五一档最高分票房最差，不讲理啊
Sir电影官方账号作者 | 毒Sir
本文由公众号「Sir电影」（ID：dushetv）原创。
五一档的票房争夺基本尘埃落定：马丽《水饺》领跑，华仔《猎金》次之，第三名还还还还是《哪吒2》。
数到第八，才轮到口碑最佳的《大风杀》。
截至今天六点，累计票房2600万。
不应该。
它顶着一个网大般的名字，却无疑是这个档期里“最电影”的电影——
大风杀
天坛奖主竞赛场刊最高分，Sir上映前一顿猛吹，没想到上映后它哑火了，票房惨淡。
同样是枪炮狂想，《让子弹飞》现在都在“申遗”。
而这部气质如此接近的《大风杀》，怎么就在电影院遇冷了？
Sir冷静一想，大众无感的原因，可能有二。
第一，过于西部片。
《大风杀》过度沉溺于西部片的类型呈现，就像《南方车站的聚会》执着于黑色电影。
代价，都是削弱了故事表现。
创作者玩得过瘾，硬核影迷鼓掌叫好。
但，路人观众只会挠头：“能不能先把故事讲爽了？”
第二，内容主题。
同期对手是谁？
是超市里就能买得到的《水饺皇后》，是热搜上就能看见的《猎金游戏》，和一二三上链接的《人生开门红》。
而《大风杀》的主题看起来很远：时代变革。
这种宏大命题，似乎并不在第一时间让当下的普通观众共情。
然而。
你知道它并不遥远，且正在我们头上发生。
下面，Sir要开夸了。
绝对风格化。
《大风杀》震撼的摄影构图，筋道的剪辑节奏，绝对符合观赏性的需求。
可如果没有一颗坚硬的故事内核，它不过是一场徒有其表的视觉盛宴。
好在，它有。
只是稍显隐晦。
事实上，《大风杀》用一个不大可能存在的警匪故事，完成了一场对中国90年代市场经济转型的精神隐喻。
这个赛道优秀作品层出不穷，从《白日焰火》到《漫长的季节》都是如此。
只不过《大风杀》，它没拍厂房。
却能让你闻到，人心深处“铁锈”的味道 。
为了拆解清楚电影的象征与隐喻，以下内容涉及剧透，看过的朋友不妨一起对对答案。
如所有经典西部片。
背景空旷磅礴，人行走在上面孤单得像一个符号。
就像《七武士》里的村子和《正午》里的哈德利镇，也像《双旗镇》，这是法制与道德近乎真空的地带。
在《大风杀》里，它叫茫崖。
你可能没听说过。
这里又被称为“中国最孤独的城市”，周围200公里都是无人区，离它最近的一座城市敦煌也足足相隔了390公里。
当然电影不是真实发生的事件。
只是用一个极度苍凉的坐标，来告诉你主角的一切行动，都将——
孤。立。无。援。
时间设定在1995。
一个小饭馆，“明天美食城”，可这里早已没有明天。
茫崖曾因矿产与边贸短暂繁荣，矿竭后迅速凋敝，居民纷纷迁徙到南方。
破败、凋敝，文明秩序几乎退场。
于是。
四十四个悍匪，试图在这里“占山为王”。
而留守的，只有四个警察，一把枪。
华语电影银幕上近乎猎奇的景观——
匪徒们谈笑风生，调戏围猎着抱头鼠窜的警察。
制服几乎成了耻辱的象征。
辛柏青饰演的匪首“大哥”赵北山，初次“友好”会见小镇唯一的战斗力——白客饰演的警察夏然。
一边是松弛到轻佻的戏谑，一边是紧张到窒息的沉默。
不装也不藏。
赵北山谈笑间将枪拍在桌上，夏然却只能紧握一把无子弹的空枪。
更有仪式感的，是另一场戏。
匪徒们控制了小镇，切断了所有通信，而唯一被派去请求增援的警察，被恶人们“送”了回来。
也是端端正正骑马回来的。
镜头拉近，一颗弹孔贯穿了头颅。
威胁还在升级。
尸体胸口摆着一部对讲机，匪首的声音从中传来：“我先办我的事，你管好你的人。”
与此同时，镇上的广播响起了歌剧。恶人们大摇大摆接管街道，好人们仓皇逃窜。
如此夸张的场面，只是为了一场耸人听闻的对决？
Sir要再提醒你一遍时间设定：1995。
计划经济的秩序被打破，释放出空前的自由度，以及一股无处安放的……野性。
规则从分配变为抢夺。
财富被掠走，尊严被碾碎。
没有武器的人们迷茫、慌乱、屈辱，却无力阻挡时代的巨轮。
- 你拦不住我
- 拦不住你来，还是拦不住你走
- 拦不住我要在这办的事
这种迷茫与慌乱，也体现在主人公身上。
夏然，一个典型黑色电影式的角色，一个“反硬汉”的悲情英雄。
简单来说。
电影不写他勇猛，却放大他的脆弱。
（这也是白客适合这个角色的原因。）
夏然是对越反击战的老兵，全连阵亡，唯他独活，被讥为“夜猫子”“报丧鸟”。一瘸一拐的腿和创伤应激障碍，是他无法摆脱的阴影。
匪徒到来前，他已被时代抛弃一次。
有人离开小镇，他只淡淡地说：“不送了，都走了，就安静了。”
但当匪徒大摇大摆踏入茫崖，他的反抗从被动转为主动。
因为比正义更紧迫的，是生存。
而比生存更致命的，是尊严。
这场尊严之战，还有另一位焦虑的玩家——匪首赵北山。
好人无计可施。
坏人同样陷入混乱。
电影中，第一个来到茫崖的反派，曲马多（耿乐 饰）。
说是悍匪，更像一个奸商。
卷发、金牙，一身港商西装，胸口插根象征身份的金笔，满身铜臭。
而他也是第一个要内讧的，干掉老大，把所有赃款分掉。
即便他被枪毙，也像一条鲶鱼，激活了匪徒间的野心。
本来是有组织有纪律的“水泊梁山”，演化成为了一场大逃杀。
大哥赵北山本人，装作不在意这种造反。
甚至还有过这样一段“解释”。
我们坏人堆儿里出个坏人
这叫良性竞争
良性竞争？
换个你熟悉的词，“狼性文化”。
匪群中有精于算计的“探子”曲马多，有见钱眼开的“打手”大头，还有觊觎赃款的普通喽啰。
最特别的，是“二当家”会计（张本煜 饰）。
他看似忠心耿耿，实则大权在握。
电影里有个容易错过的细节。
大哥审问叛徒大头，突然讲了个段子，又问向周围小弟一句，“好不好笑啊？”
一瞬间，没人吭声。
很快，会计笑出声来，其他人才跟着笑起来。
可他明明大权在握，却又有一种忠奸难辨的复杂性。
别人计划造反，他默不作声；老大苏醒过后，又鞍前马后任劳任怨；感受到情况失控，又第一时间携款私逃；临死前，他偏偏留下一句忠言——
“(大哥）里面3年，外面过了30年，现在谁都不能信了。”
一方面他尊重大哥，尊重旧有的江湖规矩。
但另一方面，又有着清醒认识：
江湖，已不是原来那个江湖。
故事里，大哥赵北山下令攻打派出所，无人响应。
他喊，“加钱！”
偶像已经崩塌。
当信仰虚无的时候，一切都只能“向钱看”。
这不就是90年代的现实缩影。
最抗拒这一现实的，是《大风杀》中最耀眼的角色，赵北山。
他被关三年，假死脱狱，归来时带着一种优雅的疯感。
代表台词：“我不在乎命，也不在乎钱，我根本不知道我在乎什么，我甚至都不在乎我不知道”。
真不在乎？
一句问话刺穿了他的伪装：
“你就这么肯定他们会救你？”
时隔三年，时代变了。
一个有趣设定——
赵北山原本的分赃方式，是按月发工资的。
而现在的小弟们，是想按风险，算分成。
出生入死
还得跟个老百姓似的按月领工资
从登场那一刻起，赵北山的身上就围绕着一个核心冲突，权力。
一方面他经营人心游刃有余。能在与警察对峙的功夫，用两三句话，搞定手下逼出私藏的账本。
一方面又冲动易怒。为了重塑权威，多次做出如“攻打派出所”的冲动决定。
这种矛盾，近乎一种存在焦虑，并逐渐演化为疯狂。
像是一种恶性的心理代偿——当他感到外部环境愈发失控时，便越急于通过暴力与威胁重建他的掌控感。
若无法掌控，便要以毁灭性的方式证明“我还存在”。
这是赵北山一切暴力的起源。
他代表着那个年代无数人尊严与精神的破碎处境，是失去旗帜庇佑后，无处安放的自我。
表面上是一场警匪对决。
但它又用荒凉与血色，展开了大时代洪流下人心的复杂图景。
从茫崖每一个普通人的彷徨，到警察的挣扎，再到匪首赵北山的疯狂，一一对应着个体的生存危机，到时代转变的价值迷茫，再到更广大精神危机与存在焦虑。
但电影提供的，并非只有绝望。
在经历一场遭遇战的惨败之后，年轻警察简宁（孙宁 饰）问夏然：马小志，和那些土匪，在死之前都在想什么？
镜头却替他回答：远方，太阳从地平线升起。
他们死前，无不渴望着明天。
焦虑因未知的明天而生，希望也因明天的可能而存。
“明天”这个词贯穿全片。它是旅店的招牌，房间的门牌，也是开往深圳的大巴车。
影片最后，夏然与赵北山，一警一贼，两个被身份裹挟、被时代困住的人。
太阳，也躺在了自己的血泊里。
赵北山的台词，以旁白方式再次响起：
“我不在乎命，也不在乎钱。”
“那你在乎什么？”
镜头缓缓上移，破碎的石碑上，刻着“未来”二字，余韵悠长。
他们俩，本都是被困住的。
夏然，困于过去的伤痛与孤独，他放下了。
北山，困于过去的辉煌与权力，他放不下。
最终，念着“一个人应该也能行吧”的夏然，坐上了开往“明天”的车；而向同伴喊着“你不能死，你还得跟着我”的赵北山，最后放弃抵抗锒铛入狱。
最后结局的反差，庄重得无关正邪对立，也无关道德对错。
放下，放不下，都是命。
无非都是迷茫与挣扎，只不过大风吹过，不同的命运却在擦肩而过。
无论电影还是现实，无论过去还是现在。
迷茫不安的我们，只能看太阳升起，等风给出答案。
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