华语流行乐坛系列——跨时代（上）

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选秀的内容放在下一篇了。

这一篇及以后的内容，我感觉不能再按照以前的方式写了，再写下去成编年史了。这一次我是真的变换方式了。

风起云涌之后，华语乐坛即将迎来一次全新的转变。只不过这次转变是好是好，又将去向何处，仍然无人能说。

这就是2010、2011年这两年。这两年的时间，作为华语乐坛领军人物之一的周杰伦，结结实实地做了次过山车；林俊杰在失声之后强势回归；陶喆似乎也有些不顺；王力宏倒是不错——四个人各自在做着各自的突破。

不过站在后人的角度去看待，当时和华语乐坛转折最相像的，还是周杰伦。所以这部分，我就只讲周杰伦了。

那么2010年和2011年，周杰伦的两张专辑反映了什么转折呢？我总结为三点：

一、电音的应用。2010年的《跨时代》中的歌曲《跨时代》、《嘻哈空姐》就已经在用电音了（其实比他更早的还有，但是比知名度要稍逊一些）。《惊叹号》这张快被大多数杰迷喷成翔的专辑，电音占据了绝大部分。

今天呢？大凡有点条件加个电音已经是稀松平常的了，如果你是归国四子的粉丝，那么对于电音更是应该家常便饭。

二、中国风的衰落和突破。

周杰伦亲手创立了周式中国风（也就是现在我们最熟悉、也是影响最广泛的中国风类型，也是第一次定义出了中国风的音乐风格），然而到了2010年，中国风已然是如雨后春笋一般满世界都是。还有各种变种，像什么许式中国风（早期和周式很接近，2012年开始独立）、后弦的R&C（早期也是和周杰伦很接近）、汪苏泷等等，这些人的中国风毫无以问是优秀的，不过当时的市场也已经有了大量的鱼目混珠的东西。

然而这并不是最重要的。最重要的是，当时的中国风虽然风头正盛，盛到了如果一个音乐人不来几首中国风就感觉落后时代了一般，却已经发展到了极致。什么极致呢？

从曲风上来说，周杰伦最开始是用R&B结合传统五声音阶，这玩意到了2010年已经烂大街了。而烂大街之后意味着什么？那就是盛极而衰。

从编曲上来说，《东风破》、《青花瓷》、《发如雪》、《菊花台》等歌曲编曲是很讲究的，什么时候上民乐，什么时候用西洋乐，什么时候混着用，什么时候薄，什么时候厚，这就是有讲究的，然而到了2010年之后呢？很多所谓的中国风歌曲根本就不讲究这个，民乐直接堆，编曲直接厚，从一开始闹到结尾，一不讲究融合二不讲究技巧。这已经是衰败的先兆了。

从歌曲演唱模式来说，慢版成为主流，而快歌无人问津，这个从周杰伦开始就这样。都是慢歌没有快歌的结果是什么？单调，而且快歌的市场会越来越小。而这种单调必然会导致审美疲劳，如果想要突破，要么快歌，要么慢歌。快歌的市场已经变小了，慢歌成为突破的最佳选择的结果又是什么呢？重复。适用于流行乐的手段就那么多，或许细节不同，但是听众能听出来几分？别的不说，《烟花易冷》和《青花瓷》比，突破在哪里（不算歌词的立意）？《茉莉雨》和《江南》比又在哪里突破了？

曲风编曲演唱，这三点去看，已经可以预见中国风快到头了。事实上也确实如此。大家请告诉我，2011年后，不依靠电视剧、游戏等其他手段，单单靠自己火的中国风歌曲还有多少？

这是衰落。

那么突破呢？周杰伦做的第一个突破，就是放弃了改编编曲模式。

请听《烟花易冷》的编曲。歌曲的开始，是吉他和钢琴。如同《菊花台》一样，就是不同民乐，就是不用传统乐器，正经的西洋乐也一样演奏出中国韵味。这个手法已经比绝大多数所谓中国风的手法高出了一大截。这种手法需要很强的音乐水平以及对传统五声音阶的理解和感悟。然而这只是第一步。之后的整个歌曲，除了副歌部分加入了笛（或者是萧，抱歉实在听不出来）以外，歌曲的主干几乎全是西洋乐。比之前任何一首中国风歌曲用的民乐都少，但是中国韵味不减，甚至还更多一些——

所以说不要总执着于民乐，唐朝的琵琶也是西域乐器，不一样用来演奏唐朝的音乐？把西洋乐用好了一样能既现代又传统，中国韵味丝毫不减。做不到就回去练去，水平的问题别用乐器当捷径。

但是这个突破，怎么说呢，听不出来啊。我倒是能听出来钢琴，然而最开始的吉他总以为是琵琶之类的。所以这个突破从专业的角度来说毫无疑问是成功的，but，在大众面前，这个突破听不出来。那就在做突破吧。

于是就有了第二个突破，放弃慢版中国风。

结果，额，我不用说都能知道。不过皮影戏多听几遍确实很洗脑。

然而今天的音乐市场，所谓中国风还有多大？已经没多大了。很大一部分被所谓“古风”给挤占了，剩下的部分，许嵩、周杰伦等人还在坚持并且继续寻找突破，而像林俊杰等人，已经几乎放弃了。但是中国风的快歌似乎尚有潜力可以发掘，也有很多古风歌手、音乐人（少司命等）也尝试写快歌，正经的rapper（gai爷等人）也在尝试。

第三，卖萌增多。

说实话，还真不是周杰伦拿卖萌当噱头，这位大佬以前就这样。只不过以前对手多、自己也需要更多考虑曾经设立的形象（酷的感觉），所以不怎么明显。而且以前卖萌还要加上个毛玻璃，不那么明显。像《阳光宅男》、《时光机》、《麦芽糖》、《甜甜的》，仔细想想确实能找到卖萌的先兆，但是不明显。

这一次，终于放飞自我了。

《水手怕水》、《公主病》算是直接颠覆了之前的形象，一个酷酷的周杰伦，竟然去卖萌了？！这可真是大事件，超出了常理啊。

所以结果大家也知道。

然而当时被骂了个惨，如今“小公主”之名为周杰伦又圈了多少路人粉？这玩意真的是世事无常。

​周杰伦在《跨时代》中的尝试比较保守且并没有太大的反响，而《惊叹号》的尝试既过于激进，又在质量上存在各种意义上的不足，因此《跨时代》只是周杰伦跨过了时代，没能让他的音乐带领华语乐坛跨过时代；《惊叹号》确实让听众有了个大大的感叹号，可惜总体不是正面。

再说的详细一些。

电音上的尝试，基本很失败。倒不是电音这个方向有问题，方向对了，可是力气没找对劲。质量也就just so so。转年蔡依林的《muse》的质量就在《惊叹号》之上。《惊叹号》这张专辑里面很多人几乎都没有编过多少电音，就敢直接用，胆子是真的大，所以摔得也是真的惨。即便是电音大行其道的今天，《惊叹号》在电音上的尝试也最多就是华语乐坛比较早的一整张电音专辑，是华语乐坛电音的先行者之一。那么这个质量怎么听呢，《迷魂曲》这首歌，大家用好一点耳机应该能听到“zzzz”的声音，这个就是技术的不足。说到底团队是个大问题，换个欧美顶级团队或者华语顶级团队，《惊叹号》封神费点劲，但是质量在周杰伦的所有专辑里面是中上没有任何问题。倒不是说周杰伦的团队水平不够，主要是他们玩电音的水平和经验确实值得商榷。

不过《惊叹号》的失败也让周杰伦换了一种方式，不再追求量，而优先追求质。到了《哎呦不错哦》的《听见下雨的声音》等歌曲的电音就已经很成熟了，然而这个时候已经是2014年了。2016年的《床边故事》中的《土耳其冰淇淋》，基本上达到了华语流行乐坛全华班电音的顶级水准。然而这个时候，电音已经非常流行了。

也就是说，周杰伦确实敏锐的察觉到了电音是未来的主流，但是没有做到去以自己的力量开辟这个市场，他只做到了去指明方向而已。而电音的真正流行，则是欧美、日韩音乐大规模涌进、华语乐坛各歌手音乐人共同努力的结果。周杰伦只能算是先行者，却不是开创者。

不过周杰伦自己已经开创了R&B市场，中国风市场两个大的音乐风潮了，也不能苛求他再去开创第三个市场吧。

中国风的尝试，周杰伦在编曲的尝试因为难以被听出来，转而寻求放弃慢版中国风，结果周杰伦自己都跌了跟头。赶快在《十二新作》中来一首慢版中国风《红尘客栈》。然而即便如此，2014年的《天涯过客》依旧没能大火。许嵩的一整张中国风专辑《不如吃茶去》也不再如当年中国风一般爆红。跟不用说很多人都放弃了中国风。所以这个尝试，只是周杰伦的突破而已，中国风歌曲的颓势，已经无可挽救了。

卖萌的尝试，这个倒是真的早，而且是真的稳准狠。周杰伦如今自己的受益匪浅就不说了，去年猛然之间流行的那首《学猫叫》，再看看三小只等等，萌这个概念，已经成为了一大不容忽视的市场。然而当年可不是。

所以最后总结，周杰伦在2010年和2011年的尝试，在当时看失败的；在今天看来，确实有想法，也确实有市场敏感度，但是一来太超前，二来技术水平、经验等因素限制，这些想法和突破总体并不成功。论质量，《惊叹号》在周杰伦的所有专辑中确实垫底。但是论想法，个人认为应该是很靠前的。

华语乐坛在当时也如同周杰伦一样，到了转折点，方向大体就是电音流行，卖萌流行，中国风衰落。

然而当时是转折时期，市场还远远没有改变，周杰伦的尝试又存在着各种不足，失败已经是必然。

当然，周杰伦只是料到了一部分转折，还有更大的转折，连周杰伦都没有料到。而这个转折，要比上面所有的转折加起来的影响还要大。