对于西安观众，不论德云社还是刘老根大舞台，最大的问题都是“雅俗不均”

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• 六百里
• 你怎么知道社会不欢迎？
  德云社之前有多少人会去听相声？现在呢，有多少人伴着相声入眠？
  为什么曾经春晚最受欢迎的节目——小品自从赵本山不再出演之后，渐渐都没人看了？
  赵和郭都讨论过这些问题，不是社会不欢迎，而是艺术不纯粹脱离了群众，群众看不懂也不想看，你不没落谁没落。
  还有老郭新进又集合京韵大鼓名家搞了大鼓专场反响非同，足以证明不是传统曲艺不受社会欢迎，的时候没人在做曲艺的推广和创造。
  

首先，在德云社之前的相声并不差，就比如姜昆来西安演出，由于他的搭档唐杰忠是西安人，所以类似春晚《学方言》里的话其实学的是陕西话，效果极其好。当时我上小学，记忆非常深刻。

其次，把大鼓加到节目里也不是德云社的首创。自陕派相声开派祖师张玉堂创建西安市实验曲艺团以来，大鼓、弦子、文武坠子都是保留节目。甚至在西安无论你是青曲社、相声新势力，如果没有下午场的评书、夜场前面的开场曲，老西安就会觉得你的相声不够味，而这恰恰是德云社西安分社的短板。

最后，由于西安一直是中国的文化重镇，老至秦腔眉户、华阴老腔、临潼皮影、长安幻术、陕派相声新至摇滚、朋克、嘻哈都是很有市场的。

所以，说“群众基础”是没错，但光提“群众基础”，那就太片面了。比如“笑果”难道是因为没人听才成这样的？

而对于西安观众，不论德云社还是刘老根大舞台，最大的问题都是“雅俗不均”。不信你可以对比德云社、刘老根大舞台与相声新势力、陕派小品，就能看出其中的差别。

那曲艺发展的根基到底是什么？说实话，就是得“对味”，也就是符合艺术风格与艺术形式，然后贴近生活，与时俱进、不断坚持创新。

基本这样，谢谢。