当我们在期待姐姐们乘风破浪的时候，姐姐们在期待什么
金牌舆情官官方账号盼了又盼，《乘风破浪的姐姐》终于开始营业啦！
最近陆续曝光了很多姐姐的物料，大家来品品——
伊能静⬇️
宁静⬇️
钟丽缇⬇️
张萌⬇️
万茜等⬇️
隔壁秀圈的弟弟妹妹们可能怎么也没有想到，今年他们最大的对手会是一群全员30+的姐姐。
《乘风破浪的姐姐》一出现，也恰好应证了三年前豆瓣的预言神帖——娱乐圈的“鲜肉时代”即将过去，取而代之的则是“中女时代”。
中年女明星勇闯女团花路，
何以点燃全民pick热情？
严格来说，姐の时代是由刘敏涛的一段“醉酒式”沉浸表演被引爆的，敏敏子带着“三分凉薄，三分讥笑，四分漫不经心”斩获了近四千万次的直播播放数据，也让大众开始齐刷刷伸起脖子期待起了中年女明星的舞台表现力。
毕竟在节目透露出的这份初选名单中，有不少姐姐都是有过一定舞台经验的。像张含韵、郁可唯、李斯丹妮、许飞这类姐姐都是芒果初代选秀综艺《超级女声/快乐女声》出身，她们具备一定的女团素养，多年后再次重启唱跳之路想必也能激起初代秀粉们的时代眼泪。更可况还有丁当、金沙、黄龄、阿朵这些专业的歌手或者舞者，女团该有的技能点她们在年轻时就已经达到了满级。
女团该有的话题度，姐姐们也不缺。
在《乘风破浪的姐姐》录制阶段，“撕”成为了大众最期待的看点。
这些姐姐们在大众的印象里，大多都是绝美又不好惹的存在，如何才能让她们在节目里乖乖听话势必会成为节目组攻克的一大难题。
但谁也没想到，这群原本可以“兴风作浪”的姐姐们会如此认真努力地对待这个舞台，姐姐们不分昼夜地穿着高跟鞋练舞、练琴到手指起泡、累到完全打不动字。
哪有什么兴风作浪，全员都努力到筋疲力尽。
每个人都在喊累喊苦，但却照样刷夜训练，中年女明星们为了梦想豁出去的劲，一点都不比年轻妹妹少。
谁说女团花路只属于“后浪”？姐姐们便要真正打破女团的定义，证明她们身上这无处安放的该死的“中女”魅力。
姐姐们期待的，
只是在节目里乘风破浪吗？
《乘风破浪的姐姐》横空出世，也在一定程度上打破了观众对于中年女性的传统刻板印象。
女团从来都没有一种定义，女性也从来不止有一种标签。
虽然姐姐们可以在节目里活出最真实的自我，但离开节目之后，中年女性生命里的丰富又该去哪里呈现呢？
这也是为什么姐姐们会如此对待这个节目的真正原因，她们太缺少一个展示“中女魅力”的机会了。
长久以来，年龄对于所有中年女性来说，都是一个难以逃脱的桎梏。参加节目展现各自的“真性情”，说白了其实也是姐姐们的无奈妥协。
现代的社会环境，对于中年女性着实过于苛刻。围绕在中年女性身上的焦虑与日俱增，年龄焦虑、身材焦虑、婚恋焦虑、生育焦虑等等……
而困在中年女演员身上的焦虑感则更盛，不妨来看看她们目前的职场处境，市场对她们并不宽容。
“中年女演员无戏可拍”，是影视圈中一个老生常谈的话题。30多岁的杨蓉曾在综艺节目里恳求市场能多给中年女演员一些机会：
去年，海清也在某电影节中当众喊话希望市场能多给中年女演员一些活路：
影视界似乎越来越“容不下”30+、40+的中年女演员，她们到了一定的年纪，就已经早早开始接触婆妈类的角色。比如在《恋爱先生》里，40岁的女演员崔奕演起了32岁女演员江疏影的妈；在《美好生活》里，56岁的宋丹丹演起了47岁的男演员张嘉译的妈；《三生三世十里桃花》中，39岁的女演员刘晓晔演起了37岁男演员赵又廷的“母后”……
宋丹丹也曾在综艺里说过，自己35岁以后，就再没有人找过她拍戏了。比起中年女演员被市场“抛弃”的困境，中年男演员却顺风顺水得多。国产影视剧中的一大奇观，中年男演员们可以在影视剧中和各路小花谈恋爱，也可以和小生们职场竞争，他们的中年生活被呈现得顺理成章。
中年女演员不是没有想过争夺市场，可就算是早已拿遍大小奖项的章子怡回溯到电视剧市场寻找机会，拿到手的也无非是一些被小花们抢破了头的玛丽苏角色。
周迅也尝试过打破年龄桎梏出演“少女”，得到的却是满天飞的恶意中伤。
演员陶虹曾在接受专访时谈及过中年女演员的荧幕现状，「有一件事我觉得需要很诚实地面对，不仅仅是中国，亚洲文化里面其实都是偏少女文化，到了我这个年龄，能找来的比较有得演的角色也是少之又少。」
“少女审美文化”是一方面的因素，但更大的原因，在于中年女演员根本接触不到适合的剧本。
但是，观众对于展现中年女性生存现状的戏真的不感兴趣吗？
不然。
且不说美剧20年前就已经有《欲望都市》《傲骨贤妻》等聚焦中年女性生活的剧集，就说和我国文化更相近的邻国来说，2018年的韩剧《迷雾》自打开播起就在国内打得火热，正是因为它切中了大众对于中年职场女性埋头搞事业的渴求。
今年热播的韩剧《夫妻的世界》，呈现的正是中年夫妻之间的修罗场，引发观众对于婚姻的思考。
日剧方面更有《昼颜》《贤者之爱》等打破常规印象的中年女性婚恋观，她们的生活本就应该是多元精彩的。
国内编剧能不能写好剧本是一说，但近几年他们似乎连该类型作品的尝试都没有了，就连前两年备受大众期待的女性群像戏《淑女的品格》也早早就没有了下文，中年女演员声嘶力竭呼吁的“走出困境”，也一直没有等到市场的反馈。当中年女演员的荧幕形象被“婆妈”框住的时候，中年女性在影视剧中的人生选择也就被堵死了。
当53岁的金喜爱依旧是爆款韩剧的大女主时，当47岁的金南珠依旧是韩剧现象级女演员时，30+的中国女演员早已无戏可拍。
固有《乘风破浪的姐姐》愿意放大姐姐们身上的艺人属性，但依旧没有人会把它当作是姐姐们的作品咀嚼。中年女演员如是，中年女明星更如是。
40岁的阿朵，拿过CCTV全国青年歌手电视大奖赛专业组优秀奖，获得过中国唱片金碟奖，也获得东方卫视明星舞蹈竞技节目《舞林大会》总决赛亚军，歌手实力、舞蹈实力样样俱全，最终依旧被时代泯灭。
说到底，还是娱乐圈留给她们的机会太少了。30+女明星们的遭遇，更像是中国当代中年女性生活的缺位，随着女性意识的崛起，大众需要的是更具备多元价值观和契合时代背景的呈现。
当姐姐再度踏着风浪而来，她们期待的不仅仅是再一次释放个人魅力，而是希望所有“中女魅力”都能够被集中看到，期待日后会有真正合适她们的剧本、合适她们的舞台，尽情地与时间顽强为敌，去用中年女性生活的丰满推动整个市场的繁荣，去追逐真正的年龄与性别的平等。
