你觉得IP会对游戏产生“副作用”吗？

你觉得IP会对游戏产生“副作用”吗？

上海某中厂制作人

我们做过一些比较轻量、制作周期比较短的移动端买断制游戏。从个人角度讲，我更喜欢不断制作全新的作品，而非IP续作。一方面是我喜欢尝试新东西；另一方面，有些IP续作明显更重视商业性，内容上没什么新东西，我就觉得没什么制作的必要。不过这主要是从制作的角度来说，IP本身对游戏的负面影响，其实还好。

成都游戏策划熊猫爱好者

我觉得游戏行业比较景气的时候，IP的正面价值确实很大，大家都很期待好作品的续作。现在冷饭炒多了，而且一部不如一部，大家看到IP就会有负面印象。

某游戏平台运营小峰

我觉得IP的负面作用和现在一些游戏既想满足核心受众、又想拓展新受众的状态有关系。厂商不可能一直满足于老玩家，但老玩家的口味和新玩家可能很难调和。往大了说，如果是做得年限特别长的大IP，有可能会随着时代风貌改变，甚至让老一代玩家和新一代玩家的口味很难调和。

前杭州游戏大厂运营阿豹

我觉得IP是个双刃剑。怎么样在世界观框架下做出符合粉丝与市场的产品，才是IP的核心。另一方面，IP也会限制作品的发挥。

以《火影忍者手游》为例，它本质是格斗游戏的底层加数值GvG的付费壳。格斗、动作技能招式要符合作品本身设定，并且在此基础上与同类产品做出差异化。PvP、PvE、GvG的呈现形式和玩法奖励都要有符合“火影”题材的包装。

当年大蛇丸的平A和大招参考了同IP主机作品的表现，蛇手攻击之后会接一段罗生门攻击把敌人击浮空。结果IP监修不晓得哪根筋抽了，来了一句：“没有直接证据可以表明三忍时期的大蛇丸会使用‘罗生门’这个技能。”所以该技能表现被迫修改，本来很帅的动作，变成了一堆蛇窜来窜去。

某中厂战斗策划小王

我认为IP虽然可以拔高一个游戏的下限，但也会降低一个游戏的上限。

我以前聊过，有个朋友在一个异世界IP改手游项目组待过，项目组里的人每天混日子，没事就下楼抽烟和买烤肠吃，然后聊个二三十分钟天。但即使如此，游戏上线后很快就回本了，这导致整个项目组更加“摆烂”，最终玩家不断流失，一年半就停服了。这种情况肯定不是孤例，国内IP改项目组里混日子的人太多。我只觉得好IP被糟蹋了，很可惜。

某游戏运营洛书

我很难想象那么多“刀剑神域”的IP改游戏都是谁在买单，玩法没意思，定价又贵。我觉得，IP与其说副作用，“保本”的正作用要大得多吧？

游戏老运营车尔斯基

会有一些副作用：

1、IP授权这种商业合作模式，对游戏最大的好处是锁定了一批IP的用户群，副作用显而易见——IP本身的用户群越是固化，游戏越容易出现扩圈困难的问题。如果IP本身存在一些容易被针对的矛盾，还会有负面舆情的大风险。由于游戏和IP强绑定，如果IP在研发期间过气或者出问题，产品就废了一大半。

2、IP游戏在成本上多了流水分账和授权费，开发过程中还要接受IP方的监修，容易导致研发在玩法选型时追求四平八稳，更倾向于参考成熟原型而不敢创新。

某大厂游戏研发烟囱

我自己认为IP本身并没有什么过错，而是在研发过程中的一系列问题与瓶颈，导致很多从业者对IP开发有不好的印象，比如：IP版权方过大的监修权导致开发方在设计与创意上束手束脚；团队本身对IP的了解不够透彻导致一改再改；甚至IP本身在研发过程中出现负面舆情等等。

在研发从业者角度来看，IP开发只是一种选择，有的人是因为IP自带用户基数、更容易成功才选择加入这类开发团队，也有的人是因为非常喜欢某个IP才选择加入，这都无可厚非。我认为问题的关键是，怎么样通过研发模式与管理工具改善IP开发过程中的问题，消除IP开发过程中的瓶颈。

某大IP游戏主创木子

IP在游戏中的广泛使用本质是厂商的不自信，但不得不说，如今IP是把不那么好用的双刃剑。

用户层面，玩家对于IP游戏是抱有预期的，如果落差太大会更快流失，甚至不如没有IP；研发层面，监修流程、设计受限会带来极大的效率和质量折损，越大的IP一般话语权就越强；市场层面，经过近10年的发展，很多IP已经在游戏媒介上透支了新鲜感和生命力，独占性和稀缺性不高。

对于想选择IP产品的团队，建议前期一定要想清楚如何将Narrative和Gameplay的重合面积尽可能做到最大，如何让这部分的收益能够明确大于前述的风险。游戏类IP用户期待的是原生的玩法体验，ACG、影视类IP则对于叙事和角色的还原要求更高，开发者在自己所做的品类和方向上，要尽量扬长避短。

上海某小厂运营小嘉

我觉得会，有的IP游戏可能在剧情里“吃书”，或者写出让原著粉丝不满意的剧情。比如我就知道一个游戏，可能是为了让玩家体验更好，逻辑更通顺，就加了一个虚构的“主角”（玩家），并且抢走了一些原作主角的剧情高光。作为原作粉，我还是挺不爽的。

相比之下，我了解过一些日本热门动漫的IP游戏，很多是抽卡类，可以说是完全没什么可玩性，但是会不断地为这些角色出新服设、新AU，时不时来点小对话，粉丝们还是挺满意的，基本不会挑剔玩法、数值，就挂机肝拿卡就行了，也会充钱。但是这种游戏的生态又和国内的IP游戏有一些区别了。

北京游戏策划CiCi

得看是什么IP！比如三丽鸥、“猫和老鼠”，或是任天堂旗下的IP，我感觉真没什么副作用，看到就觉得亲切。与这些IP合作，就算游戏做得烂，玩家攻击的也都是厂商和玩法，不会对IP本身有什么恶感，下次看到还是会继续玩。

不愿透露姓名的游戏媒体从业者小A

现在IP这个词其实已经非常宽泛了，具体到游戏里，受游戏类型、IP性质的影响，还是会有很多差异。不过我觉得整体来说，IP带来的影响还是很正面的。

比如说，Chiikawa是前段时间比较热门的一个IP，它也传出了要做手游的消息，我估计这个游戏不一定非常“好玩”，但是肯定很可爱。因为Chiikawa就是很可爱，它可能做得特别简单，玩法无非是养宠、种田、装修之类——大家都会觉得很可爱，因为它就是一个服务粉丝的小型游戏嘛。像万代南梦宫也推出过很多“换皮消消乐”，套上“JoJo”之类的IP。可能有点偷懒，但这种明确受众的做法，对粉丝来说还是很友好的。

把IP提炼出一个大概的轮廓，比如借用背景做个MMORPG，或者简单地用IP元素换皮一些经典玩法，都是比较常见的策略。但是，如果厂商想要再试一步，比如选择那种剧情复杂、角色党争冲突很多的IP，并且还想加些剧情和创作，就比较考验能力了。一旦做不好，很可能会惹怒粉丝。

苏州某网络游戏公司角色策划大葱

我觉得，如果IP太有特色，改编游戏就变得很难搞，因为粉丝是奔着那些特色来的。比如有一款改编自小说的游戏《长安十二时辰：自由冒险108坊》，作为MMORPG还行，但粉丝想看的是原著里的那种悬疑，而悬疑玩法在MMORPG里很难还原。结果游戏糊掉了。

上海某游戏平台运营老吴

我觉得，有些时候，IP太过宏大也是个问题，一旦这种IP遇到了某个比较没有想象力的团队，结果可能就不太好。一个合适的IP可以让开发团队省去搭建世界观、剧情等工作，降低研发成本；游戏上线前期，IP也能带动一部分原作忠实粉丝关注。但如果策划后续没法跟进人设，创造符合原作风格的新剧情，那就很容易死。

北京某游戏公司离职策划老韩

提起IP的不稳定因素，就是……有时候IP会糊，而且原因很可能五花八门。尽管游戏很无辜，但IP创造者的发言，的确会在场外对游戏造成很大的负面影响——这要怎么公关呢？