中年女演员的未来在哪里？

来源：微信公众号“电影频道”

演员梅婷曾吐槽，自己并不乐意演只比自己小几岁的演员的妈。

周迅出演的《如懿传》播出后，被网友疯狂吐槽老态。

这两件事情在一定程度上凸显了娱乐圈对女演员有多苛刻，年龄稍大一点就要饰演妈妈，若是继续演少女一定会遭到诟病。

其实，像周迅这般极具天赋的女演员到了一定阶段都会受困于年龄，更不谈其他的女演员。

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女演员杨蓉参加《我就是演员》时说，自己虽然已经30+了，但仍然在角色上维持着少女人设，因为担心被淘汰，她希望影视圈多给30+、40+的女演员一些机会。

同时参加节目的女演员斓曦（代表作品《甄缳传》）的担忧是，生完孩子的两年时间内，自己就渐渐淡出了制作人的视线，没什么戏可拍了。

更可怕的是，这种担忧和焦虑不是特例，仔细找找，我们会发现很多女演员到了一定的年纪之后，都遇到过这种尴尬的境地。

去年，姚晨的一段演讲引发了很多人的共鸣。

她在《星空演讲》中讲述了一个中年女演员的的尬与惑。

这个曾经的微博女王，在生完孩子后，因为身材走样也到了无戏可拍的地步。

等她准备好了整装待发的时候，她的第二个孩子又降临了。就这样，因为接连生了两个孩子，姚晨错过了好戏好导演，5年时间，一点点流逝。

就在今年的7月28日，演员海清在“FIRST青年电影展”中也表达了类似的困惑。

海清颁完奖之后，临时将姚晨、梁静、宋佳喊上舞台，喊话马伊俐，在现场讲述了自己身为女演员的感言。

大体是说，“我们一直有一个目标，希望有机会跟优秀的团队合作，这是我们的野心，也是每个演员的野心。岁月赋予我们经验，皱纹，阅历，宽容善良，善于沟通，我们没有传说中那么不好合作。”

海清能站出来，本身已经是一件很不容易的事，她的这番话说出了很多人的心声。

宋丹丹老师也曾说，35岁以后，就没人找我拍戏了。

 还有女演员甚至说，过了30岁，自己就像一颗白菜，任人挑选，有人嫌你叶子老，有人嫌你不新鲜。 

反观国外，英国演员凯特·温斯莱特也44岁了，海伦·米伦那样的老戏骨，也频频出现在国际电影节的舞台上。

 凯特·温斯莱特

美国女演员弗兰西斯·麦克多蒙德在57岁还能遇到《三个广告牌》。

55岁的法国女演员朱丽叶·比诺什在挑战离异后寻找爱情的大龄女青年的角色。

朱丽叶·比诺什

66岁的伊莎贝尔·于佩尔被影迷们奉为女神。

伊莎贝尔·于佩尔

各大国际电影节的最佳女主角获得者几乎没有30岁以下，而这些角色恰恰是需要阅历去支撑的。

可我们的情况是，当女演员们的从业经验有一定积累的时候，市场给她们的机会却越来越少了。

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 到底是什么让我们的市场容不下中年女演员呢？

 观众的审美尤其重要。

人们仿佛不愿意承认女演员也会长皱纹，也会老去，他们想象中的女演员永远是银幕中十八岁的模样，对一个女演员的夸奖甚至已经变成了“保养得好”，“四五十岁仍然像二十多岁”。

所以越来越多的女演员通过保持面孔的美丽来留住观众，那些渐渐流失的胶原蛋白仿佛成为了有力的控诉。

如此一来，电视剧和电影里的角色都是清一色的，努力营造少女感的女演员们，那些真正有演技的女演员们要么被淘汰，要么迎合部分观众的审美。

 然后留下的永远是那些年轻或者假装年轻的人，可怕的是，这个恶循环一直在继续......

除了审美的单一外，目前的影视作品也比较单一。

女性角色的塑造普遍单一化、同质化、脸谱化。打开电视，就能看到处处“伪大女主”的戏码，这些角色剧本互换好像也毫无违和感。

其次就是平凡有力量的女性角色的缺失。在电影里，她们很少有丰满的形象，更不谈为中年女性量身定制的作品。

 生活中30+以上的40岁、50岁、60岁等不同阶段的女性故事丰富多彩，各色各样，目前的影视市场却对中年女人的生活摆出一副毫不关心的姿态。

 纵然有《找到你》这样的佳作，却也是翻拍自韩国。

我们的影视作品为什么不能在自身的语言文化体系中，来寻找贴近当代的、与观众有情感共鸣的中年女性故事呢？

 这样的市场环境，导致很多女演员开始跨行，做起了导演、监制、制作人甚至完全转至幕后。

姚晨监制的电影《送我上青云》

那些几乎拿着顶配资源的中年女演员的职业困境都如此真实有力，其他人就可想而知了。

 其实我们的观众也厌倦了这样的市场，厌倦了看“同一张脸”在电视电影里扮演者不同的角色。

 2018年，有网友脑洞大开，臆想了一部电视剧叫《淑女的品格》，发在了微博上，网友们集中票选了陈数、曾黎、袁泉和俞飞鸿四位中年女演员为女主角。并为电视剧设想了各自的人物线、故事线。

没想到这条微博被数万网友转发，迅速发酵，还有人专门为此制作了视频，喊话影视制作人。

 这足以说明，有很多观众对中年女演员还是充满期待的。就看制作人们是否能擦亮双眼，开发这一块的市场了。

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虽然女性面临着残酷的行业困境，但还是不乏努力的人在做出改变。

惠英红就是其中一个。

即将60岁的她以一番全新的姿态回到大众视野，影迷现在都亲切称呼她为“红姐”。

 上世纪70年代，惠英红进入邵氏，做起了“打女”。

那时的邵氏风头仍盛，武侠片层出不穷，惠英红也成为红极一时的女星，她在80年代的风光一度无人能及。

 然而90年代开始，香港电影市场开始盛行文艺片，这让打女出身的惠英红一时找不到自己的位置。最难捱的时候，基本没什么戏拍。

后来她也开始无可奈何的开始演小配角，30岁出头就要演母亲，后来干脆没戏可演。

 在那段低靡沉寂的时间里，惠英红甚至也曾想了却此生。家人的痛苦和难过让她开始振作。

在那之后的很长一段时间里，她放低自己的要求，无论角色大小，她都主动争取，电影电视剧都无所谓。

 终于，2010年，出演《心魔》的惠英红再度成为影后。直至2018年，她被邀请上《我是演员》，用几分钟的演绎，就征服了观众，简直让人叹为观止。

章子怡也毫不吝惜地表达了对惠英红的喜爱和好感，她说：“惠英红老师在我心目中就是神。”

红姐用自己的努力与实力再次站到大众面前，带着经过岁月沉淀的美丽与智慧。

惠英红算是近几年里，在不友善的市场环境中，成功拓宽了自己戏路的人。

还有如张艾嘉这般，因为有才华，当导演的时候也给了自己一些机会去尝试不一样的角色。

在电影《相爱相亲》中，张艾嘉将镜头对准不同年龄段的女性，表现她们不同的情感观念。

尤其是她饰演的中年女性，不管是人到中年的困惑还是对爱情亲情的理解都一一展现，人物真实而饱满，算是少有的比较成功的中年女性角色的塑造。

 除此之外，还有一些存在感不强的女演员们，也在默默地努力着，例如《警察有约》里的梁静、伍宇娟、沈丹萍、袁泉、丁嘉丽等。

她们都在努力，希望走出这个行业困境，为观众诠释更多真实而丰富的女性形象。不管是言语还是身体力行，这些中年女演员努力的意义绝不止于演员这个行业，而是女性这个群体。