谁想到17年前我们就有关注性侵的国产剧
花痴女王官方账号可是第二部呢
从N号房到鲍毓明再到钮承泽被判刑，性侵这个话题一直就没有离开过我们的视线。
过去几年，我也写了不少相关的文章，林奕含、《熔炉》《素媛》还有2017年那部《嘉年华》都写过。
今天，我想再写一部很少人提起，但是却极其有先锋意义的电视剧——
《女人不再沉默》
△emm……这海报虽然做得有点猎奇，但其实剧还是挺严肃的
我不知道大家对这部剧有没有印象？
它是2003年的电视剧，和反映家暴的《不要和陌生人说话》同一时期推出，比《熔炉》还要早八年。
当时，《女人不再沉默》在各大媒体引起热议，就是因为它是中国第一部将“性骚扰”“性侵”“性暴力”搬上荧屏的电视剧。
故事由一宗没有报案的强奸案开始。
15岁的甜甜（李小萌 饰）在放学路上被一个穿女装的男人袭击，父亲斯道兰（李幼斌 饰）是律师，他认为应该报警处理，可是母亲管桂珍（娟子 饰，就是演令妃娘娘那个）却反对报警，认为这会坏了女儿的名声。
而甜甜被袭击的时候，女主记者苏静（涓子 饰）刚好路过，还救了甜甜。
她希望甜甜家人可以去报警，并且写了一篇报道呼吁女性对性暴力不再沉默。
可是在调查案件的过程中，她自己也陷入了性骚扰当中，然后苏静发现，处于类似困境的女性有很多，绝对不只是她和甜甜两个受害者。
《女人不再沉默》讲的就是这些女性受害者反抗性暴力，将罪犯制裁的过程。
尽管这部剧在今天看来，制作算不上精良，道具、场景都有点简陋，BGM来来去去只有一个，剧里某些情节比较夸张和儿戏（比如女主角叫她警察好友过来就直接进了法庭采访），还有一些不必要的感情戏和开车戏（是的，以前的剧就是那么野，SM情节都有）。
但是正如豆瓣网友@蚂蚁蚂蚁说的：“该片的现实意义使得粗制滥造也被观众宽容地接受了。”（豆瓣有7.3也算不上是粗制滥造，比烂片还是好很多）
它对性侵话题的探讨，对现实的展现，甚至比现在很多国产剧都要深刻。
和安嘉和一样的童年阴影
《女人不再沉默》作为2003年的戏，拍摄时间离现在虽有17年之久，但它对性侵现象的描写，还是相对真实和全面的。
剧里的两条线，讲了两类不同的性侵事件。
首先，是15岁少女甜甜的强奸案。
这是一宗恶性犯罪。
施暴者是一名工厂工人，平时工作挺老实的，什么脏活都干，人也不怎么说话。
同事都觉得他人好，甚至警察来搜查的时候还帮他隐瞒。
可实际上，他是连环强奸案的犯人，看准目标就化女装尾随攻击，把生活郁郁不得志的压力发泄到女性身上。
我弱，我就找更弱的人下手，这种粗暴、野蛮的人性在这条线里展露无疑。
另一条主线，则是苏静的办公室性骚扰案。
这条线的施暴者汪显声则更为阴险一点。
他披着报社主编，媒体的先进工作者的光鲜外表。
私底下干着利用职权骚扰甚至侵犯、虐待女下属等各种下流勾当。
和上一个采取暴力的强奸犯不同，这位施暴者的恶，是职权霸凌。
如果你不服从，我就在职场上给你好看。
汪显声性格中有非常扭曲的一面，喜欢耍阴招，偷窥、监控他的目标。
不仅要在身体上侵占你，还要在精神上操控。
汪显声的形象，让人想起现实中那些顶着“精英”头衔作恶的衣冠禽兽、斯文败类。
因为角色太真实、演员演得太好，很多评论都说，这位汪显声和《不要和陌生人说话》的安嘉和都是让人背脊发凉的童年阴影。
△捏金鱼这个镜头真的吓cry。
剧情两条主线，有底层也有既得利益者犯罪，有陌生人也有熟人犯罪。
作为第一部关注性侵的电视剧，尽管不像《熔炉》《素媛》那样深入地展现人性、制度之恶，但能指出这种现象存在的普遍性，并且不把施暴者脸谱化，揭示出“老实人”“熟人”也可能是犯人这点，在当年就已经很有警示意义了。
有的网友说，第一次了解到性侵、强奸这两个词，就是从《女人不再沉默》开始。
超前的女性意识
除了是第一部关注性侵的电视剧，《女人不再沉默》比当时很多剧超前的，是它的女性意识。
2003年，在「大女主戏」这个概念还没有出现的时候，《女人不再沉默》已经是一部以女性为主体，以女性观点为主视角的电视剧。
剧里的主角，大部分都是女性，她们既是性侵的受害者，同时也是性暴力的反抗者。
苏静，剧里的第一女主角，也是串起两条主线的关键人物。
作为新闻系毕业的高材生，苏静聪明、勇敢，有正义感。
在甜甜强奸案之后，她就一直致力于呼吁女性与性暴力抗争。
尽管期间有因为主编汪显声的唆使，鲁莽地曝光了受害者的一些个人信息，对甜甜一家造成了舆论伤害。
但她认识到错误以及认清汪显声真面目之后，就坚决站在施暴者的对立面。
她向省市宣传部反映情况。
她以个人名义起诉汪显声性骚扰。
即便受到汪显声的打击报复，在工作上诸多刁难，甚至还P她的艳照，她也没有退缩过。
可以说，这是一个相对理想化的人物。
她有强烈的自我意识，她有独立女性的思想，不会被舆论和权势影响和威胁。
如果没有苏静的坚持和反抗，大概也不会有这剧里其他女性的觉醒了。
和苏静同一个编辑部的金丽丽，也是汪显声侵犯的对象。
可是她没有苏静那么果断和勇敢。
因为老公下岗，又要供小孩去留学，金丽丽为了保住这份工作，一直对汪显声忍气吞声，还要遭受身体和精神的双重虐待。
△其实金丽丽这个人，她除了被汪显声虐待，也是被保守的思想害了，明明丈夫是个不干活的窝囊废，可是她却宁愿忍受也不选择离婚。
这角色有软弱的一面，但同时，她也有坚韧的一面。
金丽丽哪怕要依附于汪显声的权势，但是她骨子里还是一个善良的人，没有利用地位欺压过其他人。
苏静刚到报社的时候，金丽丽看上去总是嫉妒苏静，老是在她汇报工作的时候闯进办公室，实质上是保护她，不让她过于接近汪显声。
△金丽丽总是以“工作的理由”故意打扰汪显声
原本金丽丽对是否还要继续留在汪显声手下工作是很犹豫的。
但苏静的反抗，给了她离开的勇气。
在苏静起诉以后，她决定辞职，哪怕日子过得艰难点，也不要再看汪显声的脸色，并且还答应出庭做苏静的证人。
金丽丽的这种改变，正是女性自我意识的觉醒。
然后，和金丽丽相同处境的，还有管桂珍，也就是强奸案的受害者甜甜的妈妈。
她之所以一直坚持不让女儿报警，就是因为她年轻的时候也受过同样的伤害。
而对她施暴的人，正正就是汪显声。
△甜甜的妈妈管桂珍是汪显声的同学，在他们读书的那个特殊年代，汪显声利用自己的身份，压迫管桂珍，让她屈服，否则就要惩治她。无奈之下，管桂珍只能听从汪显声摆布。
年轻时被屈辱的经历，让管桂珍内心一直很自卑。
就算结婚生子，有一个体贴的丈夫，一个可爱的女儿，一个温暖的家庭，她还是忘不了这件事。
女儿甜甜被强暴，让她再次想起自己的伤疤。
不能报警，不能让“失贞”的事情被外人知道，否则她就抬不起头做人了。
因为经历过那个女人“贞洁”比生命还重要的特殊年代，所以管桂珍才会对报警这件事异常敏感。
△虽然管桂珍和金丽丽都是不够勇敢的女性，她们的忍气吞声，姑息了施暴者。但是她们两人会这样做都是有理由的，是符合她们的身份和经历的，现实生活中也有很多像她们一样的可怜人，她们都是可以让人共情的角色。
可是，不说并不等于伤害就可以这样静悄悄地消失。
管桂珍不仅自己没有走出来，她自卑、敏感的情绪也慢慢转移到甜甜的身上。
原本开朗活泼的甜甜，也因为精神压力，变得郁郁寡欢，还试图离家出走和自杀。
汪显声则利用管桂珍的弱点，威胁她，让她阻止她老公帮苏静打官司，否则就要把过去的事情爆出来。
到了那一刻，管桂珍才发现，面对施暴者，妥协退让只会让伤害继续扩大。
只有站出来，指证犯人，才可能终止这场悲剧。
△管桂珍最后也选择做苏静的证人，指证汪显声的恶行
《女人不再沉默》的剧名，就是指这些受到侵害的女性，都选择发声，维护自己的权利，并且和施暴者抗争。
小时候第一次看的时候还没有什么概念，最近重看，我就想起我们这两天的热搜——姐姐来了，妹妹别怕。
原来早在17年前，我们就有一部剧有这样的女性意识，鼓励女性团结在一起，对抗性暴力。
性侵背后的社会问题
不仅在女性意识上有突破，《女人不再沉默》厉害的，还在于它敢于揭露性侵背后的社会问题。
管桂珍为什么不敢报警？
因为她害怕这个社会上无处不在的「荡妇羞耻」。
“女儿被强奸了，这怎么说都是个耻辱。”
苏静的男朋友不是坏人，他后来还帮助苏静对付汪显声，可是当他听到甜甜的强奸案时候，第一个念头就是“以后谁还敢娶她”？
而苏静和他关于贞操观念的这段争辩，简直可以列入教科书，教大家如何有理有据地回击各种恶臭、无耻的舆论。
“作为女人，如果受了侮辱，就要默默忍受？你们男人失去了贞操叫什么？叫长大成人。可以当成一种资本到处去炫耀，可以跟其他女人在一起，可以光明正大地去结婚。
而女人呢？女人如果一旦失去了最宝贵的，或者说被人家强迫，你们男人会怎样？会不肯忍受，不肯原谅，不肯跟人家结婚。
我真恨你们男人这种无耻的论调。”
飒吧，犀利吧，我们现在的剧估计也写不出这么尖锐的台词。
《女人不再沉默》这部剧，在17年前就敢戳破性别歧视的真相，还是相当有洞察力的。
还有汪显声为什么那么猖狂，敢长期用职权霸凌女同事？
就是因为他背后有人撑腰。
苏静去上级投诉的时候，对方早就心知肚明：
汪显声虽然毛病多，但能搞钱啊。
编辑部的彭大姐，是老员工，她就提醒苏静，投诉没有用，搞不倒汪显声的。
“他们呢，就是赚钱至上，谁能赚钱谁就是好汉，不会赚钱，那就是王八蛋。”
品品，17年前的台词，现在谁敢说这样的大实话？评论里还有人说其实这部剧比《人民的名义》更直面黑暗。
而当苏静发现投诉无门，去找甜甜的父亲斯道兰走法律渠道的时候，一样困难重重。
这部剧当时就有普法的意识。
斯道兰说，性侵案件最难的就是取证。如果是刑事案件，执法机关可以用侦查手段去提取证据。但如果是像苏静这种民事案件，就要出示性骚扰的证据和需要具体的证人。
剧里的这些困难，在现实中也是真实存在的。
而更为真实的是，剧里的结局。
汪显声和那个强奸犯犯人最后都被抓了，也受到了法律的制裁，但是汪显声的罪名，却和性侵无关，而是买凶杀人、故意伤害、行贿。
结局出来的时候，很多人都喷，这剧烂尾啦，汪显声最后居然不是以性侵相关的罪名绳之以法，那之前20集主角做的努力岂不是白费？
可如今想想，难道不是这样的结局才更现实？最近鲍毓明案才给我们所有人上了一堂法制课，告诉我们原来要将人渣入罪是这么难。汪显声这个结局回头看，更显讽刺。
现在去查阅这部剧相关的资料，还能看到当初这题材面世的不易。
导演刘二威说，题材太敏感，有些年轻演员，演了几天就跑了，怕演了性侵戏以后形象不好，一些酒店也是因为题材纷纷撤回了赞助，报审的时候也是修改了几遍才通过。
而演汪显声的演员侯天来（《人民的名义》里的陈清泉），也承受着巨大的心理压力，后来还索性把演员表的名字改成「后天来」。“为了呼吁社会帮助这些受害的姐妹们，我自毁形象也心甘情愿！”
△因为害怕角色观感不好，被观众骂，侯天来还改了名
可以看出17年前，为了拍出这部“敏感”的作品，幕前幕后的创作人员都付出了很多努力。
制作是有些粗糙，但可以看到，想法和决心都是有的。
在探讨性侵话题之外，他们还拍出了一些对未来的美好幻想。
比如利用网络缉凶。
比如借助小男孩之口，说出“性侵的受害者，不应该被歧视”。
△全剧最阳光的小男孩郝毅，甜甜的好朋友，是马可演的，你能看出来吗？
比如斯道兰掷地有声的那句“依仗着自己暂时的权利，胡作非为，那才叫拿着鸡蛋往石头上碰呢。”
这些台词，现在看来，或许有些天真，有些理想化，但是却让人觉得珍贵。
原来在17年前拍戏，不只是为了追求流量，追求利益，而是有一群人，真的想对这个社会说点什么，做点什么，留下点什么。
罗翔在点评鲍毓明案的时候，就提到《房思琪的初恋乐园》里那句让人心酸的话，“所有有关于性的暴力，都是以全社会的方式来共同完成的，所以这里面一定包括法律的缺失”。
其实，缺失的又哪里只是法律。
在17年前，我们尚有可以直面性侵，大声疾呼女性站起来的电视剧。
可是现在，我们除了2017年的电影《嘉年华》，影视剧里几乎已经没有同类的题材。
很想知道，这17年间，是什么捂住了我们的口？是什么让我们选择沉默？
最后用剧里苏静的一句话结束文章吧——
“自己一个人的力量是有限的，所以我希望我们能联起手来，一起揭露他们丑恶的嘴脸。”
女人不再沉默！
哪怕现实中没有那么容易踏出这一步，
但我们高于现实的影视制作，
是不是可以变得稍微勇敢一点？
