从人的社会性需求分析刺杀小说家和侍神令

人的社会性需求是最底层最重要的需求之一，很多时候被低估了：

1）生老病死，避无可避，都需要自我承担。人的孤独与恐惧与生俱来，天生缺乏安全感。如果有人相伴，获得关爱与信任，即可减少许多孤独与恐惧。人的社会性渴望是一个充温暖的群体，当中亲人，朋友，陌生人之间都充满爱与信任，如此便能驱散冰冷的孤独与恐惧，这是人们内心渴求的东西，就像吃饭喝水一样，社会性需求是刚需，永远不会腻烦。

2）人的精神世界并不像我们想象的那么稳定，需要借助社会性慰藉来支撑和稳固。人区别于动物，重点之一是拥有强大的自我构建的精神世界，人的精神世界如此复杂，要达到自洽和稳定并不容易。为了维持和稳定这个越来越复杂的精神世界，人会对外部信息自行过滤，这种过滤带有强烈的自我舒适的需求，极端的时候会出现自我欺骗甚至幻觉，以避免精神世界受到严重伤害。如果没有社会性慰藉，缺乏他人的关爱与信任支持，那么人与身俱来的孤独与恐惧就会不断的侵蚀精神世界，使其失去稳定。

再引申到电影。电影不光是娱乐，也是人的精神世界的一种投射。最近看了2部贺岁档电影，刺杀小说家和侍神令，在此试用人的社会性需求来分析这2部电影，看看是否适用：

从人的社会性出发，套用3个指标，来评判电影得失。

1）无法把握自己命运的小人物主角。此设定更接近最大受众，当然婆媳，赘婿这种精准针对收视人群的剧不在此列。

2）强烈的孤独感与危机恐惧感。很容易引发人的社会性需求共鸣。

3）故事简单并且连贯，不需分出资源做各种铺垫与交代。故事简单是指故事线要少，不要讲太多故事；故事连贯特指时间线要少，时间线尽量保持连贯，地点可以变换。电影一般2小时左右，剧情如果不够简单连贯，要在2小时内要塑造人物，推进剧情，讲完故事，难度非常大，容易顾此失彼，剧情简单连贯能大大降低这种难度。

刺杀小说家：

1）无法把握命运的小人物双主角，还行。

2）孤独感：两个主角中，空文还行，关宁用力过猛；

3）危机的恐惧感：初期有些脱节不够连贯，恐惧的压迫感不够强，最后则有些失控，加特林都出来了。另外某些剧情将就了特效，导致危机的恐惧感荡然无存。

4）故事不够简单连贯。故事线稍多，时间线也稍多。

导演之前的作品绣春刀：主角是小人物，孤儿，自有心魔，两个朋友也各有难以逾越的难关，大家都无法把握命运水波逐流；沈炼的孤独感与危机的恐惧感极强，机会面前危机变杀机，一路奔逃；故事简单连贯，故事线和时间线少，由此得以集中于孤独与恐惧的塑造，很好看。

侍神令：

1) 有地位且能把握命运大人物主角。目标群体的代入感不够。

2）孤单感，近乎没有。男主虽然半人半妖，但人见人爱，隐居一方但活得潇洒自在。与女主关系暧昧，还有美艳的狐妖侍从，活得有滋有味。

3）危机的恐惧感，近乎没有。主角始终牢牢把握命运，万千宠爱于一身，只需点个头就能获得恐怖的力量逆风翻盘，毫无逼迫的恐惧感。

4）故事不简单也不连贯，故事线多，时间线多。

对比一些不错的神鬼电影，如釜山行：小人物双主角，孤独的父女，充满爱的善良夫妻；如影随形的危险带来的恐惧，爱与拯救贯穿始终；故事简单连贯，简单粗暴效果好。

倩女幽魂：无法把握命运的小人物主角，男主是乱世中的落魄书生，女主是身世可怜任人摆布的善良女鬼，连大侠都是远离凡尘的失意人；反派老妖凶残狡诈，凶险恐惧贯穿始终；故事连贯简单，时间线就一条，故事简单。电影最后宁采臣与燕赤霞安顿好小倩后离去，有情人有缘无份，大侠与书生，两个孤独的身影结伴同行踏上未知的路程，孤独感爆棚。

以上便是2部贺岁片的社会性分析。