广电最近发的网络微短剧新政，严格来讲也算不上新政

广电最近发的网络微短剧新政，严格来讲也算不上新政。

因为在实践中已经大致执行了一段时间，我猜测监管部门可能担心贸然实行新政，是不是会影响行业发展，所以先大致执行一段时间，等到觉得对行业影响没有那么大时，再正式发布文件。

不过，网络微短剧的业务逻辑，跟传统影视剧非常不一样。

传统影视剧一般是大制作、长周期。比如，一部电影动辄投资上亿，制作周期可能几年。但网络微短剧正好反过来，属于典型的小投资、快周期。一部网络微短剧的投资，往往只有几十万，最早的时候可能只有十几万，最近涨了一些，可能有几十万。

制作周期非常短，大概几周就完成了。

传统影视剧的制片方，可能会花几年时间，打磨一部电影。

但网络微短剧的制片方，仅一个月内，便可能制作几部或几十部剧。

“翻台率”特别快。

传统的影视剧，如果票房好的话，搞个几亿不成问题。像这一次春节档的蛟龙行动，即便票房不算高，也有几亿。像哪吒2的话，都已经冲破80亿。

但网络微短剧的“票房”，做得好的话，一部可能只有几百万。如果能够达到上千万，则属于典型的爆款。如果能够达到几千万，则属于爆款中的爆款，爆款中的战斗机。这个收入，跟电影完全没法比。

传统的影视剧作品，一般是通过卖版权或者跟院线分账的形式，来决定收入分配形式。如果是电视剧的话，一般按集数多少，卖给电视台，获得版权收入。如果是电影的话，则跟院线进行分账。

但网络微短剧的成本大头，是推广费。

一般是在抖音、快手、腾讯端进行推广，抖、快、腾这些流量平台，占据绝对优势地位，大约拿走收入的80%-90%左右。也就是说，假设一部网络微短剧的充值流水收入（对标电影是“票房”）是500万的话，则制片方的毛收入大概是六七十万或七八十万左右。假设除去30万的拍摄成本，则毛利大概是三四十万。

这种投资小、制作周期短、翻台率高、单部“票房”不高、制片方毛利不高的特征，决定了广电监管部门，不能像对待传统影视剧那样，去对待网络微短剧。

广电的审核，一般分为两个阶段：

先是审剧本，其次是审成片。

在剧本阶段，如果要求改一改的话，对微短剧的制片方来讲，可能还算好。但到了成片阶段，如果让微短剧制片方再修改的话，则制片方可能基本就弃剧了。

因为要对成片进行重拍、补拍的话，有额外成本支出。

一部剧，如果投的还算OK的话，毛利大概也就三四十万，如果再要求重拍、补拍的话，假设再花个一二十万，则对制片方来讲，成本有些高，时间周期成本也有些高，还不如直接重拍一部新的。

大家要知道，不是所有的微短剧，都可以卖个几百万。

很多剧，因为各种各样的原因，可能连几百万都卖不到，毛利连三四十万都没有，可能将将的能够维持盈亏平衡，就已经不错。只要成本再多支出一些，基本就没法盈利，还不如弃了。

要注意，所谓的毛利，后边还有一堆成本，比如编剧团队要分钱、房租、水电等。有些团队为了省钱，干脆跑到一些非常偏僻的地方办公，以便降低房租成本。

另外，时间周期也很重要。

对于传统的影视剧而言，由于拍摄周期很长，比如一部电影拍了几年，在此期间，假设广电对送审样片提出要求，要重新修改、重拍、补拍等，额外花费几个月时间，对制片方来讲，时间压力没有那么大。

几个月时间，在几年的拍摄周期面前，便显得没有那么多了。

但是，对于网络微短剧来讲，由于拍摄周期很短，“翻台率”很高，如果一部剧的审核周期长达几个月，这个审核效率和速度，基本没法满足行业发展需要。

假设制片方一个月拍摄10部剧，但假设广电一个月只能给出2部的审核结论，则一大堆剧都会积压在广电那儿，delay在审核口。这会让整个行业的速度，都降下来，但由于单部片子的毛利很薄，一旦速度降下来，整个行业基本就会出现很大程度的萎缩。

电影的逻辑是，三年不开张，开张吃三年，如果拍得好且很卖座的话。

但网络微短剧的逻辑是，薄利多销。

对于薄利多销模式的话，审核的速度需要跟上行业的速度，如果监管部门想要进行强审核的话。

个人理解，对于这种薄利多销模式，更合适的监管方式是，给出一些具体的指导标准、口径、红线，而不是像对待传统影视剧那样，实行延展度很长的强监管模式。如果要搞强监管模式的话，则审核的速度也需要快。

总的来讲，在跑得很快的马儿面前，拉缰绳的人，也需要跑得跟马儿一样快。如果你没法跑得一样快，跟不上，则需要换个思路，比如做好赛道、筑好篱笆，让马儿在有篱笆的赛道里自己跑。