杨幂演的好不好，一点不重要
肉叔电影官方账号《生万物》播了。
作为今年暑期档少有的，还有那么一点热度的电视剧，很多人都把目光放在了女主杨幂身上。
毕竟她前两部片表现不错，而这又是她所谓的“转型之作”。
口碑能不能立起来，就此一搏了。
可是呢，看完十来集的剧，我的脑袋里却忽然蹦出了一句话——
在这部戏里，杨幂演得好不好，其实一点都不重要。
为什么？
因为这与其他讲求真实与质感的年代剧不同。
《生万物》本质上是通俗文学。
从表相上来说，这部剧的野心很大，估计会横跨上个几十年。
故事聚焦在一个叫做天牛庙村的地方。
这个村落有两家大户，宁家与费家，前者的当家宁学祥（倪大红 饰）是个视土地为生命的守财奴，后者的当家费左氏（秦海璐 饰）是个表面上开明，一心想延续费家血脉的寡妇。
然而有一天，正当宁家的大女儿宁绣绣（杨幂 饰）出嫁费家时，被山上的麻匪给劫了。
宁老财不舍得钱，不愿救女儿。
这导致从麻匪窝里逃出来的宁绣绣与父亲断绝关系，嫁给了贫苦的农民封大脚（欧豪 饰）。
故事，也就从三家人的不同境遇展开了下去。
其实可以看得出来，这部戏想说的，应该是是土地，以及土地与人的关系。
以至于至今为止的大部分情节都是围绕这个元素做文章。
宁绣绣的父亲舍不得地——
于是引发了父女矛盾，以及人物关系的变化。
宁绣绣的公公想要地——
于是引发了费左氏把铁头家的地抽给了封大脚家，使得铁头接触了农会这个组织。
甚至于我看原著——
后来的封家开荒、土地改革、合作社等一系列故事，都是与土地相关。
说到底，它说的是这几十年里，在社会的剧烈变化下，曾经是农民生存与尊严根基的土地，如何一步步地影响着普通人的兴衰得失，又如何在一个个极端的环境下，人物的道德观、价值观受到严峻的考验。
是农民在大时代下，几种不同的思想碰撞，与命运的沉浮。
可是呢。
就《生万物》这部剧而言，至少到目前为止，“土地”的概念只不过成了戏剧冲突的引子。
它呈现的，却是一个“土味爱情故事”。
为什么这么说？
举最简单的几个例子来说。
比如，人设。
在看剧的前几集里，我一直很好奇的一个点是，为什么宁绣绣被麻匪掳走，并被封大脚救出来后，明明没有遭受过麻匪的侵犯，但却一直声称给无数个麻匪糟蹋了身子，从而引发了全村人的嫌弃（要知道那个年代妇女的贞洁还很“重要”）。
仅仅是为了和父亲赌气？
但这是一个伤敌八百，自损一千的主意啊，和宁绣绣的聪明人设根本对不上。
后来我才知道，原著里这件事确实发生了。
甚至于封大脚在娶妻时也嘀咕，“街上的人都讲，绣绣成了烂狗肉啦”，他娶绣绣，原本是有那么一些不情愿的，觉得对方并不“清白”。
可现在的改编，却变成了男女主角的“双洁”设定。
女主角并没被侮辱。
男主角甚至在娶亲时并不在家，以避免“乘人之危”的指责。
所以你说这里究竟有多少现实性？
至少我在看的时候，会觉得它爱情偶像剧的成分更大一些。
或者说，形象。
看了十来集后，我几乎可以断定，这是一部从角色造型上，就告诉观众谁是“好人”谁是“坏人”的剧。
如果你是顶着一个中分，一副汉奸的模样。
那么即便你再爱护自己的妹子，甚至帮农会做事，那也不会是“好人”。
如果你是一脸正直，干净利落。
那么你即使与主角有再大的矛盾，甚至闹事，也不可能会是“坏人”。
这其实就是那些爱情偶像剧惯用的伎俩。
原因和目的也很简单，为了让观众从视觉上，就在心里认定好与坏的阵营，不至于要动什么脑子，面临巨大冲突时，也不会造成心理上的震动。
舒舒服服地看剧，才是最重要的。
这像什么呢？
大概就是八九十年代流行的那些通俗文学，并将其注入了所谓“现代性”的思想，套路没变，变的只是外在的表象。
它们会有极强的戏剧冲突。
真实感其次。
人物复杂度，则排在了第三位。
于是在这个基础上，对于演员来说，在这类的影视作品里，其实只需要你表演出剧情需要的感情即可。
并不需要有多深刻的理解。
就像八九十年代的那些琼瑶剧，刘雪华主演的那些《哑妻》《青青河边草》《海鸥飞处彩云飞》什么的，你说他们的演技很好吗？
未必。
他们只是用一种程式化的表演，配合剧情和戏剧冲突而已。
演得好自然加分。
演的不好，也减不了多少分，只是稍微降低了一点点观感而已。
所以回到《生万物》。
我会觉得，杨幂在其中表演得好不好，其实并不重要。
甚至于其他的演员，比如欧豪、倪大红、秦海璐等人的表演好不好也不重要。
这里基本上都是外来冲突。
只要他们能合格完成任务，不拖后腿。
就已经足够了。
至于说这会不会对自己转型有帮助，或者一举成为演技派什么的。
那也属实想多了。
因为在这样的剧里，戏是远大于人的。
如果想出彩。
那估计，也只有诸如饰演宁绣绣母亲的这些老戏骨才有那个能力与机会。
当然。
这样的剧本安排也不是好坏的问题。
而是取舍的问题。
是创作者要做一部有深度的剧，还是做一部大众喜闻乐见作品之间的选择。
毕竟大众喜欢戏剧冲突。
大众更喜欢主角在安全区内经历一轮又一轮的冲突。
这才是“下饭剧”的杀手锏。
是流量时代的“追求”。
就像当年，王朔在写《渴望》时曾经说过——
“我们让好人好到家，又倒霉到家，让坏人也坏到家，这样就容易让观众同情，就有戏。”
如果《生万物》真的能做好这一点。
其实，也就能留住观众了。
