是时候，给所谓的”科幻“降降温了

来源：微信公众号“中国电影报道”

作者：娜塔莉·博

截止到昨天，《流浪地球》票房已迈过45亿元大关！

这个起初并不被看好的”小破球“，不仅以惊人之势在“最强”贺岁档中一路逆袭，打破多项票房纪录，还持续高歌猛进，创下了中国科幻片前所未有的最好成绩，成为了名副其实的”王者“。

无论最终能否让”吴京打败吴京“，登上中国影史的冠军宝座，《流浪地球》已是公认的里程碑式作品，并且强势推动了一阵不可小觑的科幻旋风。

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伴随着《流浪地球》的成功，众多科幻电影与文学作品如潮水般涌来。

电影方面，除却春节档已上映的《流浪地球》与《疯狂的外星人》（改编自《乡村教师》），大刘另外两部小说《球状闪电》和《超新星纪元》改编的电影也会在不久的将来上映。

而由江南小说改编、滕华涛执导的《上海堡垒》，张小北自编自导的《拓星者》，段奕宏主演的《希望岛》、陆川执导的《749局》等一众科幻电影，也正陆续”赶来“同观众见面。

与此同时，科幻电影的火热，也带动和反哺了科幻文学。

在亚马逊和当当网的年度热搜和畅销榜单上，刘慈欣《三体》及《流浪地球》等作品均高居前列，而诸如《银火箭少年科幻系列》等科普类图书也超越了以往的鸡汤类图书，热度相当高。

而有”国内领先原创文学门户网站“之称的起点中文网，更是于首页醒目处发布了”科幻争霸赛“的通知。

纵观起点中文网各类榜单，科幻小说一扫以往的颓废之势，纷纷挤进前列。

科幻，这个曾经略显小众的名词，似乎一夜之间，变得炙手可热。

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《流浪地球》带动的科幻热，一方面催化了大众对于科幻片和科普作品的兴趣，另一方面也触动了巨大商机，鼓舞和提升了更多人投拍科幻电影的信心及希望。

前不久，国家电影局还专门召开了《流浪地球》研讨会，称赞《流浪地球》”填补了中国科幻电影类型的一个空白，开启了中国科幻电影创作新征程“。

然而，形势一片大好，中国的科幻电影就从此”起飞“了吗？

并不尽然。

《流浪地球》，正如曾经引发青春片热潮的《致我们终将逝去的青春》、主旋律题材热潮的《智取威虎山》、小妞电影热潮的《失恋三十三天》等，均属于开拓类型先行者。

对于旧有题材的再度创新，和新题材的开拓，让这些电影”以小博大“，成为票房口碑双收、取得良好投资收益的成功范例。

然而，在每一次由”爆款“引发的热潮中，都存在着大量粗制滥造的跟风”次品“与消耗行业信心的行为。

爆款并不具备复制性。”第一个吃螃蟹的人“之后，源源不断出现的既有怀抱初心认真做电影的电影人，也有跟风造势、希望快速入局”分一杯羹“的投机者。

豆瓣一搜，“重名”者比比皆是

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据《2018中国科幻产业报告》称，2017年中国科幻产业产值超过140亿元，仅在2018年上半年，国内科幻电影整体票房就达到了95.06亿元。

更值得注意的是，报告显示，自2017年初至2018年上半年，共有32部国产科幻剧上线，且同期网络大电影共上线47部。

试问，在《流浪地球》都尚未出现的2017、2018年，究竟是什么样的”科幻作品“带来了超过百亿的票房总值？

粗粗一看，在2017-2018年上映的、被标榜为”科幻“类型的有《时空终点》《快乐星球之三十六号》《机甲战神孙悟空》《活死人入侵》《猎兽少女队》等闻所未闻的作品。

大刘曾说过，”科幻小说和电影必须遵从科学“，而以上这些粗制滥造的电影，不仅没有可细究的科学原理，连基本逻辑都无法自洽，大多是披着”科幻“的外衣，”移花接木“打着各类擦边球的低成本之作。

可以想见，《流浪地球》爆火之后，更多此类作品均将大幅涌向市场，混杂在少数优质作品中，影响科幻产业的整体水平提升。

”未来事务管理局“创作负责人李兆欣认为，《流浪地球》并不是保证中国科幻片长期稳定发展的”良药“。

”尽管《流浪地球》的成功，对于科幻产业的影响短期来看可能很巨大，但长期来说，产业会自有它的规律。“

”在这个片子成功前、就坚定要做科幻的人，任何热潮和市场状态都不会改变他们对于科幻的判断，他们会坚持去做自己要做的事。但对科幻片没有积累没有研究的人，整日只想着挣快钱、急功近利，即使现在入局，一样会做不出来东西。“

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吴京妻子谢楠曾经在《流浪地球》上映时透露，自己曾在高中时为著名杂志《科幻世界》投稿，还拿到了人生中”第一笔稿费“。

说起来，中国的科幻电影，一直同科幻小说有着密不可分的关系。

自”荒江钓叟“1904年于《绣像小说》发表《月球殖民地小说》以来，中国的科幻小说就开启了漫长的发展历程。

尽管受到了凡尔纳《气球上的五星期》的影响，但”荒江钓叟“还是以引人入胜的文字、丰富的想象力和传统的章回体小说形式，为读者呈现出了一幅神奇的”乌托邦“之景。

随后，中国最早纯文学刊物《小说林》的创办人徐念慈创作了《新法螺先生谭》，以第一人称叙事，讲述了”新法螺先生“游历世界的精彩经历。因此，徐念慈也被视为中国近代创作科幻小说的先行者。

在梁启超、鲁迅等文坛大拿的推动努力下，诸多世界科幻著作被引入国内，不仅呼应了当时”赛先生“的文学思潮，也启发了民智，为后续科幻作品提供了参考和学习的蓝本。

1963年，科教片《小太阳》上映。这部具有历史意义的作品，既象征了中国科幻逐渐走入了影视化时代，也对一些科幻作家起到了“开蒙”作用。

科幻作家郑文光、叶永烈、刘兴诗等均于20世纪70年代创作出了诸如《小灵通漫游未来》《飞向人马座》等知名作品。与此同时，中国科幻界第一部真正意义上的科幻电影《珊瑚岛上的死光》诞生。

《珊瑚岛上的死光》由张鸿眉执导，讲述了由爱国华裔科学家赵谦发明的”高效能源子电池“引发的一场世界范围内的纷争。

该片曾借鉴了美国影片《未来世界》中的机器人样本，在条件简陋的情况下运用智慧，独立完成了许多惊艳镜头，可谓是当时一部具有非凡意义的国产科幻片。

细土+水缸，成就一幅“蘑菇云”爆炸景象

20世纪90年代左右，在《科幻世界》等杂志的推动下，一批以刘慈欣、王晋康、何夕、韩松、姚海军、钱莉芳等为代表的科幻界”中流砥柱”陆续出现。

他们风格迥异，既有以大刘为代表的技术派“硬科幻”，也有风格苍凉语言典雅的王晋康一派，还有充满人文关怀和思考的何夕一派。

他们的出现，推动了新时代中国科幻文学的发展，也为更高水平科幻电影的产生埋下了注脚。

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可以说，科幻电影和科幻小说的发展，是相辅相成的。

目前，即使有以一己之力将科幻文学提升至世界级水平的大刘，有屡获国际大奖、文字细腻优雅的郝景芳，国内知名的科幻作家，终归还是不多。

郝景芳与刘慈欣

王晋康曾说过，国内有不少非常出名的大片，票房也不俗，但“在光彩炫目的外衣下是逻辑上的千疮百孔”。缺少优秀的科幻作品，即缺少科幻片改编和生存的“土壤”。

王晋康

“中国的科幻文学目前还是一个相对薄弱的状态，能拿的出手的作品太少，市场的浮躁使得新作者又比较难出头。”李兆欣说，“如何能刺激一些科幻片导演和编剧做出一些好的东西来呢？既需要一个好的文化环境，也需要能影视化的优秀文本。毕竟没有文本，谈何文化呢？”

当然，将科幻小说改编成电影，也并非易事。

即使是优秀文本，在导演和剧组缺少经验和影视化手段的情况下，都有被“搞砸”的可能。

知名影评人周黎明认为，如果没有对科幻片和市场的成熟认知，“优秀的文本也未必能变成优秀电影”。

“其实我认为，非常高级的小说可能是不太适合做成电影的。就像金字塔一样，高级的东西都在顶端，体量就很小。你越往下，体量其实就越大。“周黎明说，”投资商觉得你受众很小的话，就不会给你很多钱。因为电影毕竟是一种大众娱乐，它需要一个对目标受众进行的影响和视觉的转换。”

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1902年，《月球旅行记》于法国诞生，象征了世界范围内第一部真正科幻电影的出现。

随后，以好莱坞为代表的美国科幻电影奋起直追，库布里克、斯皮尔伯格、乔治·卢卡斯、雷德利·斯科特、卡梅隆等导演脱颖而出，诞生了《科学怪人》《地球停转之日》《2001太空漫游》《星球大战》《银翼杀手》《超时空接触》等有口皆碑的经典之作。

对比之下，中国科幻电影，似乎起步晚了许多。

因此，《流浪地球》的出现，既是惊喜，也是心中一块并未放下的“石头”。导演的热爱与坚持，剧组的“死扛”，都让它具备了不可复制的爆款因素。有网友调侃称，“既骄傲这是新世纪国内第一部真正意义上的科幻作品，又担心这是最后一部。”

然而，尽管目前国内科幻产业尚存各种问题，但受访的几位从业者们对未来还是信心十足。

中国电影评论学会常务副会长张卫表示，”不能因为别人先研制了原子弹、上了月球，我们就不去做“。科幻电影和产业的发展对提高全民的科学素质及整个国家的科学发展，都有重要意义。

“《流浪地球》的成功，大大提振了我们的信心。现在90后、00后都非常有想象力，我们可以在实践中学习，先让科幻电影和小说的数量上去，再逐步提高质量。”

”未来事务管理局“创作负责人李兆欣也认同这一点。

“其实从工业发展的速度讲，中国已经很快了。你想好莱坞学会拍科幻片，从上世纪30年代到90年代，也用了差不多三代人的时间。现在不要急躁，慢慢做好基础投入，解决好创作断层的问题，一定会自然而然地变好。”李兆欣说。

“我们充满希望。”