“您啥时候把钱付我？”“啥，这还要钱？”

1487年，佛罗伦萨的画家菲里皮诺·里皮先生接个壁画订单，合同上说：

“作品中一切人物，须由画家亲自完成。”

——您会想：这不是废话么？请您画画，可不都得自己画？

——还真不一定。

虽然大家想象中，艺术家都不食人间烟火，但艺术家也是要拿钱的。

欧洲艺术家在文艺复兴后，都极讲商务规矩，还是鹭鸶腿里劈出四两肉的聪明人。订单太多，为了批量完成，就让助手学徒帮着画。

意大利大师里，师父坑学徒，甚至抢学徒的作品署自己的名，所见多有。当然也有例外，比如1488年，意大利大师吉兰达约就遇到过这事：有个14岁学徒的爹上门来，理直气壮跟他要钱，吉大师却生不起气，老实支付了薪酬：为啥呢？

因为那学徒才华横溢，名唤米开朗琪罗。

话说回来，艺术家赚钱确实不易，于是格外精刁；雇主也不能笨了，就须与艺术家斗智斗勇，订好协议，别被绕了弯子。

还是里皮先生这份合同，那意思：人物都得画家自己画，言外之意，风景之类，是可以由学徒画的.

后来鲁本斯先生的弟子凡代克更牛了：他画肖像，一般就脑袋与手是自己画，其他部分，都指挥徒弟完成。

欧洲北方画家，还要惨一点：像荷兰那会儿是世俗社会，画家面对的不是意大利的教廷，而是新贵阶级、地主大众。那算起钱来更抠搜：比如伦勃朗那幅著名的《夜巡》，画里十六人每人付一百荷兰盾，其中领头两位各付二百；合计一千八百盾，但伦勃朗画完了，人家嫌不好，付账推三阻四，最后到手也零零星星。

晚年伦勃朗给阿姆斯特丹市政厅画历史场面《克劳迪斯的密谋》，接了一千盾；刚画完就被要求退还1/4的金额，因为市政府嫌难看；后来市政府找了个德国画家另外补了幅，就把伦勃朗那幅画退还了，钱当然是照单全部索要回来的——你敢不还？市政府也是你欺骗得了的？

真不易！

相比起来，中国画家呢？

大家会说了：中国古代画家，那都是风流倜傥，游戏人间。纯出天然，千金不易嘛！——嗯，至少董其昌们是这么描述的，所谓“翰墨余闲，纵情绘事”。相比起欧洲艺术家们一本正经订合同交稿子，似乎中国艺术家们潇洒多啦！

真如此？也未必。

中国艺术家也要过日子的。

阎立本，画过《历代帝王图》，当过唐朝宰相，名垂天下，声闻后世。但他遇到过一回事：唐太宗与一群学士在春苑划船玩儿，看见好看的鸟儿，就让学士们歌咏，召阎立本来画画。外头就嚷了：“画师阎立本！”——阎立本那时，官位是主爵郎中了，一头大汗地跑来，趴在池旁边，调色作画，抬头看看座上宾客，难过极了。回去了，对儿子说：

我少年时候，爱读书，也还好；只是被人知道会画画，被呼来喝去当仆役，丢人丢大了。你记着：千万别学画画！

——唐宋之际，为宫廷画画的诸位，多少都经历类似命运。

——不为宫廷画画的呢？也有自己的烦恼。

八大山人朱耷，出了名的不羁。都说他老人家去跟贩夫走卒玩儿，乐意了随手画几笔；达官贵人来求画，反而不允，潇洒得一塌糊涂。然而17世纪末，南京的黄研旅却托一个中间人给朱耷带了十二张纸，以及一笔所谓“倾囊中金为润”的钱，一年后，朱耷寄回了十二册页。

这里的润字，可别小看：

后来画家们报价，都用这个字，“润例”。

个性潇洒的大画家石涛，曾跟人写信，讨价还价过润例的问题：十二屏风的画作要二十四两银子，但十二通景屏风却要五十两银子。郑板桥公开挂过润例，一幅中尺寸挂轴四两银子——而他老人家1748年说过，年景好时，一年卖画能赚上千两。

那显然已经不是闲来画着玩了：得是专业投入，才能有这产量。

大概是这么回事：

中国古代画家，其实也不都那么闲散萧然，画画也不是免费的。

但画家大多是读书人，君子不言利嘛。所以一般来说，订购画作，得有个中间人，把那些铜臭味十足的事儿抹过去。

委托人得了画，画家得了钱，而且宾主尽欢，留了面子。

许多时候，甚至委托人交换画作的酬劳不是钱，而是人情或实物。

比如，唐伯虎就被请去苏州富商家里同吃同住，画完之后，拿到了古董铜器与丝绸做酬劳——这就是作为一个宾客的姿态，比单是拿钱，要风雅多啦。

最微妙的例子是：

清朝一位女士缪嘉蕙，就是给慈禧太后画画，入宫赏了三品服色。当然，她不止是以画换功名而已，实际上她所画的，都被慈禧拿去署名赏大臣了——不妨把她看做慈禧的代笔枪手。但考虑到三品服色，宫廷富贵，大概也是历史上最富贵的枪手了。