悬崖之上最大问题在于时代感不足

作为反西斯题材，讲讲敌人统治下的残暴，讲讲老百姓状态，更深度会探讨时代形成的原因，这都是大导演拍二战的标配，结果张艺谋就真的只拍斗智，这部电影里汉奸非常强大，这本来值得深入探讨一下，他们为什么和日本人合作，还有处决叛徒，也应该让主角和叛徒谈谈关于什么忠诚，什么是民族，结果都没怎么讲，整部电影有深度台词几乎没有，张艺谋也没有对民族苦难的时代有任何想法，本片背景涉及731，电影也不讲讲，哪怕通过主角说句话尼，其实这个问题之前就有，张艺谋金陵十三钗格局小的可怜，并不是妓女牺牲就一定是卖弄色相，但是时代感不强，就会显得生硬，回到本片英雄和群众关系是个很值得刻画的关系，连管虎都知道通过老百姓连烘托他要表现的主角，连管虎都知道果党屡战屡败在于群众基础的缺失，这些方面悬崖之上基本没有，过于架空，过于关注斗智，那个时代日本人，汉奸，还是抗联群众，精神状态和信仰认同，基本没有刻画，有意思的是每当导演拍七十年代时候可谓细节十足，啥场景都有，啥群众都有，一秒钟里不厌其烦给群众打镜头，当然那部电影群众爱看英雄儿女不是赞扬，而是种高级黑，你说拿出这种劲头，讲讲伪满电影和文化思潮多好，结果一到一水汽车，和高档的伪满影院，正如有人总结的，一说民国就是公子少爷的一说建国初年，破破烂烂，形成一种刻板印象，实话实说张艺谋这么拍可能并非有心为之，但是确实下意识的，对除七十年代其他时代没啥想法，也不怎么读历史，结果就是空空的，很多可以发挥真的被浪费了，当然鉴于娱乐圈现状，能想到时代感编剧导演凤毛麟角，想到的一般还是些反贼，用于高级黑，张艺谋这种想法空空电影反而成了难得，比如徐克的智取威虎山也是部没啥想法的电影，但是奈何娱乐圈找到有想法，三观正太难了，这样的人往往混不进娱乐圈高位，而娱乐圈高位的则是一群双面人把持的