《隐入尘烟》被指丑化农民形象：重点在于立意是否积极

今天在风闻论坛上，看到热点第一的文章，是关于《隐入尘烟》这个电影，被指用刻板的贫穷形象，丑化西北农民的问题。

我简单说两句吧。上次贾导演提出，电影人不能只拍主旋律电影的时候，我就说过的一个观点。可惜不给过审。今天借这个话头再说一次。

电影属于艺术类。艺术这个领域，有个经典的大白话，叫源于现实，高于现实。如果艺术仅仅是表现现实，一切艺术最终都会变成照相机和摄像机。而且也没必要开导演系培养导演了。大街上现在不是到处都是摄像头吗？直接从硬盘里调去监控录像，拿到电影院上映就好了。那都是最现实的现实。

明白了吧？没有人会花钱看监控录像的。贾导演的问题，远远谈不上和主旋律的冲突。贾的东西太小众，立意模糊。可能那些电影内容对贾自己是一种切身感受，但因为立意不明确，大众看不懂的。就产生不了共鸣。所以贾的问题，是他的电影拿出去卖，票房可能会很惨。

把这个观点，今天再次用在《隐入尘烟》的争论中。就是电影不在于农民穿着打扮穷土丑，是最后立意没上去。

大家可以看看80年代著名的农村题材电影《咱们的牛百岁》，那里面不仅有农民懒汉的形象，而且对农村那种气人有，笑人无，自顾自的小农习气，丝毫没有避忌，都是直面表述的。

但是有人说《咱们的牛百岁》丑化农民吗？没有。为什么？电影的核心立意上去了。

最后是村民们在进步者带领下，通过团结群众，与不正之风作斗争，然后积极奋斗，最后改变了自身和集体的困境。

看完《咱们的牛百岁》，人的心气儿是越来越高的。

有些导演，也喜欢反应现实。他们的那个电影内容，也不能说故意丑化。但就是你看完了，感觉特别丧气。特别抑郁。不看，还有奋斗的心思，看了以后，你甚至都不想上班，想躺平了混吃等死了。

这就有问题了。

过去我们反映农民题材的电影，都敢于直面阴暗面的，没有人一味歌颂的。反而效果很好。连农民兄弟都爱看。为什么？因为那些电影的核心立意，还是小人物通过奋斗，改掉坏毛病，抓住机会，终于创出自己的一片天地。

现在某些天天攻击主旋律电影的导演，你们看他们拍的电影是什么？是小人物无论怎么挣扎，最后都是被社会大浪卷死了。小人物永远没有出头之日。

这种东西，不能说没有现实性，只能说他的电影，本质上跟交管局在十字路口安装的摄像头拍的各种交通事故一样。看完让人得心脏病，看完让人得抑郁症。看完了，让人绝望了。

你等于给老百姓弄成抑郁症了。老百姓花钱去电影院看你的电影，等于自寻死路。你票房能高得了吗？

所以我劝某些导演，要有自知之明，你们的问题，还远远谈不上和主旋律电影的矛盾。我本人也不经常看主旋律电影。但是我绝对不会去看你那种拍完了让人一晚上睡不着觉的电影。

艺术是源于现实，还要高于现实的。太丧气的电影，别说中国，西方都要封杀的。比如有个著名的西方禁片，叫《不可撤销》，这个是欧洲顶流电影评委一致要求全欧洲禁映的。

相反，看看美国好莱坞电影，基本都是主旋律类型的。什么叫主旋律？就是好人永远最后能战胜坏人。好莱坞的正面英雄，都是要赢两次的。电影里赢一次，票房上赢一次。人家主旋律电影是永远双赢的。