母「引渡」回七國故事的主要橋樑，肩負情節合理化的任務，少了這角色，「權力的遊戲」的可看性就當場減半。

蘭尼斯特兄弟都身兼忠誠與背叛兩種對立概念，他們在這兩者間的內心衝突，亦為整個故事相關主題情節的縮影。其兄詹姆.蘭尼斯特在疑似從良的的情節發展下，最終還是回到了代表「惡」的瑟曦身邊，算是本劇最好的結局設定之一。

至於小惡魔，則是從邪惡的蘭尼斯特家族轉投龍母麾下，看似是由反派陣營投奔到代表正派陣營，但在龍母徹底黑化後，提利昂其實從未脫離反派陣營。聰明睿智的小惡魔，無論身處蘭尼斯特家族或坦格利安家族，都無力改變這兩個家族的惡性，符合他總是托身於錯誤環境的嘲諷命運。

提利昂代表一個悲劇性的誕生，與悲劇性的結束。他與父親的恩怨，自成一部倫理大劇，他與龍母的矛盾，自成一部宮廷大戲，他與兄姐的情仇，自成一部豪門大戲。小惡魔始終被推擠於家族與七國的邊緣，卻又是整個故事的一大核心。

這麼豐富而有深度的設定，又同時肩負著讓故事鮮活的丑角，衝突之最，小惡魔光芒萬丈得理所當然。

獵狗 — 桑鐸.克里岡

毫無疑問，「權力的遊戲」的一大看點，就是復仇。劇中多數主角都捲入了復仇的旋渦裡，配角亦然，而最具觀眾緣的復仇者，我會選獵狗，而非主角之一艾莉亞.史塔克。

雖然作為配角，戲份不能比主角多，但克里岡作為主角艾莉亞的另類導師兼仇家，外在衝突性已然不小，內在衝突性則因為他對艾莉亞展現的同理心，與壓抑不住的關愛，而讓角色立體了起來。觀眾讀者，則在獵狗時而冷酷現實，時而慈祥軟弱的表現裡，對他的好惡拿捏不定。

好故事，就是有本事虐待讀者，好角色，常常也是令讀者又愛又恨的對象。我本來以為，獵狗的結局是在艾莉亞遺棄下孤獨而死，有點不滿，沒想到他又活了，而且以慈父之姿救了艾莉亞，又以復仇者之姿，壯烈地抱著他哥哥葬身火海一起死。這大概是最令人釋懷的結局，最終，在善惡之間搖擺的獵狗還是好人，而好人繼續活著就沒有美感了。

順帶一提，姑姑最好的結局就是死，結果峰迴路轉的「我在絕情谷底」，拉低了「神雕俠侶」的文學品味。金庸可能很不滿逼他復活小龍女的大批讀者，索性媚俗媚到底，藉著復活姑姑的衍生故事，創造了一個武俠小說史裡最鮮活討喜的正派角色，郭襄。

還好克里岡是在故事結尾處死透，沒有再復活的可能。

龍母.解放者 — 丹妮莉絲.坦格利安

作為一個講究寫實的奇幻小說，擺脫善惡二元論的最佳方式，就是創造善惡兼具的主角，丹妮莉絲無疑是這種設定企圖的主要寄託。

由於家族業障，丹妮莉絲從小就被追殺，也注定了她在顛沛流離的成長過程裡，無可能成為聖人，英雌，較大的機率是成為一個頂級復仇者。將一個在放逐狀態的前王朝血族，設計成七國茶壺風暴的終結者，算是老梗。但還好是奇幻故事，讓作者得以讓她生龍蛋，為這老梗上一層新妝。

以奴隸解放者之姿為復仇行為粉飾，是丹妮莉絲想當然爾的設定，因為正義之師必須有正義之元素，不標榜正義的侵略者基本不存在，所以「解放者」不過是復仇者必須具備的沽名手段。再者，龍母是王者，而非單純的復仇者如獵狗，克里岡不需要矯情但龍母需要。那麼，丹妮莉絲以龍焰毀滅業已卸甲投降的紅堡，就不是解放者的黑化，而是再合理不過的故事安排。愛臣被砍頭前的最一句話「龍焰！」，已然預言了這個結局。

確實，在與異鬼和瑟曦的兩場大戰裡，丹妮莉絲各損失了一條龍與一名愛臣，但反應卻大不同很不合理，但毀滅紅堡的行為對丹妮莉絲這個角色的設定而言卻是合理的。她是一個發誓要不擇手段奪回鐵王座的惡女，而這個「惡」的標準是七國的文明標準，不是她在蠻族奪權經驗裡有效的標準。

大草原的卡麗熙，信仰的是力量。風暴降生的丹妮莉絲，要的是奪回天下。

始終精緻貴族打扮的丹妮莉絲，內心不折不扣就是披髮左衽的蠻族。小惡魔聰明一世，卻在情感上不願承認這個事實，欺騙自己服侍的是一個解放者。

只有出身於賤民的情報頭子瓦里斯，是唯一客觀的洞察者。

「蜘蛛」情報頭子 — 瓦里斯

在權貴鬥爭的戲碼裡，人民不過是無關痛癢的背景，在故事的主要角色中，瓦里斯是唯一的人民代表。

這個角色堪稱是故事裡的神來一筆，只有一個出身賤民，並專職於情報工作者，才能合理描寫人民對權貴鬥爭遊戲的冷眼旁觀，與洞悉能力。也唯有瓦里斯才會完全站在人民的立場與是非，參與這場「高等人」的無聊遊戲，並想辦法在刀光劍影中，為人民利益「鬥」出一個好的領袖。

因此，瓦里斯的善惡觀，既有別於七國貴族，又有別於丹妮莉絲，他就是無力，無奈，也不願輕易效忠任何貴族的庶民代理人。

諷刺的是，他在權貴遊戲裡是一個被閹割的參與者，而之所以他有資格參與，是基於「瘋王」對周邊權貴的不信任，需要瓦里斯的情報專才自保。被閹割的瓦里斯成了王的耳目，象徵人民對權貴而言只是低賤而沒有「功能」的存在，想參與貴族生活，就必須具有在上層社會權鬥的功能性。

因緣際會下，瓦里斯與聰明又有良知的小惡魔共事，服侍解放者丹妮莉絲。因為彼此對忠誠的見解不同，瓦里斯注定悲劇以終。小惡魔背叛了瓦里斯，丹妮莉絲也背叛了小惡魔對她付出忠誠的理由。

瓦里斯死在權貴的忠誠標準，算是死得其所，因為他效忠的對象從來不是權貴，也因為如此，小惡魔與瓊恩.雪諾的愚忠，也在丹妮莉絲黑化後得到反面確認。這一場權力遊戲，終歸不是人民的遊戲，所有權貴所彰顯的價值，也與人民無關，而只是粉飾自私自利的遮羞布而已。

瓦里斯最後一句話是，我希望我罪有應得，真的，我希望我是錯的。但他卻一直是故事裡觀點最正確的角色，正確得令人心酸。畢竟，這故事不是人民的故事，而作為點綴性質的背景，庶民代理人沒有活到最後的權利。

以上四個角色，是個人偏愛，也是我認為相當不錯的角色設定。

其餘諸如代表迂腐正義與呆板道德觀的瓊恩.雪諾，是令人憎厭正派角色的絕佳樣板。三眼烏鴉布蘭.史塔克，深刻描寫了歷史全知者的虛無感。以愛凌駕一切道德價值的詹姆.蘭尼斯特，示範什麼叫做情聖。死到臨頭還能反刺敵人的「荊棘女王」，告訴你怎麼做才稱得上「心機女王」。還有瑟曦，瑟曦，瑟曦，真不知該怎麼形容這個渾然天成的惡女。這些也都是精彩絕倫的虛構血肉與真實人性。

一場令人著迷的權貴互撕，終於結束了，但業障會持續發生，孽緣永遠扣人心弦，肯定還會有下一場快意恩仇讓我們沈迷，就讓冰與火之歌，曲終人散吧。