赢学家说哪吒2也是主旋律电影，到底什么才是主旋律？

在哪吒2票房狂飙以后，网上出现了一种观点，说这也是主旋律电影。

这个论调充分说明了赢学的一个基本特征：谁赢，他们就帮谁。

什么是赢学呢？

就是什么都要赢，再换句话说，就是只要赢了就是我的，所以我还是赢了。

因此，当哪吒2成为中国电影史上首部百亿票房电影以后，某些赢学家就站出来宣称这也是主旋律电影，所以主旋律电影又赢了。

而传统最正宗的主旋律电影《蛟龙行动》票房失败，某些赢学家马上就划清了界限，说这根本不是主旋律，是打着红旗反红旗......

你看，这就是典型的，什么都要赢，谁赢，他们就站谁。

这就是典型的赢学家，标准是非可以特别灵活，但是最后一定得赢。

如果你还不懂，再举两个例子就明白了，老妖婆登岛之前说要把她打下来，老妖婆登岛之后说.....

还有2022年12月之前说必须要继续封城，2022年12月之后说必须要解封......

总而言之，就是必须赢。坚决不承认失败。不想赢就滚。

因此，现在出现哪吒2是主旋律电影这个说法，当然一点也不奇怪。

而且，他们还有论据呢，你看央视天天在报哪吒2的新闻啊，新华社、人民日报这些主流核心媒体也都有重磅报道啊

这还不够主旋律？

当年《流浪地球》2部电影，央视等核心权威媒体也是这么报道的啊。《流浪地球》是主旋律，哪吒2当然也是呀。

还有一些赢学家，说哪吒2处处都在讽刺美帝，什么绿牌牌啊，什么鹤童鹿童啊，什么天元鼎符号啊......

都这么讽刺美帝了，这还不够主旋律？

话说到这个份儿上了，所以我们必须要从源头说起，好好讨论一下什么是主旋律电影。

主旋律电影吧，说到根子上，其实是咱们国家文艺导向问题，说白了，就是文艺作品到底要起什么作用？

1942年，在延安召开了文艺座谈会，有一个重要讲话，到今天，依然在影响我们国家文艺创作。尤其是官方层面的文艺创作，必须遵循这个讲话精神。

关于这个讲话精神，该怎么解读。大家见仁见智。

反正这个指导原则呢，影响到今天，就是文艺作品创作，就必须要讲政治，要讲立场。

文艺创作可以多元化，但是到官方层面的导向性来说，就只能有一个立场，看看历年五个一工程奖获奖作品，大概就明白了。

按照官方层面定义，主旋律电影是指那些能够充分体现中国主流意识形态，弘扬主流价值观，具有正能量导向，教人奋发向上的电影。

什么是主流价值观呢？简单来说就是爱国爱党爱社会主义，集体主义，勤劳勇敢，反对腐朽堕落，反对享乐主义，反对黄赌毒等一切负能量。

所有能够体现这个主流价值观的，就是主旋律文艺作品。

主旋律影视剧，传统上有三大类。

第一类，当然是重大革命历史题材，是讲述立国之本，主旋律里面的主旋律，《开国大典》，《大决战》，《建国大业》，《我和我的祖国》这些就是最典型的革命历史题材。

第二类，是讴歌英雄模范的先进事迹，赞颂他们的精神，号召人民群众学习。我们熟悉的《焦裕禄》、《离开雷锋的日子》，以及最近那部《我本是高山》，就是最典型的英模题材。

这前两类主旋律电影，特征非常明显。

第三类，范围比较笼统，不过主题统一，就是突出一个歌颂功绩，有正反两面。正面的比如《山海情》，《县委大院》，《警察荣誉》这种，主要是展现政府取得的成绩，或者反映如何为人民服务，体现一个为国为民；反面的就是各种反腐题材，这也是老百姓比较喜闻乐见的特有题材，比如2000年特别火的电影《生死抉择》，前两年很火的《人民的名义》，去年爆火的电视剧《狂飙》...

这是从类别上划分。

然后从时代发展上来说，主旋律影视又根据时代不同，有一定创新。特别是最近10年来，引入了一些商业大片模式来拍主旋律影视，试图给主旋律电影注入新的元素，来吸引观众。

为什么会有创新？因为时代毕竟在发展。传统主旋律影视剧，主角太伟光正，发展到极致，就是文革8部样板戏。

当然即使不是样本戏，回过头来看5、60年代那些老电影，故事情节太老套了，充满了说教味道，讴歌英模事迹过于高大上，有时候甚至过于忍辱负重，简直充满了圣人光环......

因此这种主旋律电影太想教育观众，结果观众就越来越不喜欢看。典型代表就是上面提到的《我本是高山》这种，说实话，除了党员集体学习，普通观众根本就没兴趣。

所以，就必须要引入市场化大片模式，让电影首先变得有可看性，有娱乐性，有曲折故事，有爆炸特效，有大场面，让主旋律影视也能好看，才能吸引观众。

特别是引入95年引进好莱坞大片，02年《英雄》开启市场化，香港电影人北上以后，主旋律电影也开始引入以博纳为代表的民营资本，于是有了创新。代表作就是香港导演拍的主旋律影视。

总而言之，这些年来，所有票房大卖的主旋律电影，都是创新之后的主旋律。

徐克、林超贤等人拍的《长津湖》就是典型代表，属于上面提到的第一类，重大革命历史题材。

刘伟强拍的《中国机长》、《中国医生》属于上面提到的第二类，英雄模范题材，陈可辛导演的《女排》也属于这个大类。

至于林超贤拍的《湄公河行动》和《红海行动》属于前面提到的第三类主旋律电影，歌颂功绩类，塑造厉害了我的国这种爱国自豪感。《战狼2》和《流浪地球》也可以归入这一类。

非要说的话，可能《流浪地球》系列略微有点牵强，它毕竟是科幻电影，超出了上面提到的主旋律所有类型。但是《流浪地球》的内核，也还是家国情怀，还是集体主义至上，就是这种中国叙事，也具有了主旋律电影内涵。

好，通过上述分析，相信大家可以搞清楚主旋律电影基本含义。

如果你还不清楚，那我们再以大家耳熟能详的其它非主旋律电影作文对比，看看它们到底有哪些不同。

既然主旋律电影就是要有歌颂，有教化意义，那么纯娱乐电影就自然不是主旋律。因此，大多数喜剧片就都不是主旋律。周星驰电影，你绝对不可能把它当成主旋律。

因为，首先它的主题就是要给观众娱乐，其次，如果周星驰有所追求，想要在电影里面表达一些深刻东西，比如《大话西游》这种，它也不具有主旋律电影那种教化意义，也从来没有想歌颂什么东西。

当然，成龙大多数电影也是如此。因为成龙电影首先也是动作片，也是娱乐为先。

但成龙电影，也有一些偏文艺，甚至是歌颂亲情的，比如《龙的心》，讲述兄弟情深，讲述人间真情。

但这个也当然不能算主旋律电影啊。

类似的，港片其它偏文艺的，比如《岁月神偷》，《天水围的日与夜》这些，都不同于港片娱乐模式，都是讲述人间真情，但它们所表达的东西，首先就不是主旋律电影那种主题先行，命题作文。

就好比港片也有很多人物传记片，像《跛豪》这种，同样是拍人物，但出发点根本不是为了让你要去学习他，而是展现特定时代社会风情

因此，关键就是立场，出发点在哪里。

任何文艺作品，首先创作它的目的是什么？是为了起到一个什么作用？还是为了想表达点什么东西？

当然，有时候为了表达点东西和文艺作品起到什么教化作用，可以兼而有之。但关键是，谁排在第一位？

周星驰拍《大话西游》，肯定想表达点什么东西，但首先它是要娱乐你。

如果说香港电影人的作品还不够。那再来看看张艺谋。他拍的《一个也不能少》是典型的主旋律题材，他拍的《活着》则是截然相反。

那么对比一下，就很明显可以看出，《哪吒2》不符合主旋律电影的基本内涵，也不具有主旋律电影的基本特征。

主旋律电影核心价值观是爱国爱国爱社会主义，集体主义，哪吒2部电影恰恰是个人主义，尤其它还有一个反权威的内核。

更不用说，《哪吒》系列电影有大量篇幅的搞笑情节。这就不够主旋律。因为主旋律电影不能那么搞笑，要稍微严肃一点。

不过哪吒2部电影，有一点和主流价值观非常契合，那就是讴歌家庭，赞颂父母对子女那种深沉的爱，这一点，和主流价值观完美对应。

但上面提到的港片也有很多讴歌人间真情，也符合主旋律价值观，然而它们并不是主旋律电影。

要搞清楚一点，不是所有符合主旋律价值观的电影，都是主旋律电影。

就好比说，前两天开的民营企业家座谈会，要大力扶持民营企业，发展经济，这一点大家目标都一致，就是要搞好经济啊，让国家越来越强大啊。

但民营企业，从根本上来说，它就不是国企啊，对吧？