唐朝的很健壮,嘉靖时的一脸懵:从一个纹样,看出一个朝代的精气神
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龙,虽然不是现实存在的动物,但可谓中国人最熟悉的一种动物。
东汉许慎《说文解字》概括龙的特点为:“鳞虫之长,能幽能明,能细能巨,能短能长,春分而登天,秋分而潜渊”。
南宋 陈容《九龙图》(局部),美国波士顿美术馆藏
比较通俗、形象的描述,则见于南宋《尔雅翼》:“角似鹿,头似驼,眼似兔,颈似蛇,腹似蜃,鳞似鱼,爪似鹰,掌似虎,耳似牛。”用常见的动物做比喻,让人拼凑出龙的相貌。
从这种神奇动物变化而来的龙纹,也成为了文物上常见的纹饰。
山西大同明代九龙壁(局部)
新石器时期除了,红山文化的玉猪龙、C形玉龙,山西陶寺文化遗址中出土的一件陶盘,上面也绘有龙的图案。
龙纹陶盘,1980年山西陶寺遗址出土,社科院考古研究所藏
似蛇般的龙纹,身体盘曲,满布黑红鳞片,和陶盘的形状颜色融为一体。
有学者大胆推测,正是从这一件陶盘开始,龙纹开始演变发展。
夏商周时期的龙纹,抽象、神秘而威严,作为权力的象征游走在青铜器、玉器上。
珍贵的材质加不明觉厉的纹饰,使人们对统治阶级充满崇拜。
商代龙形觥,1959年山西省石楼县出土,山西博物院藏。器物不仅身上有龙纹,造型也与龙很相近
这一时期的龙纹,开始有了多种多样的形态:龙身卷曲的蟠龙,蜿蜒游动的夔龙,躯干纠缠的交龙……
西周玉夔龙纹璜,1978年西安市长安县铜网厂出土
战国时期礼崩乐坏,龙纹渐渐褪去神秘的面纱,开始具有吉祥的寓意,成为帛画中,人类的升仙座驾。
战国《人物御龙帛画》,湖南省博物馆藏
汉朝的龙纹,粗犷奔放,自由飞翔,与汉代人的品质不谋而合。
西汉龙纹瓦当,咸阳博物馆藏
魏晋南北朝局势动荡,龙纹数量也相应减少,形态瘦弱,显得疲惫不堪,直到隋唐才恢复元气。
唐代的龙纹,身体健壮,神气十足,在器物上极具动感,是大唐盛世的最好写照。
唐代龙纹金饰片,1970年陕西省乾县临平公社出土,陕西历史博物馆藏
宋代是个文气的朝代,龙纹也相应变得纤秀,细长的身后拖着尾巴,四肢上长有羽毛,龙爪趾三、四、五数量不等。
北宋定窑白釉印花云龙纹盘,上海博物馆藏
元代对龙纹的使用有严格规定,双角五爪的龙纹为宫廷内部专用,民间只允许装饰三爪龙、四爪龙。
元青花云龙纹盖盒,2002年河北沧州南皮县出土,河北省文物保护中心藏
明清时期的龙纹,越发和皇帝在位期间的国力,以及皇帝本人的魄力联系起来。
明代永乐、宣德时期,大明国力蒸蒸日上,龙纹也相应地威风凛凛。
明宣德青花龙纹天球瓶,故宫博物院藏
嘉靖帝热爱炼丹,不喜欢处理政事,嘉靖时期的龙纹,便一副迷茫神态,瞪着大眼睛,总是惊讶得合不拢嘴。
这种龙看起来像戴了一副圆眼镜,因此也有人昵称它为“眼镜龙”。
嘉靖青花云龙纹“寿”字盖罐(局部),故宫博物院藏
明代最后一位皇帝——崇祯帝,他统治时候的龙不是强壮,而是虚胖,眉眼之间透露出一股“好讨厌啊不想上班了”的烦闷,一个王朝就这样走向覆灭。
明崇祯五彩龙凤纹碗,故宫博物院藏
关于清朝的龙纹,有一个传说:宫廷器物、织绣上龙纹的脸,都是参照当朝皇帝的长相绘制!
康熙帝VS清康熙矾红彩描金云龙纹直颈瓶
雍正帝VS清雍正龙穿花纹撇口尊
乾隆帝VS清乾隆蓝色缂丝云龙纹单朝袍
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