同人没有圈

首先，同人圈=版权方的韭菜，这个稍微有点狭隘，只是看到了利益层面。
但，如果之前说过，同人是创作的土壤，
为什么会有同人创作，因为创作本身涉及的知识量太大了，
所以，才会有同人，用已经广为熟知的设定，做一些不同的改变，形成新的表达和故事。
而在这种“临摹”、“复述”、“转述”的过程中，同人作者会获得很多创作经验。
（《大理寺日志》就是典型，这种作品个人是没有办法完成的。但如果谁有兴趣去做同人，那一定会学到很多历史的小知识）
·
而，这个学习的功能，才是同人文化存在的最大基础和最大价值。
也是日后同人文化只会越来越壮大的本源——学习、创新。
·
其次，对原作者利益的维护，我很同意，因为我自己就是原作者。
但是，原作者与其他人的权利，并不是线性，有主次之分的。
实际上，一个发表了的作品，就不再完全属于原作者了。
虽然，这话有悖常识，也不合理，
但，通常都说“作品就是作者的孩子”
同理，哪怕是你的孩子，也是不完全属于你的，他有一部分社会属性，和他的独立性。
·
所以，这个事情不是一个线性权力关系，
父亲>儿子>朋友>公司>同学>损友
而是，原作者、版权方、同人在一个创作舞台，
而台下是观众，
三方需要统一步伐，才能有精彩的表演。
这个步伐，是要台下十年功的打磨，形成默契，也就是“生态”
（国内羡慕的偶像声优、明星声优、作画大牛等等，在日本也不是一朝一夕的，哪怕过气的AKB也是慢慢从路演开始练出来的……但最后都形成了自己独特的“生态圈”）
·
如果原作权力过大，那就是独角戏了，
我是原作，原作者有些什么怪脾气我大概是知道的，不是说故意为难谁，但一个原作总有很多细枝末节的条条框框……
所以，原作也要放权，版权也要让步，而同人则要跟上脚步，而不是独树一帜，这样三个人的舞蹈才能精彩。
最终，这三者都是服务观众。
（我很喜欢宫崎骏，但，吉卜力里，宫老爷子的权力过大，虽然不是他恶意，但也间接导致了很多不该发生的事情……）
·
所以，只是将问题简化为“利益再分配的矛盾”反而更难以解决，
·
当然，你说的“红线”也是需要的，两手抓，两不误。
但，这个红线谁来划、根据什么来划、划好了有人越线了谁去解决、怎么解决、
解决完了，怎么知道是解决得好、还是解决得不好，
这些问题……对于相关部门来说，就需要判断力、魄力和勇气了。
并不是短时间可以解决得问题……参考隔几年就“呼之欲出”却看不见人的“分级”