“您啥时候把钱付我?”“啥,这还要钱?”

1487年,佛罗伦萨的画家菲里皮诺·里皮先生接个壁画订单,合同上说:

“作品中一切人物,须由画家亲自完成。”

——您会想:这不是废话么?请您画画,可不都得自己画?

——还真不一定。

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虽然大家想象中,艺术家都不食人间烟火,但艺术家也是要拿钱的。

欧洲艺术家在文艺复兴后,都极讲商务规矩,还是鹭鸶腿里劈出四两肉的聪明人。订单太多,为了批量完成,就让助手学徒帮着画。

意大利大师里,师父坑学徒,甚至抢学徒的作品署自己的名,所见多有。当然也有例外,比如1488年,意大利大师吉兰达约就遇到过这事:有个14岁学徒的爹上门来,理直气壮跟他要钱,吉大师却生不起气,老实支付了薪酬:为啥呢?

因为那学徒才华横溢,名唤米开朗琪罗。

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话说回来,艺术家赚钱确实不易,于是格外精刁;雇主也不能笨了,就须与艺术家斗智斗勇,订好协议,别被绕了弯子。

还是里皮先生这份合同,那意思:人物都得画家自己画,言外之意,风景之类,是可以由学徒画的.

后来鲁本斯先生的弟子凡代克更牛了:他画肖像,一般就脑袋与手是自己画,其他部分,都指挥徒弟完成。

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欧洲北方画家,还要惨一点:像荷兰那会儿是世俗社会,画家面对的不是意大利的教廷,而是新贵阶级、地主大众。那算起钱来更抠搜:比如伦勃朗那幅著名的《夜巡》,画里十六人每人付一百荷兰盾,其中领头两位各付二百;合计一千八百盾,但伦勃朗画完了,人家嫌不好,付账推三阻四,最后到手也零零星星。

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晚年伦勃朗给阿姆斯特丹市政厅画历史场面《克劳迪斯的密谋》,接了一千盾;刚画完就被要求退还1/4的金额,因为市政府嫌难看;后来市政府找了个德国画家另外补了幅,就把伦勃朗那幅画退还了,钱当然是照单全部索要回来的——你敢不还?市政府也是你欺骗得了的?

真不易!

相比起来,中国画家呢?

大家会说了:中国古代画家,那都是风流倜傥,游戏人间。纯出天然,千金不易嘛!——嗯,至少董其昌们是这么描述的,所谓“翰墨余闲,纵情绘事”。相比起欧洲艺术家们一本正经订合同交稿子,似乎中国艺术家们潇洒多啦!

真如此?也未必。

中国艺术家也要过日子的。

阎立本,画过《历代帝王图》,当过唐朝宰相,名垂天下,声闻后世。但他遇到过一回事:唐太宗与一群学士在春苑划船玩儿,看见好看的鸟儿,就让学士们歌咏,召阎立本来画画。外头就嚷了:“画师阎立本!”——阎立本那时,官位是主爵郎中了,一头大汗地跑来,趴在池旁边,调色作画,抬头看看座上宾客,难过极了。回去了,对儿子说:

我少年时候,爱读书,也还好;只是被人知道会画画,被呼来喝去当仆役,丢人丢大了。你记着:千万别学画画!

——唐宋之际,为宫廷画画的诸位,多少都经历类似命运。

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——不为宫廷画画的呢?也有自己的烦恼。

八大山人朱耷,出了名的不羁。都说他老人家去跟贩夫走卒玩儿,乐意了随手画几笔;达官贵人来求画,反而不允,潇洒得一塌糊涂。然而17世纪末,南京的黄研旅却托一个中间人给朱耷带了十二张纸,以及一笔所谓“倾囊中金为润”的钱,一年后,朱耷寄回了十二册页。

这里的字,可别小看:

后来画家们报价,都用这个字,“润例”

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个性潇洒的大画家石涛,曾跟人写信,讨价还价过润例的问题:十二屏风的画作要二十四两银子,但十二通景屏风却要五十两银子。郑板桥公开挂过润例,一幅中尺寸挂轴四两银子——而他老人家1748年说过,年景好时,一年卖画能赚上千两。

那显然已经不是闲来画着玩了:得是专业投入,才能有这产量。

大概是这么回事:

中国古代画家,其实也不都那么闲散萧然,画画也不是免费的。

但画家大多是读书人,君子不言利嘛。所以一般来说,订购画作,得有个中间人,把那些铜臭味十足的事儿抹过去。

委托人得了画,画家得了钱,而且宾主尽欢,留了面子。

许多时候,甚至委托人交换画作的酬劳不是钱,而是人情或实物。

比如,唐伯虎就被请去苏州富商家里同吃同住,画完之后,拿到了古董铜器与丝绸做酬劳——这就是作为一个宾客的姿态,比单是拿钱,要风雅多啦。

最微妙的例子是:

清朝一位女士缪嘉蕙,就是给慈禧太后画画,入宫赏了三品服色。当然,她不止是以画换功名而已,实际上她所画的,都被慈禧拿去署名赏大臣了——不妨把她看做慈禧的代笔枪手。但考虑到三品服色,宫廷富贵,大概也是历史上最富贵的枪手了。

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