既得利益阶级社会出现的原因

 既得利益阶级社会出现的原因

1、

原始社会怎么会被既得利益阶级社会的乱七八糟取代了？为什么既得利益阶级社会这样得逞？为什么好的社会关系人们难以建立维持？

原始社会并不是真正的社会公有制，准确的说是部落集体所有制。原始社会环境，人们并没有形成广泛的社会联系，更不存在社会化大生产。各方面水平十分低下，没有真知智识。而社会职业职务分工越来越多，就有空间导致人本身方方面面的局限性恶性发展。在当时的环境中，在各方面低水平的情况下，很容易被误导，很容易被愚弄毒害。人有方方面面的局限性，很容易恶性膨胀，形成恶性循环。

宇宙的一切都存在局限，生命比无机物有机物存在更多更大的脆弱，对条件的依赖度很高，可以说生命最大的障碍就是自身的局限性。所以，一定要研究人本身，科学认识人的局限性。人类会从自发的克服走向自觉的克服。

归根结底，既得利益阶级社会是人的各方面局限性在一定阶段的客观条件下形成的。既得利益阶级社会的社会关系，是人的局限性放纵而出现的，也是人类愚昧的产物。

2、

还有一些原因需要指出：

因为极其无知，人类对万事万物的理解出现了使心用心，导致心智低下。很多土著，即使面临灭绝，都不想改变自己，都不想奋起直追先进文明。

到了既得利益阶级社会出现，更加编造愚弄毒害。结果，导致人类的发展进步更漫长，导致人类的社会关系更加不合理，导致破坏性更大更多更严重。还导致很多人出现不愿意接受新事物和客观发展。

拉·波埃西发表《自愿为奴》已经是近代。即使现在的人类还是愚劣的，何况原始社会的人类水。奴隶制出现，开始一群人奴役另外一群人，奴隶的后代更容易牲口化，奴隶主当然更加恶性膨胀。

人类一出生就受到社会环境和家庭影响的缘故，浑然不觉，而且十分热衷被毒害，在毒害和愚弄中翻来覆去。

既得利益阶级社会的出现，城市起了很不好的作用，并且现在还是这样。本来城市应该成为先进文明先进文化先进生产力先进生产关系先进社会关系的，却成了局限性恶性膨胀，藏污纳垢。

有许多愚弄人毒害人的思想观念，而且新瓶装旧酒的变着花样继续泛滥成灾，可至今人类还愚蠢愚昧执迷不悟，甚至可以用“把大便当成黄金”来形容。

3、

几千年的既得利益阶级社会，因为建立在人的局限性，放纵人的局限性。人们以为局限性的产物就是自我。愚蠢的为了局限性而活了，并且恶性循环。真正的自我、真正的真知真理、真正的有利有益，却浑然不觉，或愚昧无知。这是注定引起恶果的，不彻底接受真知真理，只能恶性循环。

人类直到现在还没有科学认识人的局限性，现在，真正的马克思主义者告知天下。科学的主动的有意识的认识人的局限性，方方面面的，肉体局限性、思维局限性，认识局限性，精神局限性，历史局限性······

人类要从自发走向自觉，从必然王国走向自由王国。在此之前，人类的思维，人类的认识，必须有一个划时代的革命。这是真正的战胜自己。

4、

《战争与和平》的最后一卷和后序，可以称之为———托尔斯泰疑问。笔者在九十年代第一次看到。托尔斯泰记载了一些当时的各方面的思想观念，这些思想观念到现在还存在，或多或少的衍生。托尔斯泰已经知道一些历史科学，他提出的问题与思考，是很了不起的，是十分可贵的。可惜马克思恩格斯没有研究《战争与和平》的后序，托尔斯泰没有系统学习马克思主义。托尔斯泰后来竟然要天真的改造社会，也导致了家庭的痛苦。

现在，可以明确了，托尔斯泰疑问，就是人的局限性与客观环境条件，所形成的人类社会的具体表现。

5、

现在，应该最光天化日的明白为什么既得利益阶级社会的出现河存在是怎么回事。问题在于，对光天化日之下人性普遍存在的方方面面的缺点弱点视而不见，还嘴巴子硬不认账，其实是对自己的这些问题掩耳盗铃。这恰恰是人类最大的问题。

6、

笔者再说一个需要注意的现象。笔者传播真知真理，在大多数群和网站，都受到反对。只要有一个几个更恶劣的反对，哄的一下子，都默认支持。怎么样？这是不是最简单明了的证明，既得利益阶级社会为什么出现和维持。方方面面的问题为什么出现和维持，都可以找到答案。

这也一下子就揭示了为什么出现坏官坏社会了。这样的人文人性，是出好官的基础还是出坏官的基础？是出好社会的几率大还是出坏社会的几率大？

7、

人很容易失去真正的自我。真正的自我是对自己真正的好，谁也不敢反对这个定论。事实最明摆着，人类是很容易失去自我，接受毒害愚弄。

比如，一点点诱惑就痴迷了；一点点误导就不知所以了。

鼓捣一些娱乐呀有害的呀，就踊跃成了被圈钱的傻bi。鼓捣一些并不高明的谬论就误导的找不到北。都是被卖了还给人抬轿子送钱的傻bi。许许多多方方面面的这样的事情，还用说吗？

在此，倒是应该说说两个古代现代都玩的把戏。

中情局指使一些搞笑分子编故事到处忽悠。比如，多党制监督腐败呀，北欧怎么好呀，不丹的幸福指数呀，还有一些······。还想捧突尼斯，结果突尼斯引发动乱。苏联东欧就受到很多量身定制的忽悠。其实，中国古代的《山海经》早玩过了，山海经描述很多地方是遍地财宝。

中情局鼓大肆捣思想文艺的骗局，千方百计让人迷惑人。中国古代《山海经》描述很多地方的祭祀呀、神奇的灵丹妙药呀、怪神呀。你会发现，这些东西在描述北方往往就比较少，在既得利益阶级社会越严重的地方越是多。

①

毕加索打着冠冕堂皇的幌子，什么“现代艺术呀”、“分析和综合立体主义呀、“超现实主义呀”。

马塞尔·杜尚被说成“二十世纪实验艺术的先锋”，对于第二次世界大战前的西方艺术有着重要的影响，是无政府主义及超现实主义的代表人物和创始人之一。1954年入美国籍，纽约达达主义的团体的核心人物，他的出现改变了西方现代艺术的进程。可以说，西方现代艺术，尤其是第二次世界大战之后的西方艺术，主要是沿着杜尚的思想轨迹行进的。因此，了解杜尚是了解西方现代艺术的关键。

卡尔·波普尔鼓捣证伪谬论和毕加索杜尚鼓捣荒诞画，证明这些人的政治真面目是很可疑的，其实是对人类进步运动搞破坏的。

②

在维拉诺瓦大学和宾夕法尼亚州的格雷特福德监狱任教的哲学家加布里埃尔·洛克希尔所撰写的《中情局也读法国理论》一文，展示出在战后“军工学一体”的系统中，政治如何污染学术。鲜为人知的是，中情局在冷战时期同样渗透了在我们看来最为深奥复杂的法国理论界，并在其中极力引导左翼思潮右转，或是取消其能动性。中情局对文化战争持之以恒的投入，包括对先锋艺术的支持等。

托马斯·W·布雷登（Thomas W. Braden），前中情局文化事务主管，在一份刊载于1967年的坦诚的内部人员陈述中说明了中情局的“文化攻击”所具有的威力：“在欧洲，当（中情局支持的）波士顿交响乐团比杜勒斯（John Foster Dulles）和艾森豪威尔（Dwight D. Eisenhower）的演讲赢得更多的欢呼时，我感到莫大的喜悦。”这绝不是什么小范围的行动。事实上，威尔福德就曾指出，总部位于巴黎、后被发现是中情局在文化冷战期间掩护机构的文化自由代表大会（the Congress for Cultural Freedom）堪称历史上最重要的赞助人，这一机构支持了范围惊人的艺术和知识活动。该机构在35个国家设有办公室、出版了大量极具声望的杂志、渗透进图书行业之中、组织过引人注目的国际会议和艺术展、安排演出和音乐会，还为各种文化奖项、奖学金和法弗德基金会在内的掩护机构提供了充裕的资金。

③

关于美国的强大宣传能力，有一个例子很有说明意义。上个世纪五六十年代，美国如何将毫无意义的抽象主义作品塑造成为整个世界的流行艺术。这是中情局最有创造性的作为之一，看起来没有任何价值的抽象派艺术因此成为冷战的工具。

《谁制造了美国垮掉的一代》这篇文章讲述了美国政府登峰造极的宣传手段——如何蓄意毒害并制造垮掉的一代，从政治、经济、社会、文化、教育、哲学、艺术、媒体、娱乐、法律等方方面面入手，引诱青年吸毒、性乱、堕落，并且还推动毒品合法化，消灭掉了美国青年的独立思考和判断能力，消灭掉了美国青年的反抗精神，从而大大抵消了当时的反对越南战争运动和黑人民权运动的影响力。

我们来看看美国的强大宣传能力!美国的官方文件这样定义“最好的宣传”：宣传对象按照你所指定的方向走，而他却以为这个方向是他自己选定的。

许多美国青年以为是自己选择的毒品、性放纵，却不知道这正是幕后推手的目的。这正是美国式宣传的高明之处，“润物细无声”，在无形中掩盖真相、颠倒黑白。

关于美国的强大宣传能力，有一个例子很有说明意义。上个世纪五六十年代，美国如何将毫无意义的抽象主义作品塑造成为整个世界的流行艺术。这是中情局最有创造性的作为之一，看起来没有任何价值的抽象派艺术因此成为冷战的工具。冷战设计者之一乔治·坎南曾指出：“美国没有文化部，中央情报局有责任来填补这个空缺。”

我们来看看美国中情局令人叹为观止的创造力。先来看几个抽象主义的代表作品。

1961年，意大利皮耶罗·曼佐尼将自己的大便装到90个罐头里，“创作出”90罐“艺术家之屎”。2007年，编号18号的“艺术家之屎”，在苏富比拍卖会上拍出12.4万欧元，约合当时人民币150多万。一坨屎竟然能卖出150万的价格!

所谓的美国大师汤伯利创作的《黑板》，在黑板上用粉笔画了六行圈圈，苏富比拍卖会上创下7053万美元高价，人民币4.5亿。波洛克滴洒颜料的抽象画《作品5号》，2006年的时候拍卖1.4亿美元，合当时人民币11亿!上面这几个作品都是上世纪五六十年代的作品。

为什么会拍卖这么高，为什么这样荒唐的东西能卖出如此天文数字的高价呢?中情局的工作人员透露，因为抽象派艺术是冷战期间美国对抗苏联现实主义艺术的工具。正是因为抽象艺术没有实际意义，恰好可以用它来对抗共产主义。一位中央情报局的工作人员事后解释道：“这是一种与社会主义现实主义毫无关系的艺术形式……莫斯科当时对任何背离社会主义、现实主义的作品都大加鞭笞，因此我们认为他们反对的东西一定值得我们的大力支持”。

纽约现代艺术博物馆主管热内·达农古尔在1948年美国艺术联盟年会上激情赞颂“现代抽象艺术”为“个人性艺术”，而“集体性艺术”不合时代。抽象被等同于“个性自由”，写实被等同于“极权政治”。这也成为了战后西方艺术界长期执行的不成文的冷战律令。冷战正式开始的1947年，美国现代艺术家集体放弃写实，转向抽象主义。

当然，由中央情报局出面推销抽象艺术不太合适，但“3M”党却可以为中情局效力。河清的《艺术的阴谋—透视一种“当代艺术国际”》记录了“3M”党是如何推广抽象派艺术的。“3M”党即博物馆(Museum)、市场(Market)、媒体(Media)。

纽约现代艺术博物馆主管巴尔认为：由于苏联人热衷的是现实主义艺术，反对现代艺术，因此支持和购买抽象艺术就成了（美国人）爱国的职责了。

博物馆和艺术馆大量收藏所谓的现代艺术——抽象艺术和先锋艺术作品，举办垃圾展览，摧毁古典主义和现实主义艺术，强奸观众的审美能力。现实主义提倡关照现实问题、解决现实问题，而所谓的现代艺术却正好相反。

用榔头砸钢琴琴键创作音乐;当众砸小提琴;当众大小便;几十个近乎全裸的人和一堆死鱼、死鸡、颜料滚在一起，表演“自由表现”;脱光衣服，用刀子割胸脯和大腿，而后吃屎喝尿，一边手淫一边高唱国歌;把艺术家的大便装进盒中创作“艺术家之屎”;将画笔插在阴道作画(约翰·列侬的老婆大野洋子作品);在流水中泼洒颜料创作“无形画”……这些荒唐恶心的行为却造就了一个个所谓的名作和名人!

在美国和中情局的扶持下，所谓的现代艺术就被推广到全世界。中情局的工作人员不无得意地说：“中央情报局是 50 年代美国最好的艺术评论家”；“我们是抽象表现主义运动的真正缔造者”。