桃李不言，感念给我传艺的老师

张美娟

张美娟（1929-1995）（左二），著名武旦表演艺术家，京剧教育家。史依弘跟随张美娟老师学演多出武旦戏、刀马旦戏。张美娟老师对史依弘影响深远。

张美娟是我的武旦启蒙老师，她给了我一生的财富，不仅教会了我艺术，更多的是做人的品德，在我的心中，她是有大爱的人。

张敏智

张敏智，著名京剧表演艺术家。

我最早的文戏启蒙老师，我跟她学过《贵妃醉酒》，《望江亭》、《坐宫》。她非常慈爱，耐心，是很爱学生的一位好老师。

卢文勤

卢文勤（1928-2000）（右一），戏曲声乐专家。我跟随卢文勤老师学习京剧梅派发声十余年，由武旦成功转行梅派大青衣。

卢文勤老师用他戏曲声乐的教学方法，塑造了我的声音，我一生受益。他教会我如何理解梅派艺术以及举一反三的思考方式。

许美玲

许美玲（1924-2017），著名京剧表演艺术家。史依弘学演的梅派剧目《西施》由许美玲老师教授，后曾多次给史依弘说戏。

许美玲老师是言慧珠老师的好姐妹，我在她身上得到了梅派身韵美的熏陶，端庄典雅，中正平和。

于永华

于永华（1941-1999），著名京剧表演艺术家。于永华老师曾多次给史依弘说戏，剧目包括《杨门女将》《白蛇传》《昭君出塞》《穆桂英大破天门阵》，并作为艺术指导参与史依弘主演的《狸猫换太子》 《扈三娘与王英》的创作。

于永华老师教会了我从传承到创新的学习过程，独立思考和塑造角色的能力。

李金鸿

李金鸿（1923-2010）（左二），著名京剧表演艺术家、教育家。史依弘在研究生班期间受到李金鸿老师的指教。图为李金鸿老师指导史依弘学演昆曲《金山寺》。

我在李金鸿老师的说戏过程中，感受到了北派武旦的美，一种柔中带刚的更古典式的美。

李玉茹

李玉茹（1924-2008），著名京剧表演艺术家。史依弘学演的《宇宙锋》、《拾玉镯》等都由李玉茹老师教授。

我跟李玉茹老师学过《拾玉镯》《宇宙锋》《百花赠剑》。她是一个活到老学到老，热爱生活，永远忘记自己的年龄的人。60岁学电脑，65岁学游泳。

杨菊萍

杨菊萍（1920—2018），著名京剧表演艺术家。图为杨菊萍老师给史依弘说戏。

虽然和杨老师相处不太多 ，但艺术上我们惺惺相惜。我对她给予我的点滴指导都很在意，她把她的艺术经验和所看所听，毫无保留地传授给我。

张洵澎

张洵澎，著名昆剧表演艺术家、戏曲教育家。史依弘学演的昆曲《牡丹亭》《奇双会》由她教授。

张洵澎老师是我心中的美少女，也是一位很有教学经验的好老师，从她身上，我学到了昆曲闺门旦柔美细腻的表演。

李文敏

李文敏，著名京剧教育家。图为李文敏老师指导使用学习《锁麟囊》。

李文敏老师引领我在学习程派的过程中，重点感受程派艺术的美妙，不受流派束缚，探寻新的艺术体验。

杨秋玲

杨秋玲（1937-2009），著名京剧表演艺术家。史依弘学演的《龙凤呈祥》、《捧印》都由杨秋玲老师教授。

杨秋玲老师是我去研究生班的时候认识的，她是一个令人难忘的老师，给了我很多的关心和艺术上的指导，我们相谈甚欢。她也是一个极具艺术家精神的人，活到老学到老。

陈正薇

陈正薇，著名京剧表演艺术家。梅兰芳入室弟子。史依弘学演的《捧印》得到了陈正薇老师的教导。

陈正薇老师是梅先生最后的弟子，我跟她学习了《捧印》，她很细腻，要求也很高。在我学习梅派的起步阶段时遇到陈老师，我很感恩她。

沈小梅

沈小梅，著名京剧表演艺术家。

沈小梅老师教了我《凤还巢》，感觉她是一个格局很大的人，她给学生很多自由的空间，人也很谦和。

​

陆依萍

陆依萍，著名京剧表演艺术家。

我跟过陆依萍老师学习《大探二》、《武家坡》，陆老师认真严谨，热爱艺术，很有教学经验。

李秋萍

李秋萍，著名京剧表演艺术家童芷苓的得意门生，上海戏剧学院戏曲学院副教授。图为李秋萍老师指导史依弘学演荀派名剧《金玉奴》。

我跟李秋萍老师学习花旦，李老师是童芷苓的学生。她是一个特别会教戏的老师，尤其对学生启蒙，有极其丰富的经验。

孙元喜

孙元喜，著名京剧表演艺术家，现任天津京剧院艺术顾问，致力于创作和培养中青年演员。

近几年，我跟着孙元喜老师学戏，很幸福很满足，感觉又回到了学生时代。孙老师不仅教会我《游龙戏凤》、《三娘教子》和《春闺梦》等剧目，也给了我全方位的艺术指导。

陈超

陈超，毕业于中国艺术研究院，师从刘曾复、朱家溍、任继愈、林焘、周退密等学术大家，长期从事戏曲、诗词、古籍、书画研究。

我和陈超是亦师亦友的关系，我们年龄相差并不大，但一字为师。陈超老师对艺术理解很宽泛，艺术上的感悟法则很通透。我能跟他学到很多，不仅是艺术方面。