也说说“罗刹海市”

首先得承认刀郎的实绩打脸真的很令人愉快，虽然基本可以肯定这首歌并不特别针对那四位，但对于现实歌坛和娱乐圈的批判毋庸置疑。

个人觉得，当初把刀郎架在火上烤，那英也好杨坤也罢，都不具备想象中的实力地位。那英大咧咧的个性，能当个评委会主席，应该也不过是花花轿子人人抬的效果，而杨坤则更低一档，差可视为愣头青打手一类，此外的汪峰高晓松梁宏达者，属于口嗨卖弄型，真正隐藏在后面的则是谷建芬李海鹰包括阎肃这些“主流官人”。那个时期有很多扯淡的网红歌曲，被他们草率不加甄别的一划，刀郎的歌和两只蝴蝶、老鼠爱大米之流就被粗糙地归入三俗当中，被吐槽甚至都不需要嫉妒或挤占市场这类理由，而纯属“官方意见”。看不到这点，看不到主流们的崖岸自高何来，网上的diss都显得肤浅搞笑。

可以预料的是，哪怕“罗刹海市”如此辛辣犀利，对于中国歌坛的触动大概率为零，上位者或已占位者依然故我乃至变本加厉，和7月19号之前没有任何不同，“权威”的力量如同罗刹国的政基，你奈它何？但对于“山歌寥哉”这张专辑已经足够有利，不用等盖棺，也可以肯定她会成为中国音乐史上的一段传奇。

有人说不好听，但不好听的歌配得上几十上百亿次浏览点击？为什么有那么多的文学、艺术甚至哲学达人乐于逐句解读多首作品的填词？这种对优秀的认同似乎在中国音乐史尤其流行音乐里从未见过，无论从审美的角度还是社会价值，起码“山不转水转”“无所谓”们看不见尘尾。

尽管对聊斋不熟悉，对有些歌里面的词句晦涩也不感冒，还是要说“序曲”、“罗刹海市”、“花妖”、“翩翩”都挺好听且听了多遍，尤其能见证这么一场娱乐又非娱乐的盛事，幸甚至哉！