要说振兴戏曲，钱可是不少给，但是拨付到了哪里呢？大多都只是为阳春白雪服务去了

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真的只是基层领导的问题吗？

要说振兴戏曲，钱可是不少拨付的，但是拨付到了那里呢？大多都只是为了阳春白雪服务了。

譬如基层大型的汇演，都去找一些退休干部（老年大学），社会非专业团体（基本上就是那些跳广场舞的），学生，或者小朋友去表演，这些人不收费，或者收费少，平时也不用养着。

省下的钱，就可以做一些门面上的装潢。照片照的好看就行，演出烂不烂都无所谓了。

这样艺术也就失去了面对大众的机会，慢慢也就没了传承，没了在群众中广泛传播的根基。

艺术如果不扎根基层，基本上就失去了活下去的基础，最终只能变成孤芳自赏的上层的玩物。

从结果看，这样做，宣传部门是花小钱办大事，是取巧的，但从长远上看，文化艺术没了根基，当地想要搞什么文旅发展经济的时候，也就没了这方面的能力。

譬如某地是根雕艺术之乡，但是当地不成立协会，不帮忙宣传，现在已经没有了传人了，领导回头想要靠根雕带动当地旅游业发展，就是痴人说梦了。

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另外艺术要传承，要发扬，不能只是指望着上层建筑，要自救。

譬如当年国内最上不了台面的剧种之一，二人转，90年代面临严重危机，当时真就是病急乱投医了。

当时，很多艺术名家（如阎学晶），去乡镇，去村里演出，站群众家的大炕、站粪堆上、站拖拉机上演出，一场戏十块二十块不嫌少，就是为了挣点钱，把剧团撑下去。

跟赵本山合作过《相亲》的黄晓娟，国家一级演员，当时试验了很多新剧，涉及古今中外，甚至二人转版本的《罗密欧与朱丽叶》都有。

虽然他们的努力不算太成功，但至少二人转努力过了，并且保留下了群众和演员的火种，保留了很多人关注二人转的习惯。

现在回头看看他们当年，卑微挣扎的努力，真是让人热泪盈眶

最后出了个赵本山，高秀敏，算是从另外的赛道上把二人转救活了。当时如果没有当年闫淑萍，韩子平，阎学晶，等人的努力，没等赵本山大红大紫后选拔人才，二人转就早没了传承了。

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去年《原神》出了个云堇，是一个唱戏的，唱了一出《神女劈观》。

各大剧种纷纷在各种媒体上刷脸，一级演员们都放下了架子，什么越剧、京剧、黄梅戏，纷纷推出属于自己剧种的《神女劈观》，他们都是在努力的自救啊……