繁花如梦 —— 借《红楼梦》聊聊《繁花》中的人物

最近《繁花》很火，分析的文章不少，角度覆盖很广，也都很透彻。好像还没有分析人物的，尤其是人物弧线。人物弧线可以简单地看作是人物性格和价值取向在故事情节发展过程中的变化。在《繁花》中，人物的弧线非常富有戏剧性（Dramatic），而这种弧线既受情节引导，又反馈到情节引起情节走向的变化。这种人物弧线与情节的互动形成和谐的共振，编剧导演功力可见一斑。尤其有意思的是，《繁花》中的人物好像都有《红楼梦》人物的影子，不妨捡出重点的几个角色一起聊聊。

1.        宝总/爷叔。宝总和爷叔可以视为一体。宝总是年轻时的爷叔，有冲劲头脑活，对朋友和商业伙伴诚信有加，凭借信任感就能融到大笔资金。爷叔是经历了风风雨雨的宝总，曾经长包过和平饭店的英国套房，也曾经住过提篮桥的监房，自己就是码头，也曾经依附在27号之下。宝总需要爷叔的经验和人脉，爷叔需要通过指点宝总来继续获得人生的成就感。但是宝总有时将感情和金钱搅在一起，有时甚至比较冲动，让爷叔很不满。好在宝总思维活络，总能找到解决的办法。这颇有些像《红楼梦》中的宝二爷，生性顽劣又爱动儿女情。笔者有时候不禁想，难道《繁花》就是讲“如果贾宝玉懂得经纶事务，又投胎到九十年代初的上海会怎么样“吗：一个聪明有活力的年轻小伙子，有资金有人脉有经验有头脑，拎得清算得明，敢想敢冲，在懵懂初开的上海，进出黄河路这个大观园，起起伏伏，经历世间的风波，最后是归于沉寂还是勇立潮头？笔者只看了三分之二，后面还不知道，欢迎剧透。

2.        玲子。玲子很复杂，在《繁花》的前半段，玲子性格泼辣坚决，却在感情上依附于宝总，经济上也半独立半依附。和宝总约会也要用开股东大会的名义，就算是遇上绵绵雨天也乐在其中。玲子听命于宝总，处处为宝总着想，但在金钱诱惑下又不能把持自己，有利益就钻，完全不管宝总如何收拾残局。

玲子好像黛玉，又有些王熙凤和探春的影子，拿了四分凤姐的泼辣贪财，四分探春的精明能干，一分痴情全给宝总，一分孤独留给躲在漏雨的阁楼中的自己。玲子和黛玉一样，少年丧母，遂远离家门。遇到能和自己产生共鸣的宝总，希望能够托付一生，却因为种种考虑迈不出最重要的一步。

好在玲子发现宝总不可靠后，下定决心独立，在感情和经济两方面同宝总完全切断关系。不能说宝总或者玲子谁对谁错，只是玲子要成长，做自己命运的主人。

3.        汪小姐。起初是单纯的汪小姐：在家里被父母宠爱，上外毕业后凭父亲提前退休而到27号接班；直接的领导金科长也处处照顾汪小姐，大项目分给汪小姐做，甚至要将汪小姐提拔为科长。汪小姐在黄河路上一时风光无两，对人说话直来直去，仿佛开大炮。汪小姐单纯地以为是自己的能力或个人魅力赢得的这一切，殊不知其他人只是看重汪小姐背后的27号。

        能压住汪小姐的只有宝总，也许汪小姐心里有那么一些不切实际的幻想。然而在被下放到外贸码头劳动一番，招商会又被冷落一番后，汪小姐看明白了人情冷暖，不再依赖宝总和27号，要当小汪，做自己的码头。

        汪小姐直爽得有些傻，好似史湘云和晴雯，能力比史湘云晴雯强很多，事无巨细都办得清爽，直追小红。对了，小红原作“红玉“，为避讳宝玉才叫的小红。这样委曲求全的事情，汪小姐做得了，舍身也做，但小汪就不会了。

4.        李李。美丽而神秘，与宝总惺惺相惜，又若即若离，好像薛宝钗，又有些像秦可卿，还有几分袭人。要不然，李李为什么一面作为暗线与宝总作对，一面又时时处处维护宝总，唯恐伤了宝总。

5.        范总。如果将黄河路比作大观园，那范总就是刘姥姥。范总进了黄河路，满眼看的都是新奇和诱惑。但范总始终有定力，知道自己要的是生意，为了生意，可以豁出去脸面，为了生意，也要滑不溜手，在各方之间跳来跳去。就好像刘姥姥，随时取悦各位主子，为的是往乡下家里拿好东西。当然，范总和刘姥姥都是善良的人，有需要的时候，也是从善意出发尽力帮衬。

6.        潘经理。好似平儿，做事四平八稳，也为东家把可能的情况考虑在先。不争抢风头，但在推动情节方面是不可或缺的转枢。

7.        陶陶。同宝总的是交心交命的兄弟，如此算来应该是蒋玉函；但又拈花惹草，和裁缝小阿姨不清不楚，就是个呆霸王薛蟠的样子嘛。有些实力有些能干，呆霸王坐实了。

8.        芳妹。陶陶的老婆。如果陶陶是薛蟠，芳妹就是夏金桂，出手狠，而且没有正面镜头。

9.        魏总。有一定能力，力比多（Libido）过剩的典型。说的比做的多，吹牛的时候比真干成功的时候多。好不容易被汪小姐钦点为合作伙伴，马上把公司开业庆典办出了结婚典礼的样子。让人皱眉。说是贾琏也行贾芸也行，毕竟也是皮草王貂兄，还是能做些事情有些事业追求的，也有想法，不是一事无成。

10.     卢美琳。这样刁蛮的女性，《水浒》比较适合，在《红楼梦》里，只合是赖大家的、王善保家的、周瑞家的这样比较鲁莽的角色。莽是莽了些，维护自己的利益也是十分坚决果断，但可预测性高，所以嚣张一番后就没有新招数，能够被李李等拿捏。

11.     梅萍。能力不够，心机来凑。好像香菱被哥哥姐姐们教着作诗的样子，费了好大劲总算有些样子，但始终没有领会到要诀真谛，只能靠勤奋。梅萍始终不知道自己能力的极限在哪里，也不能清晰地判断别人的话究竟是什么目的。爷叔不喜欢梅萍，梅萍能看出来；但爷叔又捧着梅萍，说梅萍会是下一个科长的人选，还告诉梅萍要有气势要讲究着装。一个不喜欢自己的人说自己的好，还指点怎么做得更好，头脑清楚都会想想是不是捧杀，梅萍居然全盘照做，可见梅萍对获得肯定的渴望超过了理智，这样膨胀下去总有一天会爆炸的。

12.     麻老板。江湖人士，做高仿的，险些杀了宝总，让人不禁想起劫掠妙玉的强盗们。还好有宝总指点，麻老板能走上正路。

13.     小阿嫂。陶陶的相好，本来无事，却一步步拽着陶陶越走越远。在大观园里，多姑娘、鲍二媳妇、尤二姐，都是小阿嫂的前车之鉴。

14.     小江西。有些脸谱化的恶奴，卢美琳的干将，也时时找机会一飞冲天，对卢美琳并不满意。可以参照秋桐。

15.     玲子楼下唱戏女人。妙玉的判词很适合，欲洁何曾洁。这位女人能看透一切，楼上前一天来了漂亮新邻居，第二天就能猜到上门的生面孔是找谁。可是又有什么用呢，自己不愿意改变。

16.     老范。劳动人民往往看得更清楚，知道其他人的世界发生了什么事情，但是不说。没有资源没有人脉，只有一把子力气，凭能力管好一个码头就知足了。能屈能伸，好似贾府忠心的家仆，也仗义执言，还好从来没有喝多老酒，要不就该像焦大一样胡言乱语了。

结语

明清章回体小说经常将主要人物设定为神仙或妖魔转世，然后在人间演出一段故事。《繁花》是不是也可以这样看，就是将《红楼梦》中的人物一个个都转投到上海滩，躯壳换了性格没变，演绎出一段段曲折的故事。不能说《繁花》的主创一定是要把《红楼梦》中的人物都复制粘贴过来，但编剧导演在制作《繁花》的时候，头脑中可能有《红楼梦》中一个个人物的影子挥之不去。《繁花》还有三分之一没有看，看看后面还会引起哪些联想。还是那句话，欢迎剧透。

后记

快写完本文时注意到“新潮沉思录“昨天写了《王家卫的<繁花>，就是在拍上海滩》，主要讲了《繁花》的立场问题，心以为然，十分同意。转贴在一起，大家互鉴。立场，是”道“的问题；人物弧线，是“术”的问题。术的问题是技术性的，所有创作者都可以使用。《繁花》在人物弧线方面作了很好的示范，我们可以学起来，服务于立场积极的作品。所谓把糖衣吃了，炮弹吐回去是也。