吴亦凡彻底翻车，初代顶流“归国四子”会被流量抛弃吗？

　　作者 / 叶春池

　　吴亦凡和都美竹的瓜想必各位应该吃的挺饱，虽然受到了多方指责，截止目前，吴亦凡也没有退圈或者做进一步的澄清。

　　虽然无人关心，但郑爽、张恒昨天又来了回大家都看不懂的小作文对决，不少网友调侃，吴亦凡找的最新公关是郑爽吧。

　　遥想当年小G娜事件时，吴亦凡还得到了多位女性大佬的力挺，编剧六六表示，吴亦凡长得这么好看，还要哄人，还要被背叛，女生也不看看自己几斤几两，啥都没有就想上位。马薇薇更是表示偶像跟粉丝发生亲密关系不是黑点，是粉丝福利。

　　如今，虽然超话里不少活粉还在表示不管如何都相信哥哥，但至少在明面上已经没有任何公众人物敢站在吴亦凡这边，这一次，吴亦凡站在了大众的对立面。多个官方组织都发声表示强烈谴责吴亦凡的行为，并表示要提高明星的门槛标准。

　　流量能把一个人捧上天，但也能让一个人跌落云端变成加速度。

　　作为初代顶流，吴亦凡、鹿晗、张艺兴、黄子韬四人组成的“归国四子”是内地粉丝经济的开端，几乎是他们出现的瞬间就激发了国内追星女孩的热情。那时，TFboys方兴未艾，粉圈大战泾渭分明。行星饭vs四叶草，如今提起，都能说一句“时代的眼泪”。

　　可以说，他们四个的回归，彻底搅乱了当时娱乐圈的局势，开启了一个崭新的娱乐圈时代——流量时代。

　　依靠庞大的流量，他们四个很快在内地站稳脚跟，巅峰时四人的粉丝加起来甚至可以媲美当时半个娱乐圈了，而因他们出现了各种超话和明星榜，可谓一时风光无限。

　　7年过去了，流量更迭迅速，“归国四子”的人气早已不可同日而语，鹿晗公布恋情持续佛系、黄子韬作品不多只能在综艺里混个脸熟、张艺兴倒是稳扎稳打，但也很难全民出圈，吴亦凡更是再难回到大众视野，“归国四子”也终究是个传奇。

　　回不去的顶流时代

　　2014年5月，吴亦凡与SM娱乐公司解约，脱离彼时极盛的EXO。因为当时的“韩流”，正处于“鼎盛”时期。在吴亦凡解约之后，同年10月，他的队友鹿晗也解约回国，吴晓波将“鹿晗效应”写进了自己的专栏。

　　随后，黄子韬和张艺兴接连回国发展，加上李易峰杨洋，初代流量江湖成型，在接下来的几年里，国内受众将逐渐开始接受一个娱乐圈新词——顶流。

　　吴亦凡一回国拿的就是顶级资源。回国1个月后，徐静蕾执导、王朔编剧的电影《有一个地方只有我们知道》，官宣男主吴亦凡。2015年年底，他主演的《老炮儿》也上映了，搭戏的是冯小刚、许晴，以及凭借《古剑奇谭》走红没多久的李易峰。

　　虽然演技堪忧，但吴亦凡却得到众多大佬的力挺，徐静蕾公开在微博表示，第一次演戏就演这么难的角色，吴亦凡已经不错了，还搬出了谁行谁上的理论，管虎和冯小刚也曾夸他有天赋。

　　和吴亦凡一样，鹿晗一回来就是“顶流”。接手的几部电影，一部是翻拍的经典《重返20岁》。一部是张艺谋的《长城》，一部是《盗墓笔记》，另一部是与杨幂主演的《我是证人》。

　　除了电影之外，鹿晗和粉丝更是开创了数据流量时代，鹿晗还创下了吉尼斯纪录的微博转评、首创微博超级话题、开创了微博明星势力榜，近连续两年霸榜第一。

　　黄子韬回国的时候资源尚可，但路人缘却一落千丈。也搭档成龙开启电影之路，但此时成龙的影响力不如从前，黄子韬在电影方面也没太多成绩，反倒是表情包让他全民出圈了。

　　张艺兴最晚回国，一直没有退队也没有与SM解约，在内地成立了自己的公司，工作重心也全部放在了国内。作为当年EXO里不太起眼的那个，反倒是在回国之后，张艺兴后劲儿十足，参与的《极限挑战》认识了孙红雷、黄渤几位前辈，《一出好戏》也在演技上得到突破。

　　几位顶流在发展路线上侧重点不同，私下的关系也扑朔迷离，一边是“牛鹿桃”的抱团取暖，另一边是张艺兴的“独自美丽”，“三缺艺”的局面从任意角度都为网友提供了丰富的话题。

　　归国四子可能没有什么恩怨情仇，但粉丝绝对有恩怨情仇。这个话题常写常新，也算是饭圈一大盛事了。

　　流量是原罪吗？

　　作为初代流量，在影视行业经历了流量失灵、偶像经济疲软，在一年又一年“顶流”的迭代中，“归国四子”遭受了不小的冲击。

　　《山河令》《陈情令》《亲爱的，热爱的》等剧作一举捧出多位“顶流”，龚俊、肖战、王一博、李现，一时之间，商业代言、影视资源，被新晋流量进一步瓜分，“归国四子”影响力、热度出现下降趋势。

　　“归国四子”早就从舞台走入片场，在影视圈中试水。而从目前的反馈来看，“归国四子”尚未在影视领域取得出彩的成绩，甚至面临口碑下跌的境遇。

　　2017年的《择天记》，2018年的《甜蜜暴击》，2019年的《上海堡垒》……让鹿晗的口碑，一下子跌落到了谷底。吴亦凡的演技还比不上表情包有名，黄子韬也在电视剧上，拍一部扑一部，张艺兴虽然有进步，但里演技派还是差了点意思。

　　下跌的口碑、惨淡的收视与票房，都印证着“去流量时代”下的粉丝经济红利已经不如从前一般容易收割。

　　当流量法则渐渐失效，内地娱乐圈开始走向正向循环系统，破坏规矩的，终究要付出代价。流量江湖依然延续，只是新旧交替，优胜劣汰。不守规矩，付出代价是必然。

　　虽然流量也许是原罪，但粉丝却仍然是前赴后继的勇者，粉丝滤镜也让爱豆们始终认不清楚自己的位置。像粉丝控评则成为吴亦凡最好的演技滤镜，《老炮儿》上映后，吴亦凡的演技一度被粉丝们吹上了天。

　　一次又一次超出既有经验的操作，不断强化着这个新逻辑：大众口碑不重要，爱豆粉丝自产自销渐成生态。登峰造极的，大概要数吴亦凡的粉丝梅格妮。2018年吴亦凡发布首张专辑《Antares》，粉丝硬是刷出了iTunes登顶成就，让世界见识到了中国打投女工的神秘力量。

　　粉丝经济崛起，娱乐行业走到文化产业最闪耀的聚光灯下，粉丝与偶像的连接关系不断强化，偶像的流量化标签成了撬动粉丝经济的核心入口。

　　可粉丝经济可以把流量宠坏，被万众期待和真金白银捧上神坛，也能把流量拉下神坛，仗着粉丝的爱的供养就得意忘形，终究还是会被粉丝抛弃的。

　　流量洗牌，人气退去，这是每个身处娱乐圈的人都无法抵御的基本规律。爱豆转型，“归国四子”早已开拓了一片实验池，在各类新尝试中寻找生存之道，而明星失格，吴亦凡也用职业生涯给广大明星上了一课，只要你触犯了法律，明星身份不会给你带来任何好处，反而会让你的生活很有“判头”。