为什么中国电影拿欧洲大奖多在上世纪？

因为当时的运作流程是这样：

    - 欧洲大奖的操盘手们拿着钱来中国，到各电影学院、电影厂找导演找剧本；

    - 导演和剧本要经过操盘手们的审查，肯定是要抹黑咱们那种，俗称“伤痕文学”；

    - 审查选定的导演和剧本，给钱就拍，同时合同里约定，这部片子要去某某电影节，一定要给某某奖，可以说，拍之前就确定要拿奖了；

    - 咱们这本自然是无法过审，当然理由是程序性原因，电影圈既不想内部撕破脸，也不想犯下政治错误；

    - 导演拿着未过审的片子去电影节，顺理成章地拿奖；

    - 在国内外以宣传国内的电影审查导致电影被禁导演被禁云云，作为继续拿欧洲的钱拍片的资本。

那时候咱们没有钱，欧洲有钱，能拿到钱的就是真理。加上当时风气普遍崇洋，既有钱赚又有名声，使得能拿欧洲大奖的导演们实际上成为了中国电影界的太上皇。中国电影界也按这种方式扭曲自己的价值观、道德观、世界观，心甘情愿地成为欧美宣传武器的一部分，为欧美思潮培养接班人，而这些人因为数量优势，成为了中国电影的正统。

在这种方式下，中国电影被成功地阉割掉了。没有阳刚气，没有奋斗精神，只有阴暗潮湿不明所以的抱怨。这种情况一直影响到了现在，中国正统电影人已经忘记了如何为人民拍电影，忘记了为中国拍电影。

现在欧洲大奖不再先给钱再拍片了，也不会承诺必须给某某奖了，所以正统派的文艺片就不能拿奖了。欧洲也不必再给钱了，正统的阉党已经被培育出来了，正统派自然会自我繁殖，依赖原有路径，继续拍所谓的文艺片，甚至上赶子去欧洲电影节蹭奖。

但是，不到电影节上拿奖，导演们靠什么吃饭，靠什么开豪车住豪宅？所以我们可以看到，这几年来有一些文艺片要进入院线，到院线市场赚钱。但是，国内的风气变了，不再那么崇洋媚外了，文青小资的市场有限，养活不了正统大导演们。这就使得大导演们都急了，要么继续蹭欧洲电影节的热度，把热度投射到国内院线市场上，搞“出口转内销”；要么转型拍商业片，虽然还是那么别别扭扭。

正统大导演们最忌惮的是非正统电影人。这些非正统电影人为什么非要自己导电影，还拍阳刚的片子，市场还很欢迎。正统派为此产生了深深的自我怀疑，低头看了一眼，正确认识到了自己被阉割得很干净无法继续阳刚的事实，同时深切地肯定了自己在文艺圈的人脉，就鼓动利益相关方疯狂打压，什么艺术性不够了，什么对中国形象不好啦，什么净是打打杀杀了，全然不顾好莱坞的主旋律电影也是这样拍的。

接下去，我们的正统大导演们还会继续走原来的路，直到自行凋亡。当然，中国电影不靠这些正统大导演们，观众要看自己爱看的电影。

这就是中国电影拿欧洲大奖的秘密，也是不能拿欧洲大奖后顺理成章的发展。