特工片生态考

作者 / 无念

当熟悉的旋律响起，我们知道，那个帅气的男人又来拯救世界了。

西装、领带、豪车、美女、上天入地、飞檐走壁，以及各种不明觉厉的高科技武器，这些都是特工片的标配。

但除了以上这些特质，特工片这一类型最重要的，是要找一个与以上这些相匹配的魅力无敌的演员。比如汤姆·克罗斯，比如马特·达蒙，比如科林·费尔斯，再比如丹尼尔·克雷格。

本周五，由丹尼尔·克雷格主演的最新一部007，同时也是其担任该角色的谢幕之作《007：无暇赴死》终于在国内上映了。作为大英帝国效力于情报机构MI6的一位长盛不衰的超级特工，代号007的詹姆斯·邦德迄今以来已经有了六位扮演者，共25部影片，拍摄跨度长达近60年。

本片不仅是丹尼尔·克雷格最后一次出演007，同时也是邦德阔别六年后重新回归大银幕。尤其是去年疫情爆发以来，本片也经历了多次改档延期，最终还是坚持到了大银幕放映的机会正式与观众们道别。

值此007上映之际，也再次将特工片这一类型重新带回到了观众们的面前。一直以来，该类型在国内都有着不错的票房上限，除了007系列，像是《碟中谍》《王牌特工》等系列在国内同样具备广泛的观众群体。而随着类型片的不断发展，特工片本身也往往与其他类型元素相融合，诞生了不少新型的特工片。

今天这篇文章，就来和大家聊一聊关于特工片。

特工片的类型发展

特工，顾名思义，也就是从事特殊工作的人员。一般是指为安全、军事、政治系统工作的人员，又称秘密警察。

既然是秘密性质的特殊工作，特工的身份往往也都属于机密，一般都与国家与政要安全有关。我们在电影上看到的特工角色们，文能精通外语窃取情报，武能以一敌百不在话下，还要会洞悉他人心理活动，暗号接头，行踪成谜。简单概括，基本上啥都得会。

大家所熟悉的特工组织，像是美国中央情报局（CIA）、英国军情六处（MI6）、苏联克格勃和以色列摩萨德（Mossad），这四个称为“世界四大情报机构”。另外还好莱坞大片里常见的美国联邦调查局（FBI），以及中国国民党军统局（BIS）等等。

特工的出现与早期的世界格局和地缘政治有着重要的关系。19世纪，英国率先完成了工业革命，成为全球第一殖民大国，随之也开启了整个欧洲动荡不安的政治局势，民众的危机意识也日益加重。到了20世纪，随着出版业的勃兴，间谍小说也应运而生，成为民间最为重要的通俗流行文学一大类型，也为之后特工片的出现奠定了广泛的群众基础。

之后，世界格局纷争不断。如果说“一战”、“二战”的爆发成为了特工片生产最为强有力的催化剂，那么接下来美苏长达四十多年的冷战则更是给这一类型提供了坚实的温床。

有学者认为，1928年德国导演弗里茨·朗的《间谍》，或许可以算是此类型最早的源头，1931年葛丽泰·嘉宝主演的《魔女玛塔》是美国早期特工片的一个代表，但将特工片真正的推向全球，还要靠英国人。

上世纪六、七十年代，特工片发展迎来了一个高峰。007系列的第一部《007之诺博士》正是创作于1962年。到了八、九十年代，冷战结束、东欧剧变，特工片创作相对归于平静。直到“911事件”的爆发，特工片又开始重新迎来新的热潮，美国则成为了这一时期的主力。

进入新世纪，特工片也开始衍生出了许多新的分支，并且在新的社会热点事件的基础上，将传统的资本主义国家之间的对抗，转化成对于核武器、恐怖主义、极端宗教，以及网络黑科技等邪恶势力的挑战。

另外，随着类型电影概念的不断完善和细分，特工片与另一批以间谍、保镖、杀手、刺客等形象为主的影片，一方面有着千丝万缕的联系，另一方面又展现出强烈的标志风格，比如与身俱来的神秘气息。而互联网以及尖端科技的发展，更是让特工片与时俱进，诞生了许多新的可能。

国内公映的特工片市场生态

作为西方世界文化输出的重要一环，特工片在全球范围内都有庞大的观众群，在中国内地更是如此。

拍sir整理了21世纪以来，国内公映过的部分特工题材的影片，得到了如下的表格。

首先，可以看出，尽管有一些于2010年之前公映的影片，票房成绩已难考证，但整体看来，这类影片还是有较为不错的市场表现，基本上都能获得破亿的票房成绩，甚至还有个别10亿+体量的超级大片。绚丽的视觉特效和动作场面令人眼花缭乱，各种叹为观止的黑科技武器，名车名模更是令人目不暇接，可以说这类影片是商业类型片娱乐价值的绝佳代言。

其次，对于特工片这一类型而言，拥有IP效应会对影片的票房有着极大的加成作用。除了开头提到的《007》《碟中谍》《王牌特工》以外，还包括经典的《谍影重重》《黑衣人》《虎胆龙威》等等。经历了很长时间的观众建立，这类影片早已收获了一大批忠实的粉丝，具备比较强的情怀。

一个最为明显的例子就是《碟中谍》，该系列保持着每一部都能超越上一部票房的绝佳成绩，当然，高居不下的口碑也是它能够获得市场青睐的重要因素。而阿汤哥年逾60，亲自上阵徒手爬迪拜塔、扒飞机这种视觉“奇观”，更是成为了该系列的一大金字招牌。观众们走进影院，就是想看看这个上天入地无所不能的男人，究竟还有什么令人难以置信的绝活。这些都已经完全内化成了该IP的效益。所以，IP价值越高，能够收获的市场反馈也自然越出色。

另外，可以看到，如今好莱坞的特工片也开始不断推陈出新，尤其是在类型杂糅和题材开拓方面也做出了不少的创新。比如和太空科幻相结合的《千星之城》，和极限运动相结合的《极限特工》，与喜剧相结合的《憨豆特工》，以动画类型为主的《变身特工》，甚至以老年人作为主角的特工片《赤焰战场》等等。

最后，除了上面的这些引进片，像是漫威的《特工卡特》《神盾局特工》等美剧，同样在互联网上收获了一批粉丝。而近几年随着韩国类型片的不断发展和精进，同样也贡献了一批口碑票房双丰收的特工片，比如《铁雨》《特工》等等，由元斌主演的《孤胆特工》还曾引进过国内，口碑也相当出众。

特工片还有哪些可能？

只要是类型片，就一定有一套属于自己的既定范式，特工片也不例外。

简单来看，特工片这一类型，尽管已经有了不同程度的创新和融合，但换汤不换药的是，无论主角怎么变，题材怎么换，本质上特工片的商业属性和个人英雄主义的叙事模式始终是一以贯之的。

现如今，以女性作为主角的特工片开始逐渐占据市场相当大的一部分比重，尤其是以好莱坞市场为主，人们开始倾向于观看大女主题材的电影，那些豪爽剽悍、身手敏捷，杀遍天下负心汉的女杀手、女间谍、女特工为主角的电影，往往能得到不错的市场关注度。

究其原因，一方面这与当下时代愈发流行的女性主义思潮和“MeToo”风气有关，女人不再是这类影片中只负责貌美如花的“花瓶”和被观看的性感符号，更不再是男人们负责拯救的对象，动作片也不再是男人的特权，女性动作戏同样可以既潇洒又凌厉。另一方面，当传统的以男性作为主角的动作片类型愈发陷入窠臼之时，大女主反杀片的出现也给动作片，乃至其分支下的各种亚类型提供了新的发展思路和方向。

那么国内呢？国内是否存在特工片这一类型？又是否有适合特工片这一类型发展的土壤呢？

上世纪末，我国其实创作过一系列特工、间谍题材的影片，比如以女间谍川岛芳子作为主角的《川岛芳子》，以及像是《风流女谍》《刺杀汪精卫》等一系列以抗战、内战作为历史背景的电影。这类影片放到现在来看，其实更偏向写实主义路线，某种程度上更像是政治惊悚片，具有比较强烈的意识形态色彩。片中的特工或者间谍，和好莱坞那种飞天遁地、无所不能的超级特工们，有着非常本质的区别。

进入新世纪以后，国内目前大家能够看到的特工片，基本上还是来自于国外，国产的特工片基本上处于一个比较空白的状态。

当然也并不是完全没有，比如像是《我的特工爷爷》《特工艾米拉》《素人特工》等影片，虽然片名中都含了“特工”二字，但主角的职业基本上还是在打擦边球。就比如《我的特工爷爷》，虽然获得了3.24亿的票房，但其实主角也并非严格意义上的特工，只是一位退休的军官。而且，这些影片的口碑也往往不太尽如人意。

究其原因，主要在于特工所从事的工作性质，基本上属于需要严格保密的内容，而国内对于这一块有比较严苛的审查标准和题材限制，也比较少有真正关于这类人群或者说职业的刻画或介绍。

不过，在香港以及合拍片的部分，倒是出现过一些值得一提的作品，比如成龙拍过的一些作品，《我是谁》《邻家特工》等等。这类影片往往将主角的职业背景放置于国外，一方面避开了国内的政策法规，另一方面也比较符合观众们的认知。

另外，如果把特工的概念放宽，其实像是国内的谍战片也基本可以符合这一类别。像是电视剧《潜伏》、电影《风声》《东风雨》，以及今年五一档的《悬崖之上》，展现的其实也都是特工的故事。只不过相比西方的特工片，国内的这类影片会更写实，少了宏大的视效场景和高科技的武器，动作、科幻、冒险等相关的元素比重也有所降低。

无论如何，上述影片还是给国产片发展特工题材类型奠定了一定的思考。也就是说，国产特工片需要找到适合自己的道路，如何将特工的故事平移到其他相似的身份上，既满足本土化的需求，同时也确保影片本身的商业属性和娱乐价值。

而随着国产片工业化水平的不断提升，像是特工片这类比较依赖特效技术的类型，是否也能在国内找到适合自己的体量和发展模式，这也对我国电影行业的工业化水平提出了一定的要求。最后，合拍片或许也是国产片发展特工类型的一条可以考虑的途径。

总之，随着特工片不断与当下时代接轨，相信未来这一类型会给我们带来更多的惊喜，我们也期待，有一天能够诞生属于我们自己的杰森·伯恩或詹姆斯·邦德。