花一个晚上看范伟《漫长的季节》之后2

大约是20年前吧，cctv给任达华夫妇做专访，那个时候任老哥的形象基本就是演恶人，问他坚持这么多年，是因为什么，他的回答我印象深刻：因为情怀！

我们那个时候的印象，大陆的演员都是科班出身，最起码本科。。。。香港的都是培训班出身，大陆专业的，所以所以。。。。我们的专业在哪里？

过来人都知道，世纪之交，那时真的没什么人说情怀的，恰逢网络bbs兴起，回过头来看，那是网络三观初毁的年代。记得有个三人组合唱歌的，乡村恶俗土味的，刚冒头就被喷没了。你要放现在，妥妥的顶流。

20年过去，我们演艺的情怀在哪里？除了利益，啥都没了。而前两年蟑螂横行期间，任达华被捅，可见，他是爱国的，他的情怀是真的！

那我门这边的演员，你们坚持这么多年是因为什么？

范伟在《漫长的季节》里，你可以说没有跳出之前那些作品的角色，但是作为作品本身，我们观众能安静下来看下去，有感触，这就够了呀。他的电影我都看，大概三年重看一次。也没有什么特别的理由。

说这么多，其实是想说，85思潮之后，一切都太快了，很多东西需要整理了，尤其是理论，旧的还没来得及整理，新的冲击又来了，绞在一起，拧吧。

但往往正是这样的时代，新观念和旧观念碰撞，老传统遇见新思维，几代人的观念冲突，人间的故事最多，人性最多样，也应该最多好作品的时候，可它偏偏就不是，问题出在哪里？

在2000的时候，我觉得当代艺术疯狂到极点，应该是走到尽头了，今后二三十年必定是回归严谨的艺术风格，中国应该在21世纪用前三四十年打下一个坚实的古典基础，那么后续一百年必定百花齐放，经典天量！结果我很无语，它的确是严谨了，但好像严谨过头了，板了！尤其是美术的历史题材，那些历史人物一个个立正站着，排着队，目光平行。。。。。。天啊，为什么会这样？你在创作啊？怎么立正了？你立正干吗？不，是你们在干吗？？

但是，我不接受板的东西吗？又不是，老电影也好，样板戏也好，够板了，那几个代表我又挺认可，看了再看还可以看，以后还会看，为什么？之前说的，我不是看它的故事，我是看它的构成，这些作品每一部都象字典，象行业百科全书，你可以用 他来学习，哪怕只是一个小故事，你也可以看到作品背后庞大的支撑体系，甚至看到这个民族的骨架！抛开故事，它的抽象构成也是完整的！它不会倒——这样地东西，现在不多吧？甚至很多你把故事去掉，框架就没了！框架它没了，神奇吧！那故事得多虚啊！它它它是怎么支棱起来的啊？？——所以，为什么人家拍的叫“作品”，为什么你也拍个东西，却叫商品！！！

好，那请回答：我们现在的支撑体系是什么？

苏派？港派？日系？美系？民间自由发挥系？

其实，管你是什么派什么系，支撑作品的是国家和民族——家国情怀

任达华说的：因为情怀

回到批判现实主义，它真的没市场吗？看看这名号，怎么可能没市场？有的啊，近几年火的作品也是有的啊，票房也是好的啊，名字就不说了，可就一阵风，十年磨一剑，下一部又得等十年八年了，这个问题就是，这么多资源，这么多导演，难就那一两个干这事吗？其他的在干吗？

哦，跟着别人搞玄幻去了，霸气老总捞小粉丝钱去了，一个模版换个名字就是新作品，这么精彩一个时代，楞是没有符合这个时代的作品数量，可惜了啊！

有个家伙以前不是很喜欢，有一段时间没东西看，就找啊找，后来不小心发现这个家伙是想做点好作品的，因为他某阶段的作品透露出和别人不一样的思路，他在找根本的东西，这个家伙叫陈建斌，不过近几部看好像又放弃了，最终还是市场赢了啊，理想算个球，一脚踹出去。

在文艺理论上，“丑”是重要概念。有没有发现，我们回避了这个概念？所以作品不完整？至于为什么回避就不去说了，都理解的，对吧。不理解的是，放开“丑”，这帮家伙就乱来，怎么恶心怎么来。你的初心是什么？是美啊！真善美啊！

有一段时间，我专门找小众作品看，跟高科技也不挨边，好看，是“作品”就好看。

还有个东西我们都忘了吧，文人的骨气。有骨气的文人，不为外部所动，要做什么，该做什么，不该做什么，不屑做什么，那是清楚的，而现在，算了，不说这个。

一直没提主旋律，打开我们的教科书，社会的本质，主旋律其实还是真善美。而非假大空，一个作品，能把一件简单的事说好，这就不简单了，能把一个复杂的事说好，那就是时代史诗了