《萤火虫之墓》确实反了战，但它想拥抱的可能也不是和平

每当这个时候，我都会贴出来《起风了》上映时写过的一篇影评，你说我为宫崎骏洗白也好，毕竟无论对于日本动画界，还是整个人类，拍出《幽灵公主》和《风之谷》的宫崎骏都是一位不折不扣的大师，而我是不忍心看到大师被误解、被怀疑的。虽然站在战争受害国的角度上，我们可以说《起风了》的反思还不够深刻，单拿宫崎骏与半吊子反战败注意者高畑勋和他的《萤火虫之墓》相提并论，我已然觉得是对大师的羞辱。
 文章大概会很长，所以我先写结论：《起风了》不是一部给军国主义洗白的电影，不是一部励志电影，不是一部关于追逐梦想的电影，不是一部反战败的电影。相反，在我看来，《起风了》隐晦、深刻，不仅对掩耳盗铃式的反战败进行了反思，也对现阶段日本沉闷无朝气的社会给予了批判。如果让我给《起风了》在宫崎骏多部影片中确立一个地位的话，我会把它排在《幽灵公主》和《风之谷》之后，名列第三。
  结论之后，我们从《起风了》当中许许多多别扭，或者说不和谐的细节说起。
  1、 主人公堀越二郎小时候路见不平，出手救助被欺负的儿童。
  2、 大地震之后，对于还回来的尺子，二郎的幻想（居然）是阿娟而不是女主。 　　
  3、 同情路边挨饿的儿童，但是递过去饼干，对方却跑开。 　　
  4、 为了能和二郎长相厮守的菜穗子，忍受孤独去疗养院治病，却在接到二郎的书信之后偷跑下山，并且同意留在他身边直至去世。 　　
  5、 男主人公堀越二郎，当着重病之中的菜穗子的面抽烟，因为要熬夜工作。 　　
  6、 结尾二郎的台词“谢谢”，之后卡普罗尼以美酒邀请二郎。 　　7、 捧读严重的男主人公声优庵野秀明。 　　 　　
  我不是学影视相关专业的，之所以说以上情节不别扭，仅仅只是从一个观众的角度，对以上情节设计保有一丝违和感，因为对外行人来说，一些情节设计应该是有模式的，比如说，如果有男女主人公的爱情故事，还尺子时男主角不应该首先想到女主人公，这样之后两人再次相遇才更能突显命运吗？当然你可以解释为只是女主人公单方面对男主人公仰慕。那为什么还要闪过阿娟的背影？OK，先放一放。 　　
  再看另一处，为了表现二郎富有同情心、正义感，递饼干的时候接受就是了，就像开头就被欺负的小孩，为什么要安排小女孩跑开？ 　　
  为什么重病的菜穗子接到二郎的信之后就从医院跑出来？（你可以看到菜穗子在看信时的表情变化，那么）信上写了什么？ 　　
  堀越二郎究竟是怎样一个人才会当着肺结核病人的面抽烟？ 　　
  等等这些，请注意我的用词，这些情节仅仅是别扭，而不是不合理，因为任何情节的设计，那么是用来引导故事推进的，要么是用来塑造人物性格的。那么，起码从上边6和7上，得出堀越二郎不是一个完全正面的角色。 　　
  在深入的分析这个角色，你会看到这是一个相当扭曲的角色，事实上堀越二郎是一个只在乎眼前，只关注眼前的“美丽的东西”的这样一个人。这个“美丽的东西”是一个很抽象的概念，它可以是人，也可以是物，更可以是具体某一件事，对于二郎来说，评判一件事物是否会与自己有交集，只有一个标准，那就是这件事物对自己来说，是否“足够美丽”。明白这个评判标准，就能很好解决以上多有问题。