孙俪主演的《安家》，真让人失望啊

文章来源丨24楼影院

安建导演的热播剧《安家》到了收尾阶段了，之所以等了这么久再来谈这部剧，是因为我对它抱有期待，期待它虽然低开但能高走。可惜，真是让人失望啊。

主演孙俪、罗晋是兼具实力和流量的双能型演员，还有韩童生、丁嘉丽、奚美娟、郭涛等一系列老戏骨绿叶做陪衬，塑造了一系列性格分明的角色，房似锦外柔内刚，徐文昌温润如玉，配角王子健、朱闪闪也都有分明的性格特征，再加上小故事一个接一个，无论是凶宅销售、智斗林老板，还是原生家庭的狗血问题，从剧情上说，这部戏都是过瘾的，想不火都难。

但观众的反应显然不买账，豆瓣评分6.2，评论也是贬大于褒。这不禁让人怀念起2009年的《蜗居》。同样是六六编剧，十多年过去了，《安家》的不同在于，导演由滕华涛变成了安建，视角由买房子的人变成了卖房子的人。

《蜗居》虽然假托为“江州”发生的故事，实际上描绘的也是上海。《蜗居》之所以打动观众，在于它不仅仅是一部好看的、有悬念的、有演技的电视剧，更有一种深刻的社会学眼光去打量“买房为纲”的众生相，对于生活的把握，细致尖锐到让人毛骨悚然。

在《蜗居》中，有很多让人思考的细节，苏淳弄丢了一块钱，海萍大骂他，甚至上纲上线，这看上去不可理喻，却是多少老百姓的生活现实，海萍是因为一块钱骂苏淳么？显然不是，这一块钱的背后，承载的是生活的无力、买房的焦虑、精神的临界点。

一块钱就像导火索，把这一切矛盾都点燃了。

又比如宋思明痛骂陈寺福：“再过几天，你就是身家百亿的港股掌门人了。”富贵人谈论的数字，和穷人简直天壤之别，生活不同，看问题的视角和思维方式也就不同，穷苦人因为一块钱吵架，富人或许已经失去了对一块钱的概念。

就像《寄生虫》里所描绘的那一场暴雨，对于有钱人来说，一场暴雨洗干净了天，让空气变得清新起来，而对住在地下室的寄生者来说，这场暴雨简直是灭顶之灾。

这些作品之所以得到观众的认可，是因为无论好的、坏的、温馨的、残酷的、它们都原原本本呈现给观众。话说到这很明确了，《安家》之所以不被观众买账，在于创作者已经用一层薄纱去过滤掉了我们生活的世界，显得那么虚假。

虚假的事物，是不能让观众感同身受的。

首先，是演员假。

作为当今小银幕的黑桃王后，孙俪似乎已经陷入了一种自我重复的境地，在大量古装剧中，孙俪一而再再而三地扮演着从清纯到腹黑的角色转换。观众爱看，也的确有号召力，但平心而论，孙俪在现代剧里，却存在气场薄弱、缺少表演细节的问题。

我再怎么喜欢孙俪，她饰演的房似锦和我印象中楼下做房产中介的女性还是差别太大，这很大程度上未必全是表演的问题，而是选演员的时候就没有找对人，如果换成姚晨，是不是就合理多了？至少在观众的期待视野上看，孙俪的出演是一个明显的错误，她的扮相过于中性，性格塑造上也缺少那种把握住观众的灵气。这样的一个房似锦，很难让人有深刻的代入感。

作为男主演的罗晋，表演要稍好一些，多少还是传达出来了那些接地气的特点。但这俩人配在一起，又不对了，怎么看怎么不协调，演员的“假”就体现在这里，总让人出戏。

其次，是剧情假。

我虽然很理解主创团队塑造角色、叙事剧情的努力，但剧情上确实还是漏洞太多，难不成做中介的，每做一单，都要给客户装修房子？客户不接电话，就拼命打？卖房子也就罢了，但安家天下的员工似乎不仅仅干的是卖房子的活，更是社区的工作人员，是居委会的干部，大事小事，公事私事都要管，客户卖房子，还能帮客户的孩子入学，接送客户小孩上学放学，这实在是让人匪夷所思。

从角色的动机上看，这样推动故事叙述是缺少理由的。看上去办公室里热热闹闹，好不快活，但咱客观地说一句，这是我们平日里感受到的中介吗？

最后，是情怀假。

《安家》的英文名是《I will find you a better home》，但这个you，显然不是电视机前的观众朋友们，也不是精打细算、勒紧裤腰带过日子的安家一族们，尤其是在这疫情期间，大家腰包受限，正是愁苦的时候，看到电视剧里的花园老洋房，哪会有感同身受的滋味呢，只会以一种猎奇的心态去打量剧情罢了。

本质上说，《安家》是一部披着现代剧、问题剧外衣的“情景喜剧”兼“城市宣传剧”。在这部剧的骨子里，没有真正意义的百姓大众。中介们销售的房子里，也没有出现真正百姓大众会住的房子，那种白天不开灯就无法生活的房子。

在《安家》里，所有的房子都是敞亮的、所有人的脸都像马桶面板一样干干净净，所有的光线都是饱和的、所有的色彩都是饱满的，但这是真实的生活吗？

当一部电视剧的眼里，没了真正意义上的观众，那这部剧该拍给谁看呢？这部剧又能怎样去谈一些所谓的社会问题呢？无论是买房子的人，还是卖房子的人，最基础的一点，他们至少得是社会中真实存在的人，而不是被臆想出来的产物。

在《蜗居》里，海萍和海藻共穿一件大衣，这个细节是那么不起眼，却很难不让人动容，可《安家》里卖包子的老严夫妇、单亲妈妈宁馨，看到中介简直像看到亲人一样亲切信任，这不是社会中的常态，或许现实生活里有这样的个案，但把所有的个案都挖出来堆到一部剧里，也是一种失真。

从买房子的《蜗居》再到卖房子的《安家》，一个深层的变化是中国电视创作人堕落了，赚得盆满钵满之后，他们的内心再也不是住在城中村爬格子的穷编剧了，再也不是海萍和海藻了，而是已经站在居高临下的位置去打量众生，浅尝辄止地想象大众生活的样子，这样的电视剧必然只能靠插科打诨去灌水，用生造的矛盾去加料，最后盛给观众的，不过是一碗热气腾腾的泔水罢了。