《父辈》“乘风”单元最根本的问题，在于把全面抗战表现成了片面抗战

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本文作者：郭松民

《父辈》中的老百姓好像也没有见过八路军，对战士们毫无感情，并表现出令人齿冷的自私与冷漠——一位战士为了保护婴儿而被日军飞机射成重伤，母亲的反应是抱起婴儿掉头就走，对血泊中的战士，生怕沾包，连看都不看一眼。在《父辈》“乘风”单元中，却变成了骑兵团对老百姓单方面的拯救，吴京发现必须带着老百姓一起走时那为难的表情，似乎在告诉观众，这些人可真是累赘啊！ 当然，《父辈》中这样表现根据地老百姓、表现军队和群众的关系，也不是偶然和孤立的，在冯小宁执导的《黄河绝恋》（1999），管虎执导的《斗牛》（2009）都是这样表现的，真可谓积重难返。

事实上，在晋察冀边区，涌现出看许许多多被誉为“子弟兵母亲”的伟大女性，比如戎冠秀、李杏阁，并且不止一位母亲为保护八路军的伤病员而牺牲了自己的儿子。

抗日战争，由于主要是以敌后游击战争的形式展开的，所以是人民军队和老百姓关系最密切的时期之一。“军民鱼水情”包括两个方面的内容，一方面，是人民群众尽自己的一切可能支持军队，正如在晋察冀边区流行的一首民歌中唱的那样，“最后一碗米送去做军粮，最后一尺布送去做军装，最后一件老棉袄盖在担架上，最后一个亲骨肉送去上战场”；另一方面，是人民军队宁肯战斗到最后一个人，也要保护人民群众。这两个方面缺一不可。

中国共产党领导的抗日战争，是充分动员了各阶层人民群众倾情加入的全面抗战，而不是单纯依靠军队的冷冷清清的片面抗战，《父辈》“乘风”单元最根本的问题，正在于把全面抗战表现成了片面抗战。