奉劝套皮不是创作，类似换头文学的玩意不具备特殊性，会损害老IP价值甚至扼杀潜力股

【本文来自《专访动画《白蛇2》导演：我当年看国外IP时，就想我们何时能做中国传统题材的IP》评论区，标题为小编添加】

哥特娃娃

别老祸祸传统文化了。现在的人不说现在的事儿，动漫圈也应该与时俱进。老拿传统文化说事只能说动漫圈的编剧懒，或者水平不够讲不了新故事。

虽然还没看到满意的新传统动画，大概也理解你的不满之处，但你这想法也该与时俱进。

价值一路攀升的迪士尼系公主们多数千八百岁了，其中好巧不巧还有个花木兰。漫威DC的主要人物也有七八十岁，很多“参加过”二战，相当于三毛现在拍电影给全球看。考虑到美国的年纪，说这是他们的传统文化也没问题，西部牛仔更传统了，好莱坞几乎年年拍。欧洲神话/巫师/侦探年年来回做都没嫌腻。即使本身是老故事，不妨碍别人看着新鲜，这是重点。

日本宝可梦之类的几个顶尖IP倒是比较原创，但主要不依赖动漫产生价值。国内疯狂吸金的Fate系基本也是靠历史人物加成才能有现在的成绩，退一万步讲连舰娘都得有历史积累。而几十年始终坚挺的《七龙珠》他主角名叫孙悟空。我们自己不做老故事的话，老外会以为三国西游都是日本的。

编剧们现在写不好是读少了，不是讲多了。传统文化是个积累了几千年的素材宝库，我们不用，别人也会用，而且大概率编的比我们更蹩脚。再反过来想，别人要是真编的好，只能感叹“国内怎么就拍不出来”的时候，我们会更悲哀。所以说新故事要写，老故事也不能扔。这几年的传统新编缺陷多（实话说近年国产ACG故事毛病都多，大众对传统和历史故事关注更多，要求更高，也更舍得投入资源罢了），但出道即巅峰这要求略高，形成新的风格和类型尚需时日，现在都没搞清楚思想内核和探索明白表现手法。

什么时候敢否定美日的成功经验，不再想他们是什么样、怎么做的了，什么时候才算真的开始。只要还在想着走他们的老路，就不会真的成功，毕竟他们自己都在走下坡路，动画技术的进步也支撑不起越来越空洞的内容。往大里说，世界不需要第二个好莱坞或秋叶原，要找自己的出路，研究传统文化是躲不开的，自家的研究完还要研究全世界的。只是奉劝套皮不是创作，类似换头文学的玩意不具备特殊性，会损害老IP价值甚至扼杀潜力股。