Sarah Brightman才是真女权勇士

突然发现，Sarah Brightman才是真女权勇士。

女权到底是什么，已经成玄学了。但女权应该争取男女平等，这一点应该没有争议。Sarah做到了，很值得敬佩。

她早就功成名就了，但她一直努力突破自己。早年她是唱Phantom of the Opera出名的，1986年首演的时候，她才26岁。那时她和Andrew Lloyd Weber是恋人，Andrew特意把Christine的唱段按照Sarah的声线谱写，这算“开后门”、“利用职权”吗？

后来两人分手了，Sarah也拓宽了曲目，民歌、流行歌曲都唱，但相对沉寂了一段时间。直到她发现了新赛道，用现代手法改编著名歌剧选段，或者用歌剧手法唱流行歌曲。

重要的是，她把很多传统上男高音的唱段拿来演唱，取得巨大成功。如果只听Sarah而不熟悉歌剧的话，或许都不一定知道她唱的很多歌本来是男声唱的。

但她不是简单地把男高音唱段拿来唱，而是唱出新的高度了。

男高音和女高音是歌剧双王，但女高音通常以优美、婉转为主，男高音以激昂、气场为主。女声唱出男高音的激昂不少人能做到，高音部更是不在话下，但Sarah的杰出之处在于，她用女声唱出男声的气场，这就是完全不同的境界了。Nessun Dorma就是代表作。这是帕瓦罗蒂的镇场之宝。多明高、卡雷拉斯等都能唱，但气场总是差一点。没办法，帕瓦罗蒂那300多斤的大音箱在那呢。当年他到人民大会堂演唱是大红旗的待遇，一方面是礼遇，另一方面中国没有其他轿车有那么大的门好让他进出。但Sarah能唱出不亚于帕瓦罗蒂的气场，惊叹。

但她毕竟是女的，在传统男声唱段里加入女性的飘逸，是她“奇袭”男高音世界的另一个法宝，Tu che mi hai preso il cuor是一个不错的例子。

她其实已经有点“适合唱男声”了，《歌剧院的幽灵》里尽管Andrew“开后门”，最精彩、最有气场的唱段还是男声的，Sarah现在“拿来”唱得比几个靠唱《歌剧院的幽灵》出名的男声更有声有色，比如主题歌Phantom of the opera、Music of the night，或许有些人都以为这些本来就是女声了，而Steve Harley、Michael Crawford要不是音乐考古，记得的人不多了，Sarah不知道她名字的，一听也知道了，“哦，那个，北京奥运上和刘欢一起唱歌的那个谁……”

她还把传统器乐的音乐拿来，像肖邦的Dans La Nuit。

在男子传统上闪光的地方凭本事闪耀更加耀眼的光，这才叫女权，这才是男女平等。

对了，Sarah也有不胖的时候哈，年轻的时候吨位没有后来出大名的时候那么大，油管上当年和Cliff Richard对唱All I ask of you的时候还是蛮妩媚的，没有后来那么黑压压一片。92年巴塞罗那奥运会闭幕式上与何塞·卡雷拉斯对唱Amigos Para Siempre 的时候也一样，不过那时她才32岁，还年轻呢。其实妩媚也好，黑压压也好，Sarah之所以是Sarah，是因为她的歌声，不是相貌。

有一个好玩的事情：

Sarah Brightman的前夫是Andrew Graham-Stewart，Andrew Lloyd Weber的前妻是Sarah Hugill。这倒是方便，激情来了不会叫错名字，尽管此Sarah非彼Sarah，此Andrew非彼Andrew。