看到贾浅浅几首比较正经的诗,大家觉得写的怎么样?

  • 从了解鲁迅来说,虽然鲁迅与矛盾把中国当代文学分为这四种文体,当时他们还是基本把现代诗或白话诗也还是归为诗一类,看他二人主编的著作可知,但他们的实践对自己并不认可。譬如鲁迅先生自己的《野草》,以当时观点就是非常好的现代诗,就是没有分行而已。但他不把它归为“诗”一类,后人也就不能违背先生的意愿了。
    也就是说上世纪三十年代,先生很迁就当时的现状,也是革命的需要,加之又受苏联的影响,什么楼梯诗都有建筑美之类。那时候他们也提不出来字母文字下没有诗这种文体,更多是含混的表示,因为那可是冒天下之大不韪。但可以想象,鲁迅先生肯定意识到了,所以才有中国当代文学分为这四种文体。
    毕竟现代诗容易创作,简单明快,说段散文再分行就成。时至今日,我们如果还那样迁就,显然是不妥当的,有违概念的基本要求,也不符合文化要求,这是不能长久以往下去的。本着这种精神,经过多年的研究提炼,得到了这个定义。这本来不是我的事情,是有官部门的事,这不是这些年西化又热闹起来了么,估计他们就搁置不为了。
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  • 字母文字如何如何的说法,现在提也是不合适的。因为除了汉语以外现在大部分的语言都是用的字母文字。这种提法只会有种唯汉文化独尊的味道,目前不可能真的推广的。又或者另一种情况,那就是完全将“诗”(shi)和诸如poetry的其他语言中的概念剥离开来,但这样的结果可能反而会导致“诗”(shi)加速小圈子化、博物馆化,原因也很简单,正如你说的,广义化的诗必然比狭义的“诗”容易创作。难创作的,萎缩是难免的。
    现在把“诗”的定义拓宽,模糊其与一部分散文的界限,同时把汉语旧体诗奉为“诗”的大概念下一种艺术性更高的高级诗体,这既是对中国现代文化史的延续,也对激发更多人参与创作有益处。至于有个别人玩弄体裁进行劣质创作,那是另一个问题了。
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