哪吒2登顶之妙，工业强国内蕴的“沧海昆仑，岂缚桀骜气？”

虽然已经初七，由于《哪吒2》极可能冲击70亿以上票房，为了不影响更多人观影体验，写下这篇影评尽量不涉及剧透。全剧气质，一首词归纳：

烈焰昭昭，魔丸淬骨裂神鼎。沧海昆仑，岂缚桀骜气？

怒踏乾坤，火尖枪涌风云起。雷霆裂，万顷沧溟忌。天命孕，且凭桀骜意，休问归时期。

春节档《哪吒2》以6天40亿的票房创造14项纪录的时候，《哪吒》系列IP电影已不再是简单的动画片或者神话新编，由于《哪吒2》剧情立意融入传统文化元素密度之丰富，加之登峰造极的动画特效水准，以诙谐松弛的合家欢剧情表述的“沧海昆仑，岂缚桀骜气？”之爆燃情怀，打破既得利益阶层的枷锁，突破霸权困厄的命运束缚，再次用这种现象级的文化意象引起举国观众的共鸣。《哪吒》系列已经不可避免的续《流浪地球》和《黑神话悟空》后成为中华文明在工业时代精神内涵的全息投影。这三者文娱作品的共通之处，就是在中国伟大工业革命的历程里，虽半路出家，却不畏艰险，摆脱门阀或者资本权威的创作束缚，立足于对民族文化最朴素真诚的领悟里，精益求精下分别创造了动画，科幻，3A游戏的顶峰之作。也是中国工业崛起的映射。

​《哪吒2》相比《哪吒1》用更磅礴的叙事气魄，更庞大优质的动画特效，完成了对"风火轮碾紫云缺，我命由我不由天"这一东方哲思的现代化转译。简单说，只是再一次证明了影视文娱作品，成功的奥秘直白而又不易，书写让中国人产生普遍共鸣的故事，用纯中国人的朴素叙事，中华味，中华民族的家庭亲情理解来产生情绪共鸣，相比于电影《封神2》摒弃了一切玄幻西方味。饺子导演在采访里特地提到，动画特效无法承包给外国顶级工作室，因为外国顶级工作室出于歧视并不会真正用心来制作中国动画，只会采用他们的三流人才和资源来制作中国电影特效。一部优秀的电影特效想要达到一流水平，只能靠本国的电影工业实力。冯骥之前也有发表言论，认为中国工业发展到现在，事实上已经出现了游戏开发或者动画制作的工程师红利，不必妄自菲薄，游戏和动画工业完全有能力尝试冲击世界顶峰。

饺子导演手绘的裂空抓漫画，岂不隐喻从高铁到无人机再到航天，中国工业效率的突飞猛进

《哪吒2》电影前三分之二诙谐充满趣味，让人笑个不停。这部动画能在封神演义的基础上二创出深刻朴素的符合现代人视角的价值观，太乙真人的形象塑造功不可没。用太乙真人的喜剧元素在叙事过程里不知不觉里将各种封神故事的世界观概念植入，不繁琐不枯燥才能让人觉得节奏明快，故事易于理解。电影的节奏掌控非常重要，太乙真人塑造的非常出彩，是劳模担当(第一集抗天雷，献法器，牺牲三花聚鼎后马不停蹄展开的第二集的故事)与扛起搞笑剧情的半壁江山，只是因为太搞笑平易近人的性格，容易让人忽略，他才是重塑主角七宝莲花肉身与一路引介，辅助串联起故事的核心。

 饺子导演手绘的太乙记仇小本本，太乙真人是全剧劳模与喜剧MVP

电影后三分之一开始将故事全面升华。

魔躯承劫火，誓破天元锁。

无量岂拘我？孤身救群魔！

仙翁捕妖三界令，昆仑玄鼎无量劫。

穿心神咒魔火淬，火尖枪啸玉虚斜。

本人作为键政爱好者，对这类剧情自然是狂喜。电影里从令牌到玄鼎的各种隐喻网络上已经有了许许多多的解读，皆可以引申为反抗不公的议题，引申为对现实里西大霸权的嘲讽。《哪吒2》后半部的故事已经不是小朋友最容易理解的常规动画的正派反派的恩怨（当然小朋友也完全看得懂），而是大人世界里都看的津津有味的封神大战级别的宇宙观之下——文明和种族生存博弈，阴谋算计交错的残酷斗争。直接上升到《三体》里”毁灭你与你何干“的那种神仙打架，凡人遭殃的霸道。这也为《哪吒3》的封神大战的故事铺设留下无尽的悬念。光这里面的各种隐喻解读可以写成好多篇文章。定海神针的后续更是引来无限遐想。限于篇幅与剧透不再展开，只谈谈电影折射和反馈出来的精神。

从宏观的角度，火系哪吒骨子里流淌的是热血少年天性："宿命不是天赐的枷锁，而是等待破茧的蝉蜕"的反权威气魄，是困厄中迸发的突围意志。而冰系敖丙是暗涌的龙族积蓄的能力，恰是从大禹铸九鼎开始中华几千年黄河文明治水记忆对天道自然的敬畏：“天下莫柔弱于水，攻坚强者莫之能胜”，印证着《道德经》"上善若水，水利万物而不争"的强大。在塑造一个哪吒形象的时候，有一个敖丙时时刻刻作为另一个视角的参照。如果说哪吒脚踏的风火轮，隐喻的是”我们还太年轻“必然反抗门阀，自我革新的历史车轮，那么敖丙的温和似水则必然是平衡引导革新力量趋向于正道的另外一重保障，是中华文明视角下叙事逻辑的智慧。（电影故事里虽然没有直白的这类剧情显现，但是当哪吒暴怒时缺乏智慧洞察，脚踏风火轮冲破天幕，无脑卷入棋局里沦为了被利用对象的工具人，”哪管八荒六合斗一场“的神仙大战，必然有另外一重故事会推动他自我救赎。）

从家长带孩子看电影的微观角度。我觉着饺子导演其实对人性的复杂有深刻且全面的自我理解。《哪吒2》一如既往的延续了哪吒“捣蛋鬼危险分子”的风格，”不服就干“代表着的那一种“非典型的强势人格”，但一样会有彷徨退缩的时候，这是对传统教育方式的一种反叛。这类强势性格善于表达，身影活跃，不甘于当流水线上的陶瓷胚胎，性格上就会不知不觉去试图挑战服从性的教育方式，俗话说“当刺头”。这种人往往以后是社牛，或者勇于担当，适应性，灵活性比同龄人强一大截。电影里恰有一个亦师亦友，平等待人的”逗比“太乙真人引导了他。哪吒的成长和面临的各种社交局面，其实映射了观众对社会问题的共鸣。

而敖丙则是传统乖乖孩谦谦君子，温良恭俭让的代表，基础学习扎实无比。两类人并没有绝对哪种好哪种差，但是家长的角度一定不能绝对化的强制性把孩子往与性格格格不入的那一个方向培养。

这部电影还有许多独创的人物与形象可圈可点，比如申公豹一家，石玑娘娘，土拨鼠种群等等。跟对黑神话美术的感叹一样，老祖宗赏饭吃，《哪吒2》特效场面与美术里，甲胄兵器，铠甲纹路，建筑奇观等融入的传统文化元素实在太多。比如这个例子，昆仑玉虚宫建筑融入的宋徽宗名传千古的《瑞鹤图》

 宋徽宗《瑞鹤图》

作为一部史诗级的电影，《哪吒2》最大的遗憾是电影的音乐没有达到相同的素质和水准，没有听到后流连忘返和深度契合电影场景的音乐。

另外不得不提一下，压力已经完全传递到了郭帆导演这一边。相比于哪吒和黑神话系列，都可以更加自由的为了品质的精益求精，精雕细琢不断延长上市时间，而流浪地球的故事由于涉及人工智能的核心剧情，以现在科技突破的速度，流浪地球3的创作窗口期变得很短，一个不留神，剧情就会在科技进步的冲击下变得落伍，科幻片会变成纪录片。比如流浪地球2里面开的是歼20，现实里是六代机已经出来了好几款，哈哈哈，可怜的郭导，还得上工作强度了。

 郭帆庆贺哪吒2

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