以一个玩家的视角，针对《赛博朋克2077》，我说几句公道话

【本文来自《【懂点儿啥】“波兰蠢驴”为什么能做出2077？》评论区，标题为小编添加】

以一个玩家的视角，补充一些：

1.游戏的门槛

CDPR本土游戏市场不大，只能面对国际市场，游戏的下限必须很高。

这不是一个老板的认识，而是所有人的共识。做不到90分以上，就是失败。

【vs国内，你们懂的。有钱去踩那个门槛，干嘛不专注国内的韭菜呢？

做个40分的壳子，加个60分的营销，个个都是满分作品……】

2.游戏的热情

CDPR的访谈很多，而他们所有人，都讲游戏创作本身视为等同于玩游戏的乐趣。

他们可以在游戏中的一个房间里研究“毫无意义”的家具摆放问题。

因为他们希望以此稍微提升这个世界的真实感。

【vs国内，游戏只是热钱的受体。真正想要创作的人，想法是被压制的，因为要考虑割韭菜。】

3.游戏的故事

CDPR的编剧，是整个项目中话语权最高的人。可以说，所有人都紧密团结在以编剧为核心的创作团队下。

而这也形成了CDPR酷爱“唠嗑”“播片”的风格，可以说是RPG的精髓。

在JRPG风光的年代，谁不是为了看过场CG打游戏的呢？？

现在不但能“直播CG”，还能左右路线，无敌了啊。

（当然，那些，冲着射击突突来的，看到BUG就觉得受不了的，咱们不是玩的一个游戏哈。

有很多玩家，是一路捡书，一本不看的。

实际上，CDPR在什么地方放了啥书，都是配合你所进行的任务故事的。

连电脑的浏览记录，都是根据当时的人物性格来的。

比如，朱迪带你第一次见前田舞子，你看看他的电脑。收到的消息，看的网页都是LSP相关的。

而，在动物帮太平州商场，电脑里网页记录，是各种搞事情的

而到了被橡树区，有一个乞丐捡破烂的小任务，你看他的电脑，里面居然关系的事市政建设和市长选举。

这些探索的乐趣，CDPR都本本分分的在做。而且做得非常棒）

【vs国内，不说所有游戏，就说某些剑，就算忽视所有的光影、脸模、动作，只看故事，那台词，那情节，都是啥……能不能别这么地摊。老实讲，这年头地摊也写不出这么烂的文了……】

4.游戏的自信

CDPR的所有人，哪怕是做场景或者模型的，对自己的工作都非常的自信，因为有更好的预期。

这种从言语、神情中透露出的自信，非常棒。哪怕是面对EA、UB、R星这种顶级制作人也不会有一丝减弱。

这股力量，从CDPR自己捣鼓引擎，开发巫师1时就有了，

一有点钱了，就自己开发引擎，来更方便自己的表达，然后有了巫师2，巫师3。

vs国内，还记得那谁吗？销量过百万，我们就换新的引擎。这种“被迫进步”，就真的很蠢。

主观意愿就差太远。

大概先说这些吧，CDPR，07年《巫师1》，11年《巫师2》，12年开始想《赛博朋克2077》，15年《巫师3》，花了8年，从无人知晓的小团队，成长为世界一流的工作室。2020的《赛博朋克2077》也毫无疑问是世界顶级的游戏。至于BUG，你现在去下个巫师3，看BUG还在没有。