一姐这迟来的野心，还差点火候
柳飘飘了吗官方账号作者 | 柳飘飘
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《掌心》播出一周多，豆瓣前排差评几乎集中在几点：
刘诗诗演技盲、台词差、快40了还在古偶里兜圈、跟男主毫无cp感。
我审判了十几集，只能说这些差评一半对一半尬黑。
一姐演技和台词的确有问题，尤其原声台词有气无力，说着说着还能跑调，真的建议诗诗补补气血。
不过吐槽一姐快40还演古偶、跟窦骁无恋爱cp感的，多半没怎么好好看剧。
这剧还真不是古偶，重点也不在男女主感情。
都十几集了，主角除了事业就是事业，男主心狠到女主快死了都不救，还谈哪门子的恋爱。其实比起古偶、悬疑，“女频权谋”相对更接近这剧的定位。
可权谋毕竟是一个被刻上男频烙印的词，用在女频上未必贴切，具体来说，这是一部女主凭智谋周旋于权力斗争并完成复仇使命的剧。
女频智斗，乍看好小众的组合，毕竟过往表现女主智慧的剧总被诟病降智、靠男人、一切服务于爱情。
不否认，这剧有着女主光环较重、有时靠巧合推动、智斗未必那么严谨等问题，但对比过往国产剧，也算有一点小进步：努力呈现一个靠智谋取胜的女主。
我怕这一难得的进步被淹没在粉圈大战中，以后愈发看不见，不受重视，所以特地提炼出来，跟演员做个切割（过两天另写一篇），和大家单独聊聊这个剧本身。
先看女主参与权斗的起因。
复仇+赎罪。
女主叶平安儿时向往成为心医，并自学催眠术，不料却被坏人利用，以考验她的能力为由，让她用催眠术将年轻女孩拐入一座废宅，成功后给她物质奖励。
实际上，这些女孩如同萝莉岛的受害者，被权贵当成淫乐虐待的工具，叶平安无意中成了恶人的帮凶。
当地的御史决定调查此事，却被做局安上受贿、强抢民女的罪名，全家遭到杀害，叶平安作为知情者连累父母也被杀，而她恰巧不在家才幸免于难。
所以叶平安一出场就以罪人自居。身为心医，能医别人医不了自己，她心里只有一件事——找出背后的权贵真凶，替御史案翻案，替受害的女性复仇，为自己赎罪。
一个带着使命，有罪有污点，不完美的女主，算有些新鲜感。
这样悲壮的人设，怕是最后复仇成功，人生也再难有什么滋味了。
说完权斗的起因，再来看最关键的问题——女主复仇的使命能否完成？
单靠叶平安自己是万万不能的，她有一帮“妇仇者联盟”，都是御史案的受害者，她们有的潜伏在黑市卖鱼，有的借在青楼卖艺的机会搜集情报，有的擅长乔装打扮，跟叶平安出各种任务。
但是单凭几个聪慧的女子和一腔热血，想绊倒只手遮天的上层权贵，基本是蚍蜉撼树、异想天开。如果仅凭一群底层就顺利完成复仇，那必然就是儿戏的无脑爽剧。主角意识到真正问题，是决定智谋剧是否立得住的关键底层逻辑。
那她们有意识到自己的渺小吗？
意识到了。无权势，那就借势。
因而破局的方案还算可行。
她们潜伏在圣都等待机会，直到女皇登基，决心革除贪蠹（御史案的栽赃者正是贪蠹），她们意识到机会来了，才开始行动。
其实国内大多数权谋剧包括《大明王朝1566》，决定潮水方向的都是权力最高者的意图。
《大明王朝》胡宗宪对海瑞有段肺腑之言：“你是个刚正的人，敢说话，敢抗上。可真要抗上，你这个七品能对抗得过谁……皇上要用的人，谁也推不倒，皇上不用的人，谁也保不了。”
叶平安她们要想胜利也得顺势而为，这个“势”就是当时的女皇（原型是武则天）刚登基，为稳固朝政，她要革除贪蠹，打压氏族，扶持寒门。
前两集叶平安以窥梦之术故弄玄虚，在第一集高官被杀案里以身入局，都是为了面圣。
为什么要大肆宣扬自己会窥梦，甚至入梦杀人？
因为这正入女皇下怀。
不久前，有一个高官因为做梦梦见反贼礼珂登上女皇的宫殿，而被女皇赐死。
（此处可以联想到武则天时期，女皇非常忌惮拥护李家王朝，反对她称帝的大臣）
这个时候叶平安宣称自己能辨识人心，知晓别人梦里的想法，正是在向女皇自荐——我能当你的棋子和利刃。
面圣时也展现出了善辨人心、机敏且胆识过人的本领，女皇欣赏她，但问题在女皇凭什么要相信并任用一个一无所有的小民？即能力和忠心的问题。
为应对女皇的疑虑，叶平安做了两件事，一是找到高官被杀案的真凶，为自己脱罪，证明自身能力，二是在女皇质问她忠心时机智应答。
叶平安潜台词：不管我为了私欲还是正义，都能忠心圣上，为圣上办事
以上是从前两集散乱的叙事中，梳理出的叶平安关键一棋的脉络。
这步棋也是来自更有阅历的姑妈支招，跟她讲将大不韪变成大可为，以女皇亲封的掌心使一职办事，名正又言顺。
但当我们通观这步棋，会发现叶平安把自己变成凶手，以求得面圣机会，胆识是有的，却非常凶险，一方面一着不慎容易一命呜呼，另一方面她怎么笃定别人一定会按她的布局行动？
这是剧作编排的想当然之处，考虑到本就是充满传奇色彩的古装悬疑剧，言之成理且没有太大降智BUG，女主光环强一点也不是什么大问题。
厉害的演员能通过表演弥补剧作的不足，可惜刘诗诗迷之自信的表演方式反而放大了剧情的玄乎感，让人不那么信服。
只是内娱苦无脑降智大女主久矣，这部剧某些方面确在丢掉性缘拐杖，尝试让女角们独立行走，努力呈现她的大局意识、善识人心、筹谋布局能力，走得踉跄些，却也是正确的方向。
尤其在让女主自救的设计上，既不依赖英雄救美、突降神兵，也不脱离实际地让女主单打独斗。
举个例子，第六集叶平安因偷运军饷的嫌疑入狱。
按照以往套路，男主会设法营救，这个剧反其道而行之，欣赏叶平安的男主却让其自生自灭。
理由是这条凶险的路才刚刚开始，假如她连自救的能力都没有，那么早晚都会死在半道，他又何必多此一举。
某种程度来说，这是一种对个人能力的尊重和平视。
传统柔弱女子待英雄救美，救或不救，只取决于情感因素（更多是性资源性质的价值，美女才能得救，不够美就没资格被救）。而在这部剧里，是把你看做平等的合作伙伴，如果你能力智商不足，那就不值得我救。
虽也是利益衡量，但去掉了性意味，没有性别歧视。
而且男主也有自己的使命，即带领氓沟人脱离贱籍，他不会轻易感情用事，以身涉险。
从逻辑上来讲，让只认识了半个月，且仅停留在些许欣赏层面的男主救女主，也不现实，所以倒也不是为了不挨骂，让男主强行不救。
没了男主救，且看女主是如何自救的？
第一步，将大理寺酷吏引向同伴的鱼店；
通过跟酷吏的对话，瞧出他嗜血喜欢折磨犯人，尤其喜欢折磨落马高官的心理，便向他推荐了一种能使他兴奋的刑罚，该刑罚需要用到鱼鳞，以此将官兵引向黑市同伴的鱼店。
同伴得知叶平安入狱的消息，早已埋伏在牢房外，听到官兵半夜找鱼，便猜到叶平安意图，马上去鱼店守着。
第二步，以巨大利益诱惑酷吏。叶平安供出她有本高官行贿的名册，得到了便是大功一件，因此引酷吏去寻找。
（此处酷吏会相信，一方面他曾亲耳听见叶平安跟高官有关名册的对话，另一方面有人曾在狱中暗杀叶平安，他也怀疑叶平安身上不会真有什么价值。）
而这一切都是为了拖延时间，通过武显儿（徐娇饰，上官婉儿原型）向女皇传递消息，因为两天前叶平安曾向女皇求了一道保命符。
当身着粉装的武显儿跨过炼狱的窄门，传圣上口谕救下叶平安，总觉得这一幕跟从前大不一样——
不是突降的、偶然的、觉得这个女人有趣有性魅力才要救的救世主，而是觉得这个女人有本事才来救的救世主。
前者寄托于两性吸引力或高位者的恻隐之心，虚妄又偶然，后者寄托于能力价值，自己把救世主请来。
不论男女，主角既然拿了靠辨识人心和智慧立足的人设，自然处处得展现智谋无双。
每一个举动都有理有据。
如，利用大善人爱护名声这一点替短工讨回薪水。
如，反复诱导疑心重的对手，直至被妖扰乱心神，进而求助身为心医的她。
不得不承认，整个过程还是有各种瑕疵。
事件编排上依然摆不脱传奇色彩过浓的毛病，不时闪回想追求让人恍然大悟的效果，实际显得有些故弄玄虚。加上女主囿于心理医生的身份去操弄人心，本身就会给人轻率和玄虚之感。
于是，营造女主智谋人设的努力，在拍摄手法和演绎上又打了好些折扣。
尽管有以上种种毛病，依然想肯定这部剧在创新转向上确实下了功夫。
你会发现从前悬疑、复仇、权谋等类型的剧，绝大多数都是男频向的，女频向的古装基本集中在古偶、仙侠、奇幻，背景一换再换，内核依旧躲不开偶像剧的思路。
偶像剧有它的好，只是是市面上太多了，一打开女频剧十部里八部都在谈恋爱，想看其它类型的只能朝男频找，结果呢，看《庆余年》受不了女性角色镶边，看《漂白》恶心于把虐女当奇观。
不少刑侦剧喜欢拍连环强奸杀人案，而女性永远是无力和待救的，扮演救世主的通常是男主。不否认这些角色具有正义感，但有时未免会想，假如换成女主，像《掌心》里的类“萝莉岛”案，让女性联盟互相理解，互相协作，自己拯救自己，除了正义感，是否还多了许多成长、温情、关怀和震撼。
男频视角展现性侵案，总免不了陈列女性的惨状，甚至注入软色情要素吸睛，卖点往往本末倒置，失去对惨剧反思的功能，而变成制造奇观消费苦难。
《掌心》有一点很好，没有把虐女当奇观，没有展现女性如何被侵害的细节，镜头对准的是罪犯那张变态的脸。
拍受害女子全身时，拉了一个远景，没有衣衫凌乱、衣不蔽体
不管制作团队是不是在有意识地更正从前陈旧的创作惯性，这都是一个好的开始。
本剧导演从前拍的全是男频剧（代表作《唐诡》系列），《唐诡1》时被说不会拍女性角色，第二部就在女角上多用了心，并接下了第一部女频剧的拍摄，喜欢新人女编剧创作的剧本，也知道刘诗诗会接演，给他增添了不少信心。
从唐诡导演的转向，忽然get到了女顶流的作用，她们拥有的选择权、影响力，可以带动女频往经商、悬疑、冒险、权谋等从前鲜少有女性主角的类型突破。
从这一点来看，或许也不能指责刘诗诗停留在舒适区，她也有转型的野心，只是能力和效果又是一回事了。
每年春节档我们都会遗憾没有女性主角、女性题材的位置，其实很多电影从题材类型上就已经给女演员断粮了。
而只把希望寄托于女导演上又太缓慢，如果能在类型上作出越来越多的突破，让大众慢慢接受卷动朝堂风云、富有传奇色彩的可以是女角，犯罪剧的海报中间也可以是女角。
果真到那个时候。
我们的女性题材、女性视角、女性表达、女演员，一定能扩展曾被过度挤压的边界。
直到每个类型片，再不需要强调“女性”标签。
