别骂他捞钱，这次我自愿
影探官方账号作者| 甜茶
来源| 影探
盘点一下最近的热搜：
“旧”人，旧剧，旧综艺。
轮番登场，持续霸榜。
图中只是一部分，实际热搜近百个。
新歌新剧完全不是敌手，刷屏热帖全是回忆。
我感觉哪里有点不对。
当怀旧成为时代情绪，当情怀成为资本主题。
有些话要摊开来聊聊。
>>>>生生不息
最近很火的综艺？
音综《声生不息》算其一。
芒果台与TVB合办，适逢香港回归25周年。
主题两个字：港乐。
追忆、怀念、致敬。
嘉宾有杨千嬅、李克勤、李玟、李健、毛不易.......甚至还请到林子祥与叶蒨文夫妇。
一方面，它天然讨巧。
《沉默是金》《遥远的她》《最佳损友》《单车》《蜚蜚》.....是前奏起观众的DNA就会动的歌，是无论如何都不忍苛责的温柔旧梦。
另一方面，我们集体默认：
港乐式微，黄金时代已去。
千禧年后，港乐渐走下坡。
2002年，香港音乐教父罗文去世，金庸题字，黄霑抬棺，2004年，黄霑去世，两年间，张国荣与梅艳芳先后离开，填词人林振强也走了......
黄霑去世追悼
港片与港乐共生。
2002年，《无间道》是香港电影的回光返照，2004年的《功夫》是回望和总结，内地票房超1.7亿，新的诱惑力出现.....
武侠功夫、警匪黑帮不再如从前那般尽皆过火，港片显出柔软、伤感、为情所困的一面：《志明与春娇》《天水围的日与夜》《桃姐》......
《志明与春娇》剧照
陈奕迅在《粤语残片》中唱：“在混乱杂物当中找到失去的往事，但现在杂物与我举家将会搬迁”。
豪迈不在，衷心情爱。
另一首《淘汰》，是周杰伦作词作曲，仅用两天时间。
新千年，台娱蓬勃发展，无论是音乐还是偶像剧。
1994年，“魔岩三杰”的红磡演唱会结束，经纪人张培仁被滚石召回台湾，先后签下伍佰、张震岳、李宗盛、陈绮贞、杨乃文等，大获成功。
接着2000年，周杰伦横空出道，五月天、蔡依林、SHE席卷两岸三地，台偶强势产出，除了《微笑pasta》，还有《天国的嫁衣》《公主小妹》《绿光森林》《下一站，幸福》《放羊的星星》......
内娱亦不相让。
仅情景喜剧就有《家有儿女》《武林外传》《东北一家人》《炊事班的故事》，更有国民现象级的《士兵突击》《铁齿铜牙纪晓岚》《神医喜来乐》《大宅门》《闯关东》，以及国剧双雄《大明王朝1566》《走向共和》。
80后与90后，是真的见过神仙打架的人。
几乎是目不暇接地迎接各类作品喷发，唯一困扰是抢不着遥控器和广告时间无法跳过，那时候mp3和mp4是可以拿出去装呗的。
《家有儿女》剧照
2015年是一个节点。
2010到2015年间，先后出现了《甄嬛传》《父母爱情》《琅琊榜》，其实变化已悄然发生，一是好作品数量减少，二是“流量时代”开启。
2013年，TFboys出道，2014年，EXO成员陆续归国。
“小鲜肉”概念成形，“粉丝经济”愈发抗打，国内文娱市场热钱多，蛋糕够大，导演制片纷纷放下身段，吃相实在算不上好看，甚至可称下作。
2019年，《上海堡垒》是一记尚算响亮的耳光，初代流量狼狈下场，新的流量夺过交接棒。
此时，普通人与粉丝已形成两个圈层，流量去代言去带货去展现仅粉丝可见的演技，圈外人也学会了文明观猴。
但这些变得越来越不重要，因为——
疫情来了。
饭圈在干嘛？谁在乎？？
眼下的日子如何熬过去，才是当务之急。
去应对，去适应，去逃避。
旧的记忆成为新的安慰剂。
>>>>以旧忆旧
即使你没看过《甄嬛传》，也应该听过这几句：
“贱人就是矫情。”
“这福气给你要不要。”
“翠果，打烂她的嘴！”
由《甄嬛传》衍生出的“甄学”，是热搜常驻嘉宾。
单一个镜头就有多种玩法。
来源抖音：@雨小晨
《指嬛王》
来源微博：@青红造了个白
放大镜不够，加上显微镜。
找穿帮镜头也是乐趣一种。
衣领上蹭的粉底液，打呵欠的群演，屋檐下的监控，误入景区的游客，案台上的矿泉水，笔筒里的化妆刷......
“甄学”十级学者，是可以仅凭首字母和音调识出台词。
盘出花样，盘到包浆。
热评必有这句——
郑晓龙：你们没有别的剧可看了吗？
其实无意识道出了背后的窘境。
新剧只是点缀，怀旧才是主题。
“甄学”之外，还有“让学”。
一部《让子弹飞》，在B站播放量破亿，相关剪辑不止出现在影视区，还出现在鬼畜区，更被拿来作为隐喻解说和阐释当下。
包括但不限于“让子弹飞一会”“剖粉自证”“装糊涂的高手”......
观众花费大量时间通过一次又一次的二创为其赋予新的色彩，以此延缓它的衰老，因为后续的文娱生产力已然乏力。
得靠自己了。
剧如此，音乐亦然。
今年的三场演唱会线上重播：4月1日的张国荣“热情”演唱会（有删减），5月20日与21日的周杰伦两场演唱会。
意识到没？周杰伦已43岁。
所有人仍然在等他出新歌，质量不是第一顺位，是“他”才是首要情感需求。
周杰伦新歌预告
情怀是逃离此刻的出口，也是一个危险征兆。
因为我们要靠反刍来维持温饱。
其实早就意识到了：
不止是剧和音乐，当觉得小品不再好笑，就怀念陈佩斯与朱时茂、赵本山与范伟；
当觉得访谈不再犀利，就重谈《锵锵三人行》《今夜不设防》；
当觉得节目不接地气，就再挖《谭谈交通》《1818黄金眼》......
当年不觉得有什么，没想到《超男快女》《爸爸去哪儿》也可以一再被追忆与咀嚼。
B站《主角与配角》弹幕刷满屏
2020年怀念2019年的院线片，《流浪地球》《哪吒之魔童降世》《复仇者联盟四》，类型多样，集结出庞大的观影群体；
疫情经过两年，许多影院在倒下；
2022年怀念2021年的院线，尽管类型稀缺，但《你好，李焕英》《长津湖》给影院带来了生的希望。
今年4月，某苏宁影城关闭，座椅被挪到马路边，像装置艺术。
而对新的演员新的剧，只要剧本逻辑连贯，演员不出戏，就可以算得上好剧，只要道德没有瑕疵，不偷税漏税，就能算敬业艺人。
在怀旧中，我们的底线步步走低。
每一次重温，都是对此刻郁闷无言的纾解。
每一次怀旧，都是对此时文娱贫瘠的确认。
>>>>一些期望
最新一期《十三邀》如此应景。
做了一辈子编辑的锺叔河，80年代以“走向世界丛书”震惊文坛，钱锺书先生读后，主动为他作序。
如果说我们被疫情偷走三年，而因历史原因，锺叔河则失去了近二十年。
1931年生人，今年已经91岁。
“饭还是要吃的，书还是要读的，要我们死是不得死的”，以此态度应对人生。
节目中，一位年轻人讲到自己的无力与迷茫，讲到面对世界变化的无措，锺叔河有一段论述：文化骄傲总与保守相依存，越是骄傲，复制力越强，步伐越沉重。
如无法撼动，那便选择不动。
与他的这句话相对应：
“我不是有勇气或者有可能去讲所有我想讲的话，但我绝不讲一句我不想讲的话。”
这期最后，是周作人写给锺叔河回信里的一段。
赠予观众看：
我们手里持炬，沿着道路奔向前去，
不久就要有人从后面来，追上我们。
我们所有的技巧，便在怎样的将那光明固定的炬火递在他的手内。
我们自己就隐没到黑暗里去。
